以文學(xué)來比喻，《士兵之歌》像一首抒情詩。一首寫給千千萬萬死去的阿遼沙的詩，關(guān)于愛情、親情、友情、鄉(xiāng)愁、戰(zhàn)爭、犧牲的詩。它是最好的戰(zhàn)爭片，卻幾乎沒有戰(zhàn)爭鏡頭，它是蘇聯(lián)新浪潮最杰出最具突破性的作品，也是冷戰(zhàn)期間第一部在美國獲得成功的電影。這一次，毛子的影片中終于沒有三突出式的英雄，沒有宣傳與說教了。大家屏氣凝神坐在電影院里，無數(shù)雙眼睛望著大屏幕上純真懵懂的阿遼沙。《士兵之歌》情緒化的攝影，即使放在當(dāng)代來看，也是出類拔萃的。

海明威認為一部好的作品并不需要將所有的感情都傳遞給讀者，即所謂的“冰山原則”，呈現(xiàn)在水面上的八分之一的冰山，就足以使讀者自己去體悟水下那剩余八分之七的深沉。而好的電影亦是如此，《士兵之歌》讓我真切地體會到了冰山原則帶給我的震撼。
每當(dāng)有人一提起戰(zhàn)爭電影，我總是不由自主地浮現(xiàn)“拋頭顱，灑熱血”的場景，好像《士兵之歌》的阿遼沙他作為一個士兵，在他臨死前必定要有一個壯烈的場景、一個定格的長鏡頭、一個為他慟哭的母親。顯然，這部電影都不具備。它既沒有任何一點阿遼沙戰(zhàn)死沙場的場景，他母親也并沒有流露出過多的感情。這種恰當(dāng)好處的“節(jié)制”正是這部影片的高明之處，直抒胸臆固然不錯，但是恰當(dāng)?shù)牧舭赘屓诵纳锵?。我們不能否認的是，當(dāng)那位母親頭批黑紗、站在長長路口遙望一個永遠不可能回來的人，實在太過令人唏噓。阿遼沙注定不是“歸人”，而是“過客”，一個在母親身邊待了短短幾分鐘便再也不回的過客。而誰又能想到，這一瞬竟是永別呢？
自然，除此之外，從片名即可窺知一二

士兵之歌是由格里高利·丘赫萊依導(dǎo)演的一部愛情戰(zhàn)爭類型影片。是于1959年12月1日上映于俄羅斯的一部電影。該電影主要講述了蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期阿廖沙在回家途中結(jié)識了一位名為舒拉的少女，并在火車上相愛。到阿廖沙回家后與母親匆匆想見再離別，最后永遠埋葬在異國他鄉(xiāng)的故事。該電影于1960年獲得戛納電影節(jié)的金棕櫚獎，于1962年獲得美國奧斯卡金像獎同年獲得了英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎。該電影運用了倒敘的手法簡單介紹了阿廖沙的死，讓這部電影充滿了悲劇色彩，也表達對戰(zhàn)爭的痛恨

實在是太好了，敘事的詳略得當(dāng)，阿廖沙去戰(zhàn)友家，先是讓人看到廢墟，是在二人美好珍貴感情線上穿插的戰(zhàn)爭之傷痛的殘酷現(xiàn)實，由老婦人的話說明了戰(zhàn)友妻子和戰(zhàn)友之父已不在一地，便為之后交代妻子變心進行鋪墊，又由妻子與父親住處對比顯示戰(zhàn)爭所造成的不只是人的分離，而是一種心靈上的冷漠距離。
戰(zhàn)爭隨著阿廖沙的返程，不斷呈現(xiàn)其殘酷的一面，也成為阿廖沙性格成長的推力，阿廖沙在此行中看到了鮮明各色的人民，比如開了兩天卡車的老婦人 她樂觀地對阿廖沙說一定可以到，仿佛讓人忘記她失去了親愛的兒子

【士兵之歌】熱門愛情片 贊歌挽歌二重唱
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