《生死諜變》一片有史密斯夫婦的既視感，但是多了民族大義、細(xì)膩情懷的版本，讓人更加動(dòng)容。相親相愛(ài)的小魚(yú)，立場(chǎng)內(nèi)心的糾纏，一切的一切都因一個(gè)不該有的撕裂而變得扭曲不得放過(guò)，既不是金明姬也不是林美玉的女人只是作為一個(gè)愛(ài)與被愛(ài)的庸常個(gè)體存在該有多么美好，一個(gè)個(gè)本該尋常的跌落柴米油鹽的人生都背負(fù)了太多不該有的東西。戰(zhàn)爭(zhēng)的理由是什么？姜帝圭的問(wèn)題又一次被拋出來(lái)。也許在本片中那個(gè)尚未出世即被扼殺的胎兒才是關(guān)鍵——悲劇是把人生有價(jià)值的東西毀滅給人看

韓國(guó)電影史若干重要事件
20世紀(jì)初七十年代末八十年代初，韓國(guó)民主化浪潮爆發(fā)，韓國(guó)優(yōu)秀電影的標(biāo)準(zhǔn)從七十年代的“符合國(guó)策的電影”到八十年代的“具備藝術(shù)性并能給予觀眾感觸的電影”。
1984年，新《電影法》修訂并于次年頒布，電影制作重獲自由。
八十年代之后，意識(shí)形態(tài)限制逐步解除，九十年代顯示出強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭，題材和表現(xiàn)形式變得更加多樣化。
九十年代開(kāi)始，大企業(yè)開(kāi)始涉足電影業(yè)，資本進(jìn)入進(jìn)一步推動(dòng)了電影的發(fā)展。
1993年文人政府上臺(tái)，政府開(kāi)始大力扶持電影業(yè)，一方面給予政策優(yōu)惠，一方面促成了釜山電影節(jié)的舉辦，口號(hào)是“開(kāi)放性，走向世界”。九十年代，韓國(guó)電影向著全面市場(chǎng)化邁進(jìn)。
1997年亞洲金融危機(jī)。
1999年，金大中將包括電影在內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)作為韓國(guó)的經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇動(dòng)力，將電影定位為核心產(chǎn)業(yè)，加大政策力度鼓勵(lì)資本進(jìn)入。
1999年的《生死諜變》便是韓國(guó)商業(yè)電影走向成熟的作品，它尚帶有強(qiáng)烈的模仿痕跡，仍然顯得稚嫩，但是一個(gè)完整的市場(chǎng)主導(dǎo)的制片人負(fù)責(zé)制的“大片”。
它使用了韓國(guó)最具知名度的演員

當(dāng)你以為是愛(ài)情片的時(shí)候，原來(lái)是諜戰(zhàn)片，當(dāng)你以為是槍?xiě)?zhàn)片的時(shí)候，原來(lái)竟然是愛(ài)情片。懸念邏輯做的都不太好，但愛(ài)情做得很棒。
雖然劇情結(jié)尾大部分都猜得到，但是作為韓國(guó)電影的里程碑，這部影片還是值得一看的。沒(méi)想到的是女主是金允珍，還有點(diǎn)嬰兒肥。激烈的情節(jié)中揉和著細(xì)膩的感情，比較容易打動(dòng)我，韓國(guó)這類(lèi)影片也確實(shí)繼承了這個(gè)風(fēng)格。再次感嘆朝鮮特工的確太吊不過(guò)總是沒(méi)有好下場(chǎng)

“生死諜變”為何說(shuō)它開(kāi)創(chuàng)了韓國(guó)商業(yè)大片的先河
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