面對(duì)波蘭人、阿拉伯人、移民、同性戀、底層工人之類(lèi)的“他者”，“正常德國(guó)人”一開(kāi)始的敵意在影像中表現(xiàn)為赤裸裸和呆板的凝視。合計(jì)工資和去餐館部分的刻畫(huà)非常動(dòng)人，看到兩個(gè)“他者”聯(lián)合起來(lái)，努力地試圖去體面生活，勇敢地反駁每一句歧視的話語(yǔ)，回應(yīng)每一個(gè)冷酷的眼神，真是又心酸又感動(dòng)。
后半段旁人態(tài)度的突轉(zhuǎn)則是一種出于功利的偽裝。波蘭人樂(lè)于回應(yīng)他人的種種需求，試圖成為“模范他者”，依靠自己的好心熱情融入“正常生活”，通過(guò)排擠后來(lái)的新人（默許即是參與）、將異族對(duì)象的身體拿來(lái)做奇觀化展示
“恐懼吞噬靈魂”是阿拉伯的一句諺語(yǔ)，也是一部電影的名字。
60歲的女清潔工艾米因?yàn)楸苡暝诰瓢烧J(rèn)識(shí)了小自己20歲的摩洛哥人阿里，阿里在邀請(qǐng)艾米跳了一支舞后送艾米回了家。兩個(gè)孤獨(dú)的人相見(jiàn)恨晚，在艾米家中相互傾訴著各自的孤獨(dú)。艾米留宿一個(gè)摩洛哥工人的消息很快傳了開(kāi)來(lái)，一時(shí)間周?chē)俗h論紛紛。隨著艾米和阿里兩人感情的進(jìn)一步發(fā)展，最后他們還是結(jié)了婚。兩人的婚后生活受盡了周?chē)说呐艛D和詆毀，這使得他們決定外出旅行散散心。旅行回來(lái)后兩人的境遇有所“好轉(zhuǎn)”，可是沒(méi)有了外界的壓力，艾米和阿里的感情卻又因?yàn)閮扇酥g的矛盾而泛起了新的波瀾……
《恐懼吞噬靈魂》是一部由德國(guó)電影大師法斯賓德于1974年拍攝的電影，獲得了當(dāng)年第27屆戛納電影節(jié)費(fèi)比西獎(jiǎng)。1974年的德國(guó)還處于東西德分裂之中，故事發(fā)生的地點(diǎn)在慕尼黑，為了大力發(fā)展經(jīng)濟(jì)，當(dāng)時(shí)的西德政府雇傭了大量的海外勞工。雖然這些外籍勞工工作勤奮，但在有濃厚民族優(yōu)越感的德國(guó)人眼里，他們依然只是一些劣等人。那個(gè)時(shí)候，如果哪個(gè)德國(guó)人和這些海外勞工交往密切
據(jù)說(shuō)是法斯賓德的非典型作品。運(yùn)鏡簡(jiǎn)單樸實(shí)，喜歡走簡(jiǎn)單的長(zhǎng)鏡頭，但是或許很多東西是被我漏掉了（二刷的時(shí)候再看吧）。主題很有意思，在這部電影里，階級(jí)和民族或多或少形成了一種互文與偶合。二者相互糾纏，扭結(jié)，但是在一些時(shí)候又能體現(xiàn)出各自的實(shí)體性。一方面，階級(jí)是通過(guò)族群區(qū)隔顯現(xiàn)自身的（對(duì)阿拉伯人的東方主義想象多多少少是和他們貧窮的現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來(lái)的，至于南斯拉夫女工，現(xiàn)實(shí)的利益算計(jì)似乎變得更加明顯），另一方面
電影中反復(fù)出現(xiàn)的鏡頭都置于框架之下，似乎表達(dá)了周?chē)藭r(shí)時(shí)刻刻對(duì)于主人公生活的窺探。導(dǎo)演還多利用門(mén)框，窗戶作為鏡頭的前景，制造遮擋。作為觀眾，更讓人有種“觀察”的感覺(jué)。我們?cè)趯徱曔@并不合適的一對(duì)。這樣的處理，讓觀眾在觀影過(guò)程中更加克制。(電影的冷淡有一部分也從這里出來(lái)。
其次，演員走位的設(shè)計(jì)都非常有意思，而走位呼應(yīng)了電影中色彩的安排。比如老女人從光明走到陰影。再比如老人剛開(kāi)始與阿拉伯男人有結(jié)婚的想法時(shí)，在樓梯間與同事閑聊。同事你一句我一句地說(shuō)這少數(shù)族裔的惡心。待話題一結(jié)束
富有感染力！恐懼吞噬靈魂-注視的力量
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