《愛(ài)情神話》雖然據(jù)導(dǎo)演所說(shuō)是一部想聚焦于“男女談情說(shuō)愛(ài)的小事”的電影，可是從電影本身、電影的批評(píng)、導(dǎo)演的自述來(lái)看卻是一個(gè)很好的文化研究樣本。
首先，我們先商量一個(gè)共識(shí)：在公映版之外，導(dǎo)演心目中肯定還有“第二版”結(jié)局，而且，某種程度上說(shuō)，是個(gè)悲劇。
導(dǎo)演在片尾彩蛋里，借主人公對(duì)話，明示了有第二個(gè)結(jié)局。非大團(tuán)圓結(jié)局。
于是，我們不妨根據(jù)導(dǎo)演在片中劇情給的線索，來(lái)摸索一下，更符合導(dǎo)演創(chuàng)作規(guī)劃的“第二版結(jié)局”，是什么？
如上，邵藝輝做的是非常非常規(guī)整的三幕劇本，2個(gè)高潮是2場(chǎng)飯局，前后呼應(yīng)非常對(duì)稱。我們有理由設(shè)想，導(dǎo)演劇本的開頭結(jié)尾兩場(chǎng)“看戲”戲，也應(yīng)該是非常呼應(yīng)的。
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《愛(ài)情神話》最吸引人的地方，是它從頭至尾散發(fā)的人情味和煙火氣。
它就像一幅當(dāng)代上海的風(fēng)情畫。
在這幅畫里，你可以看到一個(gè)不同于繁華上海的市井上海，可以看到洋樓與土樓并存的生活質(zhì)感，更能看到一些不同尋常的人物。
影片主角是一個(gè)離了婚的中年男人老白，他住在一個(gè)二層小洋樓里，靠教人畫畫為生，日子散淡，卻也自得其樂(lè)。因?yàn)閻?ài)上了李小姐，老白卷入一場(chǎng)情感糾葛，前妻蓓蓓、富婆格洛麗亞輪番登場(chǎng)，把平淡的生活攪起一陣陣波瀾。
文/牛三牛
除了電影節(jié)和資料館，很少在國(guó)內(nèi)電影院聽(tīng)到觀眾鼓掌，《愛(ài)情神話》算一個(gè)。用電影中精道的上海話臺(tái)詞講，這片兒也太“靈”了：有笑有淚，接地氣、有腔調(diào)，屬于那種能同時(shí)戳中刁鉆影評(píng)人和普通觀眾看片興奮點(diǎn)的院線佳作。
如果你是民國(guó)老電影的愛(ài)好者，看這片時(shí)大約會(huì)想起?；?dǎo)演、張愛(ài)玲編劇的《太太萬(wàn)歲》（1947）。張愛(ài)玲是個(gè)好編劇，她不僅熟諳市井生活里的喜樂(lè)和苦澀，更懂得女人的智慧和珍貴，編了個(gè)啼笑皆非的故事，融入些對(duì)婚姻的見(jiàn)解，在環(huán)環(huán)相扣的喜劇橋段設(shè)計(jì)里隱約滲出些悲觀涼薄來(lái)。
最近聽(tīng)過(guò)最荒誕的一件事，就是有人認(rèn)為《愛(ài)情神話》是一部“女性主義”電影。
說(shuō)實(shí)話，作為一個(gè)商業(yè)喜劇，《愛(ài)情神話》還算是好看的，但也許是第一批觀影的朋友好評(píng)如潮，導(dǎo)致我對(duì)該片期待過(guò)高，看到結(jié)尾處我就失望了。
愛(ài)情神話，就這？
如果說(shuō)它準(zhǔn)確描摹了中年人的愛(ài)情，那我這個(gè)今年35的準(zhǔn)中年人，覺(jué)得導(dǎo)演真的是在意淫。
把《愛(ài)情神話》歸類為“愛(ài)情小品”是準(zhǔn)確的，當(dāng)然，大家說(shuō)的小品并非舞臺(tái)式的小品，應(yīng)該是從文學(xué)文體中借來(lái)的概念，說(shuō)的是這部電影具有的一種輕盈、靈動(dòng)、信手而來(lái)、隨心而至的狀態(tài)。有些影迷會(huì)將之對(duì)比于伍迪·艾倫或侯麥的愛(ài)情電影（甚至比之于洪常秀），但我覺(jué)得，這部電影要更“單純”些，伍迪·艾倫的電影在某種程度上確實(shí)是“輕”的，但往深里探究，其中顯然蘊(yùn)含著豐富的知識(shí)分子式的哲學(xué)思考，以及生命與道德的困境（洪常秀更為明顯）。
極品！在《愛(ài)情神話》里，見(jiàn)眾生，見(jiàn)自己
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