看過一些公路片之后，會(huì)對(duì)這個(gè)題材的套路有些見頭知尾，導(dǎo)演往往特別想通過一對(duì)搭檔的一段旅程作為橫切面，去展示電影拍攝時(shí)的社會(huì)，所以很多時(shí)候是會(huì)出現(xiàn)一些非?？桃獾纳壳椤⒍簶?、深沉等等。
這個(gè)電影導(dǎo)演我懷疑是個(gè)有內(nèi)向敏感特質(zhì)的人，或許還有點(diǎn)同性傾向，因?yàn)榕_(tái)詞和人物表現(xiàn)上會(huì)時(shí)不時(shí)讓我的雷達(dá)滴滴一下。比如，麥克斯和妹子睡完，第二天說做愛有益身體健康。萊恩問麥克斯，你之前所在的地方?jīng)]有女人，那你們?cè)趺醋鰫?？麥克斯無語。再比如，他趁著麥克斯分神的時(shí)候做女步跳舞

----烏鴉不是被稻草人嚇跑的，它們看著它，說：“那個(gè)家伙真好笑，我們還是別打擾他好了。”你不需要用拳頭對(duì)付人，讓他們笑就好了。
傳統(tǒng)的公路電影讓主人公一路尋找，一路得到，《稻草人》卻讓他們一路尋找，一路失去。
一個(gè)踏上大陸的海員，一個(gè)出獄的囚犯，性格截然不同，卻對(duì)世事變遷有同樣的感慨，這讓兩個(gè)長時(shí)間缺席主流社會(huì)的陌生人，在歸來的路上惺惺相惜。Lion不像其名“獅子”，反倒如花貓般溫順，單純，待人直率，毫無城府。他信奉一套稻草人哲學(xué)，及時(shí)行樂無顧忌，因?yàn)槭澜缡怯褠鄣?，善有善?bào)，我不犯人人不犯我，幽默比暴力更能化解矛盾，正如稻草人用滑稽的舉動(dòng)讓烏鴉離開，而不是嚇跑它們。Max卻正好相反，他信奉強(qiáng)硬手腕，更憤世嫉俗，認(rèn)為“Plan ahead”才能在險(xiǎn)惡世界中生存，必要時(shí)不會(huì)吝嗇暴力來保護(hù)自己；這是他從殘酷的監(jiān)獄里帶出來的，也必將他帶回監(jiān)獄，不過這次搭上了一位稻草人。
稻草人哲學(xué)在監(jiān)獄第一次顯得無力。Lion低估了人類的殘忍——在弱肉強(qiáng)食的社會(huì)，單純只會(huì)被看做軟弱、好欺負(fù)的標(biāo)志

有些偉大的作品是那么渺小，渺小到不為人所知。
我知道的看過《稻草人》這片子的人都說，沒想到這么好。其實(shí)如果里面沒有阿爾·帕西諾，這片子也許誰也不會(huì)去看，甚至就此失傳。一九七零年代，有些英雄輩出，有些天才夭折，實(shí)在是個(gè)什么都能發(fā)生的年代。
單憑片子開場三分鐘，畫面的構(gòu)圖，情節(jié)的設(shè)置，以及最后出來的意境，就可以肯定這個(gè)導(dǎo)演絕對(duì)是有大師潛質(zhì)的人，《黃土地》時(shí)的何平未必比得過。然而，一個(gè)嘎納的金棕櫚獎(jiǎng)，放在現(xiàn)在可以讓一個(gè)無名之輩頃刻間想錦衣夜行都不行的名頭，對(duì)于這個(gè)人卻好象打了水漂，一點(diǎn)化學(xué)反應(yīng)也沒有。他就像那個(gè)寫下“山外青山樓外樓”的林升，曇花一現(xiàn)之后，又是一片寂然。傳世的東西，只有這么一部。
對(duì)于個(gè)人，這可能是個(gè)悲劇，但相比好多大師名字底下跟著雞犬升天的爛作，這一部也就夠了。
整個(gè)七十年代，吉恩·哈克曼都是一臉兇相，隨時(shí)可能爆炸。事實(shí)上一年以前，他就憑一個(gè)爆裂刑警的鼻祖拿了奧斯卡影帝?？墒潜研叹€有社會(huì)價(jià)值，其他情況下一個(gè)見誰打誰的人，早晚要進(jìn)監(jiān)獄的

平凡的敘事電影。對(duì)于多數(shù)人來講是枯燥乏味的。前半部分有些拖沓，沒有很好的表現(xiàn)出兄弟二人感情由淺入深的過程。直到二人被拘留，萊恩被同性戀打傷開始，才有點(diǎn)兒難兄難弟的味道。之所以給四星是因?yàn)橛袃蓚€(gè)地方讓我挺感動(dòng)的。一是萊恩盼望已久與妻子和孩子團(tuán)圓終于要實(shí)現(xiàn)，當(dāng)他到了門口發(fā)現(xiàn)有些不對(duì)勁，于是就到附近的電話亭，想先打個(gè)電話探探底。當(dāng)他得知妻子早已改嫁，孩子在一次事故中不幸流產(chǎn)的時(shí)候，頓時(shí)感到天崩地裂，同時(shí)也陷入了深深的自責(zé)中。他看看電話亭外為他打氣的馬克思時(shí)

同是天涯淪落人 —— 有感于美國影片《稻草人》（Scarecrow）（1973）
電影開場Max（Gene Hackman飾演）從遠(yuǎn)處走來，背景為荒漠中光禿的黃色土丘，寥寥幾株旱地樹木在丘頂冒著翠綠。鏡頭靜對(duì)他，直至他走到中景處的鐵絲圍網(wǎng)。Max先把公文包扔過圍網(wǎng)，然后彎下身，試圖從兩道帶刺的鐵絲網(wǎng)中鉆出來，鐵絲尖刺掛住他的衣領(lǐng)，他生硬地拽下衣服，先邁出右腿，接著探出上身，最后抽出左腿。他撿起公文包，站直身體，頓了頓，看向遠(yuǎn)方。這是一個(gè)以固定機(jī)位拍攝的長鏡頭，表現(xiàn)另一位男主角的觀察視角：鏡頭切至Lion （Al Pacino飾演），他正從一棵大樹的樹叉間觀察Max。Lion的這個(gè)出場鏡頭極短，鏡頭迅速切回Max。他目視遠(yuǎn)方往鏡頭方向走，沒留心腳下，在土坡邊踩空，滑到公路上。緊接著是Lion在樹叉間極輕微的一個(gè)笑容近寫。兩個(gè)男人就此相遇于美國中西部荒漠中的一段公路上，筆直的公路伸向遠(yuǎn)方的山脈。時(shí)值正午，陽光強(qiáng)烈，忽而灰云遮日，風(fēng)沙大作，大風(fēng)將枯枝卷成一個(gè)大球，從Max身邊滾過，接著是另一個(gè)枯枝球蹭過Lion的小腿滾向公路的對(duì)側(cè)。一個(gè)有趣的象征。

Jerry Schatzberg (born June 26, 1927 in Bronx, New York) is a photographer and film director. He photographed for magazines such as Vogue, Esquire and McCalls. He made his debut as a feature film director with 1970's Puzzle of a Downfall Child starring Faye Dunaway. He went on to direct films such as Scarecrow, which won the grand prize at the Cannes Film Festival in 1973, Seduction of Joe Tynan, Honeysuckle Rose with Willie Nelson, Misunderstood, Street Smart in 1987, and The Panic in Needle Park, which starred Al Pacino.［1］
He was a member of the jury at the Cannes Film Festival in 2004.
As a still photographer, one of Schatzberg's most famous images was the cover photo of the Bob Dylan album Blonde on Blonde, released in 1966. A collection of Schatzberg's images of Dylan was published by Genesis Publications in 2006, titled Thin Wild Mercury.

烏鴉與稻草人
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