我看過男主其它主演的電影，在這部劇里演技依舊在線，開場男主師父的死，如果沒有男主演技的烘托，那這個(gè)由領(lǐng)養(yǎng)四個(gè)孤兒的恩人之死所展開的一系列故事都少了點(diǎn)情感基礎(chǔ)在里面，男主對(duì)師父談判場景的緊張與見到師父受傷時(shí)的慌亂，以及師父死后的悲傷和掛念，都體現(xiàn)了這個(gè)人對(duì)男主的重要性，悲憤的情緒不由自主的渲染整個(gè)影片，觀眾也對(duì)這件事產(chǎn)生了共情。
但接下來的事又極為的真實(shí)，不是所有人都能像男主一樣懷揣感恩的心，更不是所有人都像男主一樣了無牽掛，身邊的伙伴都有自己的家庭
或許，每位觀眾都會(huì)在心里為作為演員的愛德華·諾頓保留一席之地。這個(gè)被稱為“表演天才”的演員，其獨(dú)特的銀幕魅力和超高的演技都是那么令人記憶深刻。
而作為導(dǎo)演的愛德華·諾頓，卻相對(duì)鮮為人知。在當(dāng)年初執(zhí)導(dǎo)筒的處女作《一如既往》亮相東京電影節(jié)近二十年后，諾頓才重新?lián)炱鹱约旱膶?dǎo)演身份，終于帶著自導(dǎo)自演的新作《布魯克林秘案》回歸。這部籌備很多年的作品，則證明了諾頓一直以來未曾放下“導(dǎo)演夢”的雄心。
不同于導(dǎo)演處女作《一如既往》那樣輕松的浪漫愛情喜劇
說起懸疑、驚悚題材的電影，很難不想起希區(qū)柯克。
在希區(qū)柯克的電影畫面中，可以明顯看出美國畫家愛德華·霍普（EDWARD HOPPER）對(duì)導(dǎo)演在畫面設(shè)計(jì)上的影響。
例如
[驚魂記]
再例如
[后窗]
皆以偷窺的視角，一探都市生活全貌。
類似的觀看視角，幾乎貫穿了霍普的大多數(shù)都市主題畫作。
例如OFFICE AT NIGHT(1940)
再例如NEW YORK OFFICE(1962)
又例如NIGHT WINDOWS(1928)
你說巧不巧？畫家HOPPER他也叫愛德華，和我們的諾頓一個(gè)名字，嘿嘿。
在影片中，諾頓用相似的畫面
愛德華-諾頓自編自導(dǎo)自演，將原著小說設(shè)定的1990年代搬到了1957年，配以大量爵士樂：
Daily Battles / Thom Yorke, Flea
Woman In Blue / Wynton Marsalis
Relaxing With Lee / Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Thelonious Monk
Blues Walk / Wynton Marsalis
'Round About Midnight / Babs Gonzales
Jump Monk / Wynton Marsalis
Delilah / Wynton Marsalis
Motherless Brooklyn Theme / Wynton Marsalis
On A Misty Night / Wynton Marsalis
Tyrannous / Daniel Pemberton
愛德華諾頓顯然不那么喜歡蝙蝠俠，也不太喜歡小丑。還是覺得綠巨人更適合自己。就算 布魯克林秘案 的背景更像哥譚，諾頓的角色往精英主義的蝙蝠俠靠更簡單，但他還是絮絮叨叨的拒絕，把這個(gè)角色描繪成一個(gè)有身理缺陷的英雄。
諾頓拒絕的應(yīng)該是精英主義，電影里反抗的就是精英主義。但反抗的對(duì)策是拍出了另外一個(gè)精英主義作品。至少豆瓣很多月薪3000人民幣的理想主義者不買賬。至于紅脖子和鐵銹帶的老大哥買不買賬不太清楚，因?yàn)樗麄兌紱]興趣進(jìn)電影院看。
不敢說看不懂的人會(huì)因?yàn)檫@次疫情全球化倒退的失業(yè)
《布魯克林秘案》不難看出，這又是一部演而優(yōu)則導(dǎo)的失敗案例。愛德華·諾頓此次作為導(dǎo)演毫無顧忌的在給自己加戲，幾乎每一個(gè)分鏡頭都有他的身影，多少年過去了，感覺諾頓還沒有從《一級(jí)恐懼》的戲路里走出來，盡管他把自己擅長的那種非正常人類的表演拿捏的絲絲入扣，盡管他舉手投足之間有了布魯斯威利斯的神韻，但對(duì)于劇情推動(dòng)無任何促進(jìn)作用，同時(shí)故事缺乏張力和起伏，從頭到尾都是溫吞水的感覺，秘案拍的毫無懸念，破案也完全是靠拍著腦門想出來的，沒有技巧，沒有邏輯，沒有解釋，沒有所要探討的東西
《布魯克林秘案》古古·姆巴塔-勞出演，[Film Review] Motherless Brooklyn (2019) 7.0/10
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