2014年的一個冬夜,看了1959年的前蘇聯(lián)黑白電影《士兵之歌》。隨著阿廖沙的2天返鄉(xiāng)歸路,我也歷臨了少年少女情竇初開那欲語還休的心弦之動,母子父子夫妻的泣血之情,軍中將士的同袍之義,鄉(xiāng)親鄰里的休戚之心。
阿廖沙和莎拉真是一對璧人,純潔無邪,旅途中互相凝視的雙眼,稚氣的體諒,分離的失落,淡淡憂傷的俄羅斯手風琴背景音樂,怎一個才下心頭又上眉頭。。。
這是一部反戰(zhàn)電影,一部老電影,也是一部偶像電影,短短的90分鐘,沒有大場面,有的只是打動人心的最樸素的情感,讓你心碎的淡淡憂傷,還有讓我驚為天人的阿廖沙的稚氣和堅毅的臉,莎拉無邪和深邃的雙眼,她那粗粗的麻花辮。
高科技,大場面,新概念,在當代電影里這些我們現在已經習以為常,但是唯有擊中人的情感,才能讓你深深的記住什么是部好電影。
我時常在想,作為一個人究竟能做些什么呢。每當晚上疲憊的身體癱坐在椅子上,我的期望是找一部電影解來驅趕我的疲憊。
看到這部電影,看到它的開頭與結尾,身體感覺像是被猛的一擊。在那個年代,究竟有多少人,他們經歷的喜怒哀樂被永久的埋葬。他們的名字可能永遠的消逝于歷史。能想象的到嗎,他們的故事已經看不到一絲痕跡了。他們也應該有很多疑問,有很多愿望,但是卻沒有機會了。甚至來不及表達,便從此無人知曉。
我突然想到了《人工智能》中裘德洛口中的“我存在過”,但生活不是電影
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“阿廖沙,當我告訴你我沒有任何人的時候,就是說我愛上你了!為什么你什么都沒有說?你不愛我?”這是前蘇聯(lián)電影《士兵之歌》中女主角舒拉在與男主角阿廖沙相別后說的一段話。
《士兵之歌》是前蘇聯(lián)拍攝的一部關于二戰(zhàn)中衛(wèi)國戰(zhàn)爭的電影,講述了一名19歲的通訊兵因為偶然打掉了德寇兩輛坦克,獲準回家看望母親,機緣巧合,又在途中邂逅美麗動人的姑娘舒拉,兩人一見鐘情,因此而衍生出一系列事件的關于戰(zhàn)爭與愛情的一部電影。該影片于1959年在蘇聯(lián)上映,屢獲好評,甚至曾被提名為奧斯卡最佳編劇獎,又獲得了本國的多項大獎。
《士兵之歌》這部電影顛覆了我心中原來對唯美的定義。當阿廖沙與舒拉分別后,乘坐火車漸漸遠去時,舒拉的情緒失落到了極點。蒼茫、蕭條的背景中,空留舒拉一人在原地。她緩緩背過身去,低垂著頭,無知無覺地向前邁著步子,她顯得那樣頹喪與失落。我以為電影在此處已經為阿廖沙最后身死戰(zhàn)場埋下了伏筆。舒拉三步一回頭,淚盈眼眶,而火車已逐漸消隱于蒼茫的遠方,她所愛的人也離她而去了,不知能不能再見。
好久沒認認真真寫過一篇影評了,一方面是沒時間寫,另一方面也是因為感情變的越來越麻木,很難被某部電影觸動了。而今天,這部拍攝于1959年的詩一般的蘇聯(lián)老電影終于又讓安分守己了好一陣子的我那顆矯情、做作的心又騷動了起來,于是有了下面這坨文字:
2003年,還在讀初中的我買了李健的第一張專輯《似水流年》,這張唱片一直以來是我心中華語音樂的巔峰之一,也被我當做自己從流行音樂轉向“非主流”的分野點。當時專輯中最喜歡的歌是透著濃濃前蘇聯(lián)懷舊情緒的《一輩子的十分鐘》,李健在文案中說這首歌是根據一部蘇聯(lián)老電影創(chuàng)作的,叫《士兵之歌》,電影講的是一個蘇聯(lián)士兵被準予幾天假期回家看望母親,但路上因為種種事情的耽擱,士兵終于回到家時,就只剩下十分鐘的時間了~ 因為這首歌和旁邊短短的幾句文案,我被擊中了。這成了我印象最深的故事之一,最喜歡的故事之一,也是覺得最悲傷的故事之一。有趣的是我根本沒有看過這部電影,直到近十年后的今天。
受歌的影響
最開始一場戲,淡入,畫面留白處呈S型。地面光亮處有一群家禽,路的右側有三個女人倚靠在一輛開著門的轎車上。母親從遠方走近,黑衣,步子很慢很沉重。家禽活動,畫面的重點偏向左下區(qū)塊。三個少女從左下方橫入,跑到畫面右側時稍作停頓,與畫面外的兩個女人會合,一起朝母親的方向跑去。倚靠在車上的三個女人也跑著加入她們。此時的聲音是少女的笑聲和腳步聲。這一群少女歡笑的跑著,被母親分成兩股,跑到母親身邊時,笑聲和跑步都停頓了,越過母親后,她們又開始跑并且歡笑。一輛自行車從右下方入畫,沿路穿過。隨著母親靠近,鏡頭開始向右慢慢向后拉,直到母親整個身體占據屏幕左下方后,一對夫婦抱著孩子從右邊入鏡,與母親對看打招呼,母親禮貌而敷衍,微笑過后與夫婦擦肩而過,露出痛苦的表情。母親從左側出畫,抱著孩子的妻子轉身回走,關切地注視母親,丈夫則原地轉身。此時鏡頭切換,轉到相反的方向,依然是S型的構圖。母親從偏右處,往畫面中央走遠,悲傷的音樂響起。鏡頭再次切換到另一個方向,是個仰視的半身鏡頭,背景的絕大部分是天空
1959佳片有約,士兵之歌(1959)
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