不得不吐槽迪士尼為了突破傳統(tǒng)連百合都用上了【大霧
這個故事確實是突破迪士尼傳統(tǒng)童話敘事的，公主與公主的愛才是真愛~完全沒有男二男三什么事吖，還是該說，不愧是一對百合一對人獸？【大霧
但是……
雖然整個故事試圖走出傳統(tǒng)童話故事的套路，不過因為沒有了相識相知相愛的傳統(tǒng)故事情節(jié)（這個傳統(tǒng)故事情節(jié)被打包成幾個動畫表演展現(xiàn)在妹妹被救的一個小時間段里了）這個故事便圍繞著百合（姐妹）情深展開。姐姐怕傷害妹妹而拒絕交流，但實際上更加傷害了對方。而努力破冰的妹妹才是該片非常棒的女主。
不過不知道是第一次寫這種心理細膩的百合（姐妹）感情戲，還是因為音樂歌唱占了一大部分，主人公內心戲通過音樂劇模式展現(xiàn)的并不是特別好
，情感還是不夠濃重。女王跑到深山里的感情支撐太過單薄，歸根結底是沖突還不夠強烈，為了妹妹嫁人就自己跑掉的姐姐 這種感情說起來其實略奇怪。
在影片后邊段，故事努力往 不想傷害和用愛感化 的方向上發(fā)展，算是把故事拉回正途吧~
開學前的這幾天，接連看了三部電影
--澳門風云、 全民目擊、冰雪奇緣
帶小朋友和老人家看、陪看、和朋友一起看
賭王、王晶、發(fā)哥；偵探、插敘；3D、冰塊
線索都很簡單，盡管全民力求整的撲朔迷離。澳門和冰雪留下的是撲克刀金光閃閃、冰晶迷人的透明；全民是想扎實一些，反復多次后，觀眾都可以推出答案了，還有必要交代那么清楚么？手法還是嫌生硬了。想起也是為了小朋友而看的熊出沒，干脆睡了半場，現(xiàn)在的片子要能住眼球，很不容易，觀眾看得多了啊。
小朋友們是滿意的，經驗少要求低；4歲的看熊出沒，10歲的看澳門風云，也算幼齒了。觀眾的低齡化能夠對應童年的消逝么，如波茲曼所說，“假如我們把大量成人所擁有的強有力的素材拱手交給兒童，那么，童年的概念就不可能保存下來。從定義上說，成年意味著迷解開了，秘密揭示出來了。如果從一開始兒童就了解各種各樣的迷和秘密，我們又如何把他們跟成人區(qū)分開來呢？”（242）電視完成了成人的某些可能延時的傳達，“電視是完美無缺的平等主義的傳播媒介，勝過口語傳播。（241）”
這是一個關于姐妹真愛的故事——
《冰雪》的敘事其實不夠完美，總覺得后半段略顯倉促，譬如對高潮到來之前再多一些鋪墊，會更有爆發(fā)力。而且深覺艾莎的戲份太少了?？赡艹瓒嗾剂艘恍r長，不過它又是不可或缺的部分。因為這個故事最終的走向是被音樂改變的，艾莎從童話原著里冷漠無情的冰雪皇后轉變?yōu)樯屏济利惖呐鹘侵?，也因為有女性導演掌舵，最終這是一個有談及愛情卻還是落在姐妹之愛上的溫暖故事。對于我這種一貫喜歡“大愛”而不拘泥于“小愛”的人來說，這故事對“真愛”的理解太對胃口。聽見“出自真愛的行為”就理解成“或許是一個真愛之吻”（這也不能怪地精大嬸，愛情專家嘛），完全是思維誤區(qū)。比起只是玩了一個晚上其實根本不了解的漢斯，或者人挺實誠但畢竟相識短暫的克里斯托弗，安娜對姐姐的感情當然是要深厚得多：縱然小時候的真實記憶被封印，但她還是隔三差五去敲姐姐的門，想一起“堆個雪人”；當姐姐暴露了魔法后慌張?zhí)尤?，她毫不猶豫策馬追去；當姐姐請她回家的時候
“冰雪奇緣”什么是真愛？
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