2014年的一個(gè)冬夜，看了1959年的前蘇聯(lián)黑白電影《士兵之歌》。隨著阿廖沙的2天返鄉(xiāng)歸路，我也歷臨了少年少女情竇初開(kāi)那欲語(yǔ)還休的心弦之動(dòng)，母子父子夫妻的泣血之情，軍中將士的同袍之義，鄉(xiāng)親鄰里的休戚之心。
阿廖沙和莎拉真是一對(duì)璧人，純潔無(wú)邪，旅途中互相凝視的雙眼，稚氣的體諒，分離的失落，淡淡憂(yōu)傷的俄羅斯手風(fēng)琴背景音樂(lè)，怎一個(gè)才下心頭又上眉頭。。。
這是一部反戰(zhàn)電影，一部老電影，也是一部偶像電影，短短的90分鐘，沒(méi)有大場(chǎng)面，有的只是打動(dòng)人心的最樸素的情感，讓你心碎的淡淡憂(yōu)傷，還有讓我驚為天人的阿廖沙的稚氣和堅(jiān)毅的臉，莎拉無(wú)邪和深邃的雙眼，她那粗粗的麻花辮。
高科技，大場(chǎng)面，新概念，在當(dāng)代電影里這些我們現(xiàn)在已經(jīng)習(xí)以為常，但是唯有擊中人的情感，才能讓你深深的記住什么是部好電影。

我時(shí)常在想，作為一個(gè)人究竟能做些什么呢。每當(dāng)晚上疲憊的身體癱坐在椅子上，我的期望是找一部電影解來(lái)驅(qū)趕我的疲憊。
看到這部電影，看到它的開(kāi)頭與結(jié)尾，身體感覺(jué)像是被猛的一擊。在那個(gè)年代，究竟有多少人，他們經(jīng)歷的喜怒哀樂(lè)被永久的埋葬。他們的名字可能永遠(yuǎn)的消逝于歷史。能想象的到嗎，他們的故事已經(jīng)看不到一絲痕跡了。他們也應(yīng)該有很多疑問(wèn)，有很多愿望，但是卻沒(méi)有機(jī)會(huì)了。甚至來(lái)不及表達(dá)，便從此無(wú)人知曉。
我突然想到了《人工智能》中裘德洛口中的“我存在過(guò)”，但生活不是電影

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“阿廖沙，當(dāng)我告訴你我沒(méi)有任何人的時(shí)候，就是說(shuō)我愛(ài)上你了！為什么你什么都沒(méi)有說(shuō)？你不愛(ài)我？”這是前蘇聯(lián)電影《士兵之歌》中女主角舒拉在與男主角阿廖沙相別后說(shuō)的一段話(huà)。
《士兵之歌》是前蘇聯(lián)拍攝的一部關(guān)于二戰(zhàn)中衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的電影，講述了一名19歲的通訊兵因?yàn)榕既淮虻袅说驴軆奢v坦克，獲準(zhǔn)回家看望母親，機(jī)緣巧合，又在途中邂逅美麗動(dòng)人的姑娘舒拉，兩人一見(jiàn)鐘情，因此而衍生出一系列事件的關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情的一部電影。該影片于1959年在蘇聯(lián)上映，屢獲好評(píng)，甚至曾被提名為奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)，又獲得了本國(guó)的多項(xiàng)大獎(jiǎng)。
《士兵之歌》這部電影顛覆了我心中原來(lái)對(duì)唯美的定義。當(dāng)阿廖沙與舒拉分別后，乘坐火車(chē)漸漸遠(yuǎn)去時(shí)，舒拉的情緒失落到了極點(diǎn)。蒼茫、蕭條的背景中，空留舒拉一人在原地。她緩緩背過(guò)身去，低垂著頭，無(wú)知無(wú)覺(jué)地向前邁著步子，她顯得那樣頹喪與失落。我以為電影在此處已經(jīng)為阿廖沙最后身死戰(zhàn)場(chǎng)埋下了伏筆。舒拉三步一回頭，淚盈眼眶，而火車(chē)已逐漸消隱于蒼茫的遠(yuǎn)方，她所愛(ài)的人也離她而去了，不知能不能再見(jiàn)。

好久沒(méi)認(rèn)認(rèn)真真寫(xiě)過(guò)一篇影評(píng)了，一方面是沒(méi)時(shí)間寫(xiě)，另一方面也是因?yàn)楦星樽兊脑絹?lái)越麻木，很難被某部電影觸動(dòng)了。而今天，這部拍攝于1959年的詩(shī)一般的蘇聯(lián)老電影終于又讓安分守己了好一陣子的我那顆矯情、做作的心又騷動(dòng)了起來(lái)，于是有了下面這坨文字：
2003年，還在讀初中的我買(mǎi)了李健的第一張專(zhuān)輯《似水流年》，這張唱片一直以來(lái)是我心中華語(yǔ)音樂(lè)的巔峰之一，也被我當(dāng)做自己從流行音樂(lè)轉(zhuǎn)向“非主流”的分野點(diǎn)。當(dāng)時(shí)專(zhuān)輯中最喜歡的歌是透著濃濃前蘇聯(lián)懷舊情緒的《一輩子的十分鐘》，李健在文案中說(shuō)這首歌是根據(jù)一部蘇聯(lián)老電影創(chuàng)作的，叫《士兵之歌》，電影講的是一個(gè)蘇聯(lián)士兵被準(zhǔn)予幾天假期回家看望母親，但路上因?yàn)榉N種事情的耽擱，士兵終于回到家時(shí)，就只剩下十分鐘的時(shí)間了~ 因?yàn)檫@首歌和旁邊短短的幾句文案，我被擊中了。這成了我印象最深的故事之一，最喜歡的故事之一，也是覺(jué)得最悲傷的故事之一。有趣的是我根本沒(méi)有看過(guò)這部電影，直到近十年后的今天。
受歌的影響

最開(kāi)始一場(chǎng)戲，淡入，畫(huà)面留白處呈S型。地面光亮處有一群家禽，路的右側(cè)有三個(gè)女人倚靠在一輛開(kāi)著門(mén)的轎車(chē)上。母親從遠(yuǎn)方走近，黑衣，步子很慢很沉重。家禽活動(dòng)，畫(huà)面的重點(diǎn)偏向左下區(qū)塊。三個(gè)少女從左下方橫入，跑到畫(huà)面右側(cè)時(shí)稍作停頓，與畫(huà)面外的兩個(gè)女人會(huì)合，一起朝母親的方向跑去。倚靠在車(chē)上的三個(gè)女人也跑著加入她們。此時(shí)的聲音是少女的笑聲和腳步聲。這一群少女歡笑的跑著，被母親分成兩股，跑到母親身邊時(shí)，笑聲和跑步都停頓了，越過(guò)母親后，她們又開(kāi)始跑并且歡笑。一輛自行車(chē)從右下方入畫(huà)，沿路穿過(guò)。隨著母親靠近，鏡頭開(kāi)始向右慢慢向后拉，直到母親整個(gè)身體占據(jù)屏幕左下方后，一對(duì)夫婦抱著孩子從右邊入鏡，與母親對(duì)看打招呼，母親禮貌而敷衍，微笑過(guò)后與夫婦擦肩而過(guò)，露出痛苦的表情。母親從左側(cè)出畫(huà)，抱著孩子的妻子轉(zhuǎn)身回走，關(guān)切地注視母親，丈夫則原地轉(zhuǎn)身。此時(shí)鏡頭切換，轉(zhuǎn)到相反的方向，依然是S型的構(gòu)圖。母親從偏右處，往畫(huà)面中央走遠(yuǎn)，悲傷的音樂(lè)響起。鏡頭再次切換到另一個(gè)方向，是個(gè)仰視的半身鏡頭，背景的絕大部分是天空

1959佳片有約，士兵之歌（1959）
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