東方戲劇在結(jié)構(gòu)上和表達(dá)傳統(tǒng)上的典范。
其一是全劇的表達(dá)在于傳情而非敘事：道滿那幾個(gè)反派人物如果用今天的情節(jié)論來講，就是敘事不完整，根本不知道后來如何了；相信還有人看到結(jié)尾會(huì)感到戛然而止，甚至覺得突兀，因?yàn)橹鹘堑拿\(yùn)也沒有往下發(fā)展。原因很簡單：東方戲劇一貫的關(guān)注點(diǎn)是傳情，而不是敘事，人物命運(yùn)的走向和完整度根本不重要，情感是如何完整發(fā)生、發(fā)展和到達(dá)頂峰的，才是藝術(shù)家關(guān)注的。不過今天的觀眾習(xí)慣于看敘事，和傳統(tǒng)的傳情邏輯大概也有距離了吧。
在傳情上

到頭來終是一場空的這個(gè)意味讓我覺得很《紅樓夢(mèng)》。尤其最后這顆鏡頭… 對(duì)于電影中的舞臺(tái)劇裝置、戲劇的調(diào)度、張力這些喜歡的不得了。
并不是是導(dǎo)演不細(xì)膩 只是他是以站在男性角度的視角把女人悲哀之處一針見血地描繪了。雖然武士在現(xiàn)實(shí)與虛幻中游離 可是三位女性都是實(shí)實(shí)在在的存在并實(shí)實(shí)在在地愛著的。
那么最后導(dǎo)演結(jié)論“一場空“究竟是誰的一場空呢。是先為其喪命的姐姐？還是被做替代品的妹妹？亦或者是為他生了孩子的狐？

《瘋狂的狐貍》
簡介
本片由內(nèi)田吐夢(mèng)(TomuUchida)導(dǎo)演，依田義賢編劇，并由大川橋蔵、瑳峨三智子和宇佐美淳也主演，曾入圍1962年第23屆威尼斯電影節(jié)主競賽單元。
導(dǎo)演內(nèi)田吐夢(mèng)（1898年4月26日－1970年8月7日）是一位日本“巨匠”級(jí)別的名導(dǎo)演，曾于全盛時(shí)期制作了像經(jīng)典的《宮本武藏》系列，以及日本電影史上不可磨滅的天才之作《饑餓海峽》。
故事
本片根據(jù)人形浄瑠璃《蘆屋道満大內(nèi)鑑》以及清元名樂《保名狂亂》改編，是關(guān)于日本著名的陰陽師安倍晴明的父親——安倍保名的故事。

《瘋狂的狐貍》1962，《日本聊齋奇幻片，千年白狐報(bào)恩記》
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