一、鏡式文本與歷史反思
本片取材于1846年出版的梅里美的小說(shuō)《卡門(mén)》，將“后來(lái)演變成藝術(shù)濫調(diào)和程式的那套具體化和普遍化了?！毙≌f(shuō)與電影共同形成了外國(guó)人心中的“西班牙的特色”的重要來(lái)源。同時(shí)它們相互折射與映照，影片成了《卡門(mén)》極為直觀而奇妙地呈現(xiàn)了當(dāng)代西班牙文化的鏡像迷宮。
二、人物迷失與社會(huì)迷詢(xún)
安東尼奧追求與愛(ài)戀的是女主卡門(mén)與小說(shuō)內(nèi)的卡門(mén)。他的卡門(mén)之戀是一場(chǎng)影戀，是對(duì)殖民文化的落網(wǎng)。最后一段舞臺(tái)戲后，卡門(mén)被推入門(mén)后，消失在舞臺(tái)視野，安東尼奧在盲區(qū)殺死了卡門(mén)

影片有多重對(duì)位關(guān)系，首先是歷史與現(xiàn)實(shí)的對(duì)位，這種手法在《法國(guó)中尉的女人》中已經(jīng)用得很好，不同的是，影片里描述的是排演一個(gè)舞劇，然后主角和劇中人物同名，最后命運(yùn)也發(fā)生驚人的相似，這種穿透歷史時(shí)空的戲劇感是令人驚嘆的。第二，影片多處強(qiáng)調(diào)了舞臺(tái)上的鏡子，鏡子這個(gè)物象本身是帶有濃厚隱喻色彩的，可以有多重解讀，其中之一就是象征了人對(duì)自身的觀照，影片中這種觀照就意義非凡，因?yàn)橛捌腥宋锉緛?lái)就處于和歷史的一種戲劇性交錯(cuò)狀態(tài)，此時(shí)鏡中的自己又該會(huì)是怎樣的呢？和鏡子同時(shí)運(yùn)用的有光影，男主角跳舞的時(shí)候，特意強(qiáng)調(diào)了他在地板和墻上的影子，這符合了舞蹈的美學(xué)要求，又給影片增添了一重闡釋的空間。再就是男人和女人，梅里美的原作是有強(qiáng)烈的女性主義魅力的，用女權(quán)的眼光來(lái)看待卡門(mén)的愛(ài)情會(huì)有更多發(fā)現(xiàn)，影片始終把男女對(duì)位放在首要位置，不論是他們的腳步，還是體態(tài)，眼神，都在呼應(yīng)著對(duì)方。這暗示出，正是這種上帝安排好的性別交錯(cuò)，才有世界的美麗和誤會(huì)。還有一處是監(jiān)獄，影片是無(wú)比自由的，不論是舞蹈還是卡門(mén)的愛(ài)，都散發(fā)著熱情的火花

在中央臺(tái)看了兩遍，在Alliance看了一遍，還是意猶未盡。在某書(shū)店見(jiàn)到了Dvd，鬼使神差地沒(méi)有買(mǎi)，誰(shuí)知以后竟是一片難求，天人相隔（請(qǐng)?jiān)徫以愀獾氖闱榉绞剑?br>感覺(jué)這部片子把歌劇的音樂(lè)和它自身的舞蹈場(chǎng)面和情節(jié)發(fā)展結(jié)合得天衣無(wú)縫（說(shuō)得有點(diǎn)夸張），三者相互呼應(yīng)，相互推動(dòng)。印象深刻的是暴風(fēng)雨到來(lái)前的間奏曲，兩人之間如此柔情脈脈，風(fēng)光旖旎。還有Près des remparts de Séville伴奏下的雙人舞，奔放狂野讓人心醉神迷。云雨繾綣散，Carmen離去后Antonio眼前出現(xiàn)的幻影，黑色面紗下勾魂的雙眼充滿(mǎn)著悲劇結(jié)局的暗示。
讓我嘆息的卻是Antonio。影片開(kāi)頭就已經(jīng)點(diǎn)明，他為舞蹈放棄了幾乎其它所有東西，包括男女之愛(ài)。他憔悴的臉上，一雙眼睛被對(duì)舞蹈的激情燒灼得閃閃發(fā)光。直至他遇到了Carmen，和歌劇女主角同名的不羈女子。他和她不知疲倦地舞著，自己卻漸漸失去了舞蹈的動(dòng)力。他向她懇求：我們廝守在一起就夠了，不要再跳舞了。這時(shí)他已經(jīng)為她放棄了曾視為自己生命的東西。
她原來(lái)卻是已經(jīng)結(jié)婚的人，而且婚姻不能束縛她不與別人發(fā)生關(guān)系。她見(jiàn)異思遷

　　關(guān)于如何在電影中復(fù)活，復(fù)制，再現(xiàn)——隨你怎么說(shuō)吧——戲劇舞臺(tái)，不長(zhǎng)不短的電影史上有兩個(gè)經(jīng)典的教材，一個(gè)是火熱了許多年的臺(tái)灣導(dǎo)演賴(lài)聲川的電影版《暗戀桃花源》（1992），另一個(gè)就是西班牙導(dǎo)演卡盧索?紹拉（Carlos Saura）的《卡門(mén)》（Carmen）。
　　無(wú)論電影還要怎樣前進(jìn)，戲中戲的魅力都不會(huì)過(guò)時(shí)。在電影中復(fù)活傳統(tǒng)的戲劇，很有點(diǎn)窺探“豪門(mén)八卦”的味道：當(dāng)戲劇表演被框在一個(gè)更大的銀幕邊框中時(shí)，我們就會(huì)看到許多在戲院觀眾席的黃金位置上也看不到的角度

卡門(mén)：高能預(yù)警不瘋魔 不成活
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