開場不斷的末日鐘聲，伴隨著海嘯，火災，暴風等各種各樣的天災人禍，給這部電影奠基了絕望的基調
從開始1小時飛船被迫排空燃料之時，我下意識的就覺得飛船上的人民會面對兩個極端問題，一個精神上的迎接死亡的過程，一個現實上的社會體系的建立過程。
三體中藍色空間號和量子號在孤立的宇宙飛船上建立了新的社會秩序
電影中用艦長輕描淡寫的幾句話一概而過，這批人類在嚴格意義上已經不能算是地球人類，所有的倫理秩序資源配置甚至包括交配繁衍權力都應受到嚴格控制。
死亡不可怕，可怕的是迎接死亡

LSD味濃，迪廳光效，小成本下未來感并不突出。太空cult止于群交，人性之惡僅夠生存，外星鋼管就亮個相，沒有獻祭沒有罪惡，沒有變異沒有獨裁…《深空失憶》和《ANIARA》，是太空戰(zhàn)場和太空墳場，是cynic和宿命論者，一個是史詩般的預言，充滿自大的激情，一個是平靜的絕望，就這樣緩緩離世。
很北歐，每次以為要出現巨斧砍人了，或者艦長要變希特勒了，就來一段充滿迷幻感的床上運動，讓人心驚膽戰(zhàn)的某個潛在psycho又是鬼叫又是大笑，鏡頭就順滑地切過去了。很溫，偏冷，整體上不會引起太多感情激動。

看資料才發(fā)現 安尼亞拉號 幾乎是部獨立電影，導演制片人編劇都是同一個人。又是個星空科幻，還有些CG做的大場面，拿去好萊塢說小一億美元制作成本也不為過。但實際成本1400萬人民幣。
也解釋了為什么電影里出現了非常多的高概念，社會學，心理學，行為學，性別與家庭。
因為是導演的個人作品，想怎么拍就怎么拍，能最大程度上展現導演的才華。雖然概念的東西很多，但不算難看，尤其在這次封國的語境下，更能體驗出電影里的焦慮。
人，都是逼出來的，無論獨裁，邪教，起義，同性還是武漢嫂子的漢罵。

今天看了瑞典與丹麥合拍的電影《安尼亞拉號》。查了下資料，它是根據諾貝爾文學獎得主Harry Mattinson的得獎小說《Aniara》改編的。原著是詩歌體，散漫而宏大，囊括了心理學、社會學、人類學、生物學、哲學等很多主題。能改編成電影，難能可貴。更難得的是，這部電影的制片人、導演和編劇是同一個人。也許正是由于這一點，保證了電影的獨立性。
前幾天，與邯鄲學院的孔波老師喝茶時，談到了諾貝爾獎文學獎的正當性問題?？桌蠋熖岢隽怂馁|疑。我無法否認這些質疑，只是覺得，瑞典文學院作為該獎項的評獎委員會

這片子前邊有股很大的陰謀論的味道，艦長那句我們已經建立了自己的小星球一出來，味道就有了，搞不懂現在的科幻片為啥老要和哲學掛鉤。。。我不是很愛探討這些話題。。。
mima不知道是個什么東西。。。怎么會發(fā)展出自己的意識呢。。。好玄乎哦。。。這就是我不愛哲學的原因
捏媽，怎么從異性戀變成女同性戀了。。。真是妹想到啊，上司看不慣我跟男人doi竟是因為上司喜歡我。。。這是什么晉江劇情
沃特。。。讓女同和男的群交這是什么陰間劇情。。。我瞎了。。原始生殖崇拜然后還懷了

“安尼亞拉號”黑，真他＊黑
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