安哲羅普洛斯出生于動(dòng)蕩的1935年。1940，德意聯(lián)手侵略希臘，1945德國(guó)投降后，希臘民主同盟與民族解放陣線(xiàn)進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)四年內(nèi)戰(zhàn)，因此他的作品中總是講述動(dòng)蕩歷史中漂泊的個(gè)體。《哭泣的草原》是安哲“希臘三部曲”的第一章，第二章與第三章分別是《時(shí)光之塵》（2008）與《The Other Sea》，第三部因?yàn)閷?dǎo)演在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的意外離世而中止。
希臘文化在安哲羅普洛斯的作品中的滲透。安哲深受塞菲利斯與艾略特“象征主義”，以“客觀對(duì)應(yīng)物”的方式表達(dá)哲理沉思、書(shū)寫(xiě)民族命運(yùn)；安哲的電影中也含有深邃的希臘悲劇內(nèi)核

視聽(tīng)文本分析
多災(zāi)多難的土地，孕育出一位希臘之子——西奧。毋庸諱言，作為希臘三部曲的第一部，時(shí)間線(xiàn)起始于1919年，布爾什維克革命浪潮席卷，阿芙樂(lè)爾號(hào)的汽笛#0撕裂天空。畫(huà)面中首先出現(xiàn)了馬隊(duì)般的人群，涉水而行，他們來(lái)到了一個(gè)柱子前的地方，與對(duì)岸的人隔空喊話(huà)，從此他們成為了邊緣地帶的移民。
寒冷的冬夜，希臘人們圍坐在一起，唱著故鄉(xiāng)的歌謠，男孩走到寒冷的屋外墻角，用石頭敲打樓上Eleni的窗#1。
“我們說(shuō)好一起尋找河流的源頭”#2，電影以一個(gè)俄狄浦斯式的故事開(kāi)篇，兩人私奔向遠(yuǎn)方

*只是記錄而已，沒(méi)什么具體內(nèi)容
前2/3觀感極好，后面自男主遠(yuǎn)行美國(guó)開(kāi)始戰(zhàn)爭(zhēng)敘事的時(shí)候，看得確實(shí)有些累。可能是前面的線(xiàn)索鋪排有些不足，前后段基調(diào)不太一樣。前半段的畫(huà)面和場(chǎng)面調(diào)度十分絲滑悠長(zhǎng)、像是一首長(zhǎng)詩(shī)。后半段卻促而變急、有種幕布急惶惶拉起又放下的感覺(jué)。比起《永恒和一日》，這部的節(jié)奏并不那么令我滿(mǎn)意。
最喜歡的是主題曲。像是在敘說(shuō)鄉(xiāng)愁，但無(wú)處是故鄉(xiāng)，所在皆是流亡。片頭的主題曲、男主獨(dú)奏、還有白床單下樂(lè)手們的合奏…主題曲每次響起都能讓人產(chǎn)生流淚的沖動(dòng)。

2006.9.16
　　作為長(zhǎng)達(dá)九個(gè)小時(shí)的《希臘三部曲》的首部曲，《哭泣的綠地》也是我一直期望的，作為希臘百年近代史和電影史最輝煌極致的完美結(jié)合，這樣的宣傳總讓人期望，能把影象與時(shí)間做到無(wú)縫對(duì)接的，也只此一人！
　　一個(gè)民族的命運(yùn)，一段百年滄桑的歷史，通過(guò)一部電影來(lái)表達(dá)，實(shí)在是過(guò)于短促。最后艾連妮抱著丈夫哭泣的結(jié)尾，正應(yīng)了哭泣的草原這個(gè)讓人心碎的詞。一個(gè)民族的命運(yùn)就是由這些背井離鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離自己家鄉(xiāng)的游子顛沛流利的生活構(gòu)成，這樣的民族的歷史，總是充滿(mǎn)了傷痕與悲傷。電影雖然依舊的悶，但中間那些歌舞，手風(fēng)琴獨(dú)奏，提琴獨(dú)奏，吉他獨(dú)奏都是那么的美妙，這部電影的音樂(lè)依然是手風(fēng)琴為主，主旋律“Young Man's Theme”不斷反復(fù)，這同樣是一首美妙而悲傷的曲子，和電影里的歷史很符合氛圍。
　　里面好多的表演總是讓觀眾處于真正的享受，女白男黑的服飾也是安哲電影一貫的作風(fēng)，在海灘邊的幾次歌舞，演奏是希臘民族獨(dú)有的特質(zhì)，也是安哲電影里最動(dòng)人的地方。其實(shí)，我最喜歡的民族是吉普賽，同樣充滿(mǎn)流浪，無(wú)根的民族

“哭泣的草原”爆炸好看！配樂(lè)賞析|在手風(fēng)琴的樂(lè)聲里聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)民族的悲泣
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-34919.html