【后遺癥】
戰(zhàn)爭結(jié)束后第一個秋天的列寧格勒。
集體公寓的廚房里，愛慕伊婭的男鄰居對她說，伊婭這個名字在希臘語中是紫羅蘭的意思。“紫羅蘭，多美的花啊！” 他一邊殷勤地重復(fù)著，一邊伸手去攬她的腰。她立即躲開了，高瘦的身子抱緊了裹著大毛巾的帕什卡。
誰都看得出她很愛這個孩子，溫柔地幫他洗澡，愛憐地逗他笑，在裁縫鄰居無法幫忙照看的日子里，牽他一起坐有軌電車到醫(yī)院去上班。醫(yī)院長官特意留出已故同事的例行供給，好讓伊婭和她的“小男子漢”能在戰(zhàn)后初期物資匱乏的窘迫中獲得更加充足的口糧。

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《Beanpole/豆桿兒/瘦人》- 生活如未干的油漆
這是本屆電影節(jié)我最喜歡的一部電影，算是一個驚喜。
看的俄國電影不多，包括前蘇聯(lián)的那些。因?yàn)槭嵌韲?，所以看起來挺熟悉?br>電影發(fā)生在1945二戰(zhàn)結(jié)束前的列寧格勒，豆桿兒(瘦長，夸張的說，蹲下來都比別人站著高半頭)Lya在后方醫(yī)院當(dāng)護(hù)士，同時悉心照看自己姐妹兒Masha的兒子Pashka, 因?yàn)镸asha為了戰(zhàn)場中犧牲的丈夫復(fù)仇自己也從軍上火線?？墒嵌箺U兒有一個病，就是間歇性失去意識

戛納新寵兒康捷米爾·巴拉戈夫（Kantemir Balagov）的第二部作品，濃重艷麗的色彩依然是視覺風(fēng)格的主導(dǎo)，再加上極其細(xì)致工整的美術(shù)布景，令人物角色猶如行走在一幅幅油畫之中。這種美學(xué)取向相信是這位新導(dǎo)演最拿手的個人標(biāo)簽。然而，相比起驚艷的處女作《親密》，這部在色彩上的運(yùn)用更像是一種費(fèi)盡心思的解謎游戲，有點(diǎn)難以與實(shí)質(zhì)指代或隱喻意義緊密契合。除了在色彩美術(shù)方面沒太大突破之外，還無意中暴露出導(dǎo)演對個人風(fēng)格過于自信，不夠節(jié)制的處理令節(jié)奏變得沉悶拖沓。
題材選擇相當(dāng)大膽

〈Beanpole〉譯為《高個兒》，它花了2個多小時講了戰(zhàn)后那些難以重建的內(nèi)心墻壁，它們一次一次坍塌，而我們?nèi)园抢@一地碎石，分不清什么是希望什么是因希望被困于當(dāng)下。
被醫(yī)生、家庭放棄的傷兵，打安樂針后，吸食這人間最后幾縷女護(hù)士吹給他的煙。無法生育的戰(zhàn)時營中女性，失去唯一的孩子，卻寄托希望于另一個無法生育的營中女友能有個孩子。
鏡頭一轉(zhuǎn)，是一位中產(chǎn)女性帶著小狗出門遛彎，她拒絕另一個被戰(zhàn)爭摧毀的女性進(jìn)入家門，和自己的兒子成婚，她聊著自己兒子的情感有多易變，寄托于這樣的愛情沒有出路

“高個兒”《Beanpole豆桿兒》- NZIFF新西蘭國際電影節(jié)七
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