第13屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第3個放映日為大家?guī)怼?a href="/w/id188484.html">耶拉》，下面為大家?guī)砬熬€無助女性們不知何處去的評價了！
法羅島帝國皇后：
多活一次，就會更好嗎？
我們敏熙：
只能不停地依附，對資本主義深深的不信任。輾轉(zhuǎn)四個男人仍逃不出困境，是死局。
西北化為烏有：
佩措爾德吹也吹不動。討厭自以為是的反轉(zhuǎn)，只有對不安感的營造還顯得有些水準。
Sparrow：
影片時間縱度的跳躍與對背景音的掌控精妙地體現(xiàn)了對資本主義新世界的妥協(xié)與無奈。
Supremacyacron：

Yella讓我想起那些對生活絕望透頂?shù)呐恕?br>我認為最后一段仍然是耶拉的幻想，即Yella幻想自己重新坐到BEN的車里，然后最終走向死亡——即她兜了這么一個大圈子，發(fā)現(xiàn)生活又回到起點。
認識新的男人，有新的工作，要更多的錢。
我時常想起我的工作，也是看商業(yè)報表，也會就此“訛詐”公司老板。
這個世界的生物鏈就是這樣的，一環(huán)扣一環(huán)。

看完這部德國悶片時我想起了《羅拉快跑》，雖然后者并不沉悶。我想理由是：兩部電影都在某種意義上屬于概念電影。導演相信有一種顛撲不破的概念運行于生命表象的內(nèi)里，于是他們啟動了時間機器，義不容辭地將尋常時序打亂。他們相信，這時關(guān)于生存本質(zhì)的面目才逐漸清晰。
有時導演還執(zhí)念于多種可能性，將平行宇宙中的各條道路不厭其煩地鋪陳，他們并不關(guān)心合理性的存在，電影只是器械和框架。比如《羅拉快跑》，通常我們將之稱為實驗電影。
《耶拉》大概也算實驗電影。故事架構(gòu)簡單：一個失去丈夫的女人遇到了車禍，電影試圖賜予她一種新生活，讓她得以在1個多小時的敘事時間里重新活過，而最后帷幕落下，她和糾纏她的丈夫已在最初死去。
電影先用平淡語氣呈示了女人劫后余生的生活，答案揭曉時告訴我們這是仁慈的花招，耶拉幾近崩潰的生活盡頭其實是死亡。這樣的架構(gòu)用德國的極簡手法娓娓道來，顯得冷靜、近乎殘酷。
而在這樣的架構(gòu)中，生命也就只是電影的花招。導演不必像《眼前的生活》那樣讓叛逆者在彌留之際懺悔，讓每一處夢幻與現(xiàn)實發(fā)生對應性

人生就是這樣，不是這樣就是那樣。
卡拉因為行李被偷，從未來服裝設計師變成單身母親
耶拉也在生與死中交替.
沒人知道明天會怎么樣,下一步會怎么樣
所以把握今天就好.

《耶拉》一個簡單的故事
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