看《卡門》的時候經(jīng)常分不清究竟哪些是戲中戲，哪些是人物們真實的生活，后來才慢慢意識到這種“戲如人生”的觀念，恰恰就是影片刻意營造的氛圍。程蝶衣說，不瘋魔，不成活。我們分不清，戲中人自己也未必分得清。
入戲的人在舞臺上在熒幕里用的都是自己的真感情，來得太快，也消散得太快。總覺得演員是很危險的職業(yè)，每個人的心臟都是有耐受度的，工作的時候體驗了那么多的大開大闔，不知道還能勻出多少情緒分給自己的真實生活。
誰都沒有想到，最后卡門又愛上了斗牛士，她說，我不愛你了，轉身就走
關于如何在電影中復活，復制，再現(xiàn)——隨你怎么說吧——戲劇舞臺，不長不短的電影史上有兩個經(jīng)典的教材，一個是火熱了許多年的臺灣導演賴聲川的電影版《暗戀桃花源》（1992），另一個就是西班牙導演卡盧索?紹拉（Carlos Saura）的《卡門》（Carmen）。
無論電影還要怎樣前進，戲中戲的魅力都不會過時。在電影中復活傳統(tǒng)的戲劇，很有點窺探“豪門八卦”的味道：當戲劇表演被框在一個更大的銀幕邊框中時，我們就會看到許多在戲院觀眾席的黃金位置上也看不到的角度
“放逐的最深處，靈魂里最后一個鮮血四濺的房間?！?br>弗拉門戈是流浪者的藝術，是被放逐的靈魂，血紅的，恍惚中又是黑色的。紹拉的《卡門》既不是梅里美的小說的搬演，更不是比才舞劇延續(xù)，而是用弗拉門戈的華麗外衣包裹的，對“西班牙的異國情調”的深層結構的質疑。用雙重套層的戲中戲結構，連接影像空間和舞臺空間，用他者所賦予的文化性格（法國人創(chuàng)造的卡門等）來講述一個虛假迷幻的本土化故事。
“卡門”是西班牙文化的一種微妙異化，是民族文化的特征虛假，因此在紹拉的《卡門》中
我看完了一個純英文字幕的西班牙電影。沒有使用西班牙字幕，記得可愛的華仔點名的時候說過，學西班牙語沒前途，窮，我有很認真的聽老師講話。
次要原因是《卡門》太冷門，沒有中文字幕（微笑）。
故事很簡單，安東尼奧是一個舞劇導演。他在尋找他需要的舞臺劇《卡門》里的女主角卡門，眾里尋他千百度，未果，自然只有踏破鐵鞋才能有得來全不費工夫的運氣。他在一個舞蹈班里遇到了遲到的卡門，恰好，她的本名就叫作卡門，真是戲劇性雙關，好像在說“我就是你的真命天女”。于是他被卡門的野性和自由氣息給吸引了，遂擇之。隨即很快愛上了這女娃，于是兩人纏綿。然后女娃的丈夫就出獄了，卡門對安東尼奧說“我只對你有感覺，我老公只是想要一筆錢”，安東尼奧從之。十分鐘不到后（電影時間），安東尼奧看到卡門在試衣間看到卡門和另一個男人偷情。安東尼奧大怒，讓他們滾，可卡門真正要走的時候他又說“我愛你，愛死你了，baby你就是我的唯一”，然后兩人又相擁了。之后馬上轉到到了最后一場戲，在排練中，卡門又同另一個男人做出曖昧舉動
高能預警看完《卡門》之后
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