【后遺癥】
戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后第一個(gè)秋天的列寧格勒。
集體公寓的廚房里，愛慕伊婭的男鄰居對(duì)她說，伊婭這個(gè)名字在希臘語中是紫羅蘭的意思?！白狭_蘭，多美的花??！” 他一邊殷勤地重復(fù)著，一邊伸手去攬她的腰。她立即躲開了，高瘦的身子抱緊了裹著大毛巾的帕什卡。
誰都看得出她很愛這個(gè)孩子，溫柔地幫他洗澡，愛憐地逗他笑，在裁縫鄰居無法幫忙照看的日子里，牽他一起坐有軌電車到醫(yī)院去上班。醫(yī)院長官特意留出已故同事的例行供給，好讓伊婭和她的“小男子漢”能在戰(zhàn)后初期物資匱乏的窘迫中獲得更加充足的口糧。
令我驚訝的是導(dǎo)演要在一部影片里同時(shí)處理眾多在當(dāng)代文化議程中主要且重要的主題：女性與身體，LGBT，安樂死，代孕。更令人驚訝的是，導(dǎo)演居然沒有搞砸。各個(gè)議題都得到了充分細(xì)致的發(fā)展與呈現(xiàn)，并將故事帶入合乎情理的結(jié)束。
導(dǎo)演很聰明的選擇了二戰(zhàn)后這個(gè)時(shí)代背景。只有戰(zhàn)爭(zhēng)這種人類極端社會(huì)情境下，才會(huì)讓軍妓，同性戀，傷殘，反常的親緣關(guān)系有同時(shí)且合理的存在空間，成為不得不被正視的人類社會(huì)生活的一部分。合理性和現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)一旦確立，所有這些待要分開處理的內(nèi)容議題
2020深圳歐盟影展，本屆影展看的最后一部，也確實(shí)在心里留下了最重的印記。
紅色綠色棕色大面積的使用，不知怎么的讓我想起了小津安二郎，后者在開始拍彩色電影的時(shí)候如此癡迷于色彩，也是大量使用同樣的紅色、綠色和棕色，甚至在不同鏡頭換著角度都要塞進(jìn)去一個(gè)紅色熱水壺，簡(jiǎn)直像畫畫一樣精心地安排鏡頭。在這部里也可以看到對(duì)于窗簾、背景、服裝顏色的執(zhí)著（雖然相比小津要濃艷許多也更加蘇俄），很多畫面堪比油畫質(zhì)地啊
〈Beanpole〉譯為《高個(gè)兒》，它花了2個(gè)多小時(shí)講了戰(zhàn)后那些難以重建的內(nèi)心墻壁，它們一次一次坍塌，而我們?nèi)园抢@一地碎石，分不清什么是希望什么是因希望被困于當(dāng)下。
被醫(yī)生、家庭放棄的傷兵，打安樂針后，吸食這人間最后幾縷女護(hù)士吹給他的煙。無法生育的戰(zhàn)時(shí)營中女性，失去唯一的孩子，卻寄托希望于另一個(gè)無法生育的營中女友能有個(gè)孩子。
鏡頭一轉(zhuǎn)，是一位中產(chǎn)女性帶著小狗出門遛彎，她拒絕另一個(gè)被戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀的女性進(jìn)入家門，和自己的兒子成婚，她聊著自己兒子的情感有多易變，寄托于這樣的愛情沒有出路
與知伴行
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《Beanpole/豆桿兒/瘦人》- 生活如未干的油漆
這是本屆電影節(jié)我最喜歡的一部電影，算是一個(gè)驚喜。
看的俄國電影不多，包括前蘇聯(lián)的那些。因?yàn)槭嵌韲?，所以看起來挺熟悉?br>電影發(fā)生在1945二戰(zhàn)結(jié)束前的列寧格勒，豆桿兒(瘦長，夸張的說，蹲下來都比別人站著高半頭)Lya在后方醫(yī)院當(dāng)護(hù)士，同時(shí)悉心照看自己姐妹兒Masha的兒子Pashka, 因?yàn)镸asha為了戰(zhàn)場(chǎng)中犧牲的丈夫復(fù)仇自己也從軍上火線?？墒嵌箺U兒有一個(gè)病，就是間歇性失去意識(shí)
一邊說著太痛苦，不會(huì)再看第二遍，一邊又一遍一遍在想這部電影呈現(xiàn)給我的內(nèi)容和體驗(yàn)。發(fā)短信給法國大叔說，"C'est un film souffrant et désespérant."（這是一部令人絕望和痛苦的電影。）他回復(fù)我說：“C'est l'ame russe.”（這是俄羅斯之魂。）或者說，我應(yīng)該再加上一個(gè)形容詞“étouffant”（令人窒息的、壓抑的）。
拍攝這樣的題材的確需要很大的勇氣，并且也令人敬佩。這種苦痛和壓抑，在影片中并不依托于渲染人物劇烈的情緒波動(dòng)，它就這么存在著，就好像周圍的空氣都開始變得凝重
“高個(gè)兒”極富創(chuàng)意的劇情片 《Beanpole豆桿兒》- NZIFF新西蘭國際電影節(jié)七
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