【后遺癥】
戰(zhàn)爭結(jié)束后第一個秋天的列寧格勒。
集體公寓的廚房里，愛慕伊婭的男鄰居對她說，伊婭這個名字在希臘語中是紫羅蘭的意思。“紫羅蘭，多美的花?。 ?他一邊殷勤地重復著，一邊伸手去攬她的腰。她立即躲開了，高瘦的身子抱緊了裹著大毛巾的帕什卡。
誰都看得出她很愛這個孩子，溫柔地幫他洗澡，愛憐地逗他笑，在裁縫鄰居無法幫忙照看的日子里，牽他一起坐有軌電車到醫(yī)院去上班。醫(yī)院長官特意留出已故同事的例行供給，好讓伊婭和她的“小男子漢”能在戰(zhàn)后初期物資匱乏的窘迫中獲得更加充足的口糧。
令我驚訝的是導演要在一部影片里同時處理眾多在當代文化議程中主要且重要的主題：女性與身體，LGBT，安樂死，代孕。更令人驚訝的是，導演居然沒有搞砸。各個議題都得到了充分細致的發(fā)展與呈現(xiàn)，并將故事帶入合乎情理的結(jié)束。
導演很聰明的選擇了二戰(zhàn)后這個時代背景。只有戰(zhàn)爭這種人類極端社會情境下，才會讓軍妓，同性戀，傷殘，反常的親緣關(guān)系有同時且合理的存在空間，成為不得不被正視的人類社會生活的一部分。合理性和現(xiàn)實基礎(chǔ)一旦確立，所有這些待要分開處理的內(nèi)容議題
2020深圳歐盟影展，本屆影展看的最后一部，也確實在心里留下了最重的印記。
紅色綠色棕色大面積的使用，不知怎么的讓我想起了小津安二郎，后者在開始拍彩色電影的時候如此癡迷于色彩，也是大量使用同樣的紅色、綠色和棕色，甚至在不同鏡頭換著角度都要塞進去一個紅色熱水壺，簡直像畫畫一樣精心地安排鏡頭。在這部里也可以看到對于窗簾、背景、服裝顏色的執(zhí)著（雖然相比小津要濃艷許多也更加蘇俄），很多畫面堪比油畫質(zhì)地啊
〈Beanpole〉譯為《高個兒》，它花了2個多小時講了戰(zhàn)后那些難以重建的內(nèi)心墻壁，它們一次一次坍塌，而我們?nèi)园抢@一地碎石，分不清什么是希望什么是因希望被困于當下。
被醫(yī)生、家庭放棄的傷兵，打安樂針后，吸食這人間最后幾縷女護士吹給他的煙。無法生育的戰(zhàn)時營中女性，失去唯一的孩子，卻寄托希望于另一個無法生育的營中女友能有個孩子。
鏡頭一轉(zhuǎn)，是一位中產(chǎn)女性帶著小狗出門遛彎，她拒絕另一個被戰(zhàn)爭摧毀的女性進入家門，和自己的兒子成婚，她聊著自己兒子的情感有多易變，寄托于這樣的愛情沒有出路
與知伴行
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《Beanpole/豆桿兒/瘦人》- 生活如未干的油漆
這是本屆電影節(jié)我最喜歡的一部電影，算是一個驚喜。
看的俄國電影不多，包括前蘇聯(lián)的那些。因為是俄國片，所以看起來挺熟悉。
電影發(fā)生在1945二戰(zhàn)結(jié)束前的列寧格勒，豆桿兒(瘦長，夸張的說，蹲下來都比別人站著高半頭)Lya在后方醫(yī)院當護士，同時悉心照看自己姐妹兒Masha的兒子Pashka, 因為Masha為了戰(zhàn)場中犧牲的丈夫復仇自己也從軍上火線。可是豆桿兒有一個病，就是間歇性失去意識
一邊說著太痛苦，不會再看第二遍，一邊又一遍一遍在想這部電影呈現(xiàn)給我的內(nèi)容和體驗。發(fā)短信給法國大叔說，"C'est un film souffrant et désespérant."（這是一部令人絕望和痛苦的電影。）他回復我說：“C'est l'ame russe.”（這是俄羅斯之魂。）或者說，我應該再加上一個形容詞“étouffant”（令人窒息的、壓抑的）。
拍攝這樣的題材的確需要很大的勇氣，并且也令人敬佩。這種苦痛和壓抑，在影片中并不依托于渲染人物劇烈的情緒波動，它就這么存在著，就好像周圍的空氣都開始變得凝重
“高個兒”極富創(chuàng)意的劇情片 《Beanpole豆桿兒》- NZIFF新西蘭國際電影節(jié)七
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