看完羅生門后第一個聯(lián)想到的就是張藝謀的《英雄》，兩部電影的敘事手法應(yīng)該說是一樣的，采用倒敘的手法，利用角色的語言把一個完整的故事展現(xiàn)給觀眾。如果要說KUROSAWA AKIRA是偉大的導(dǎo)演，羅生門是經(jīng)典的電影，或許應(yīng)該從這個角度上來說，他給我們提供了先例，是他首先打破了這個框框。
但如果只對于電影本身的故事情節(jié)，應(yīng)該不能說是經(jīng)典。特別是見到日本搬鬼的，會增加厭惡。（本身就不喜歡日本）

附上芥川龍之介的兩篇原文。竟不敢說黑澤明的電影有原文這般耐人尋味。
《羅生門》 魯迅譯
是一日的傍晚的事。有一個家將，在羅生門下待著雨住。
寬廣的門底下，除了這男子以外，再沒有別的誰。只在朱漆剝落的大的圓柱上，停著一匹的蟋蟀。這羅生門，既然在朱雀大路上，則這男子之外，總還該有兩三個避雨的市女笠和揉烏帽子［1］的。然而除了這男子，卻再沒有別的誰。
要說這緣故，就因為這二三年來，京都是接連的起了地動，旋風，大火，饑饉等等的災(zāi)變，所以都中便格外的荒涼了。據(jù)舊記說，還將佛象和佛具打碎了，那些帶著丹漆，帶看金銀箔的木塊，都堆在路旁當柴賣。都中既是這情形，修理羅生門之類的事，自然再沒有人過問了。于是趁了這荒涼的好機會，狐貍來住，強盜來?。坏胶髞?，且至于生出將無主的死尸棄在這門上的習慣來。于是太陽一落，人們便都覺得陰氣，誰也不再在這門的左近走。
反而許多烏鴉，不知從那里都聚向這地方。白晝一望，這鴉是不知多少匹的轉(zhuǎn)著圓圈，繞了最高的鴟吻，啼著飛舞。一到這門上的天空被夕照映得通紅的時候

<羅生門>是黑爺爺執(zhí)導(dǎo)過的名氣最大的片子.期末考試期間在學校消化.高二的時候迷戀川端康成,芥川龍之介等日本作家.雖然作品看得不太懂但還是似是而非的看過竹林中,當時覺得沒什么有什么,無非幾個人都在說自己的故事.然后就不了了之了.
這次大學里面再看這次片子,感覺和以前完全不同.看得我的心拔涼拔涼的.黑爺爺和芥川叔叔對人性的把握還是很透徹的.
故事很簡單,想必大家也都聽過,一個簡單的謀殺案,武士在叢林中被殺.但從武士的妻子真砂,武弘的亡魂,自稱目擊者的樵夫卻各有全然不同的說法.每個人的說辭都完美無缺,但在既定的事實下面每個人都在竭力維護自己的形象,強盜塑造了一個勇猛的形象,武士之妻塑造了一個忠貞的形象.武士的亡靈借靈媒之口又為自己塑造了一個悲壯的男子漢形象.而在羅生門下樵夫說出了他所見的事實真相,他由于偷偷拿走短刀而不愿卷入故沒有在衙門內(nèi)說出事實真相.而真相則是這樣:
強盜在強暴了女人以后百般撫慰只要她愿意跟他走。她無法決定，想要自己的丈夫和強盜以武力決戰(zhàn)，而自己會跟隨勝出的一方走。然而武士是懦弱的

《羅生門》電影劇本
日本大映公司京都廠出品（1950年）
原作：芥川龍之介
改編：黑澤明、橋本忍
導(dǎo)演：黑澤明
主要演員：三船敏郎（飾 多襄丸）、京町子（飾 真砂）、森雅之（飾 金澤武弘）、志村喬（飾 賣柴人）、千秋實（飾 行腳僧）、上田吉二郎（飾 打雜兒的）
譯：李正倫
1.羅生門（注1）（漸顯）
傾盆大雨，煙霧迷蒙的全景。
隱約看見小小的兩個避雨的人影。
這兩個人——一個是行腳僧，一個是買柴的。
兩人抱膝坐在城門洞的石板臺基上，凝視著猛打石階的雨點，在思索著什么事。
“不懂，……簡直不懂！”
買柴的脫口說出這樣一句話。
行腳僧掉頭望望賣柴的半邊臉，仍回過頭去凝望著雨腳。
水珠兒一滴一滴地從僧衣袖角滴到石板上。
2.路面
一雙穿著草鞋的濕腳，噼哧啪喳地趟著雨霧茫茫的積水坑洼，濺起泥漿，急急趕上前來。
3.羅生門
一個打雜兒的跑進門洞。
他站在題有“羅生門”三字的匾額底下，擰他那淋透了的頭巾，擦臉上的雨水。
在石板上跺著兩腳，噗嘰噗嘰的擠草鞋里飽浸的泥水。
“不懂，……簡直不懂！”
打雜兒的似乎聽到這句話的聲音

在一部電影中把一個故事講5遍，基本上等于在沒有故事的情況下講故事，敢這么干的導(dǎo)演我見過兩個，黑澤明和張藝謀，片子是《羅生門》和《英雄》，前者成為經(jīng)典，而后者爭議不斷。
經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，在于它的獨創(chuàng)。
《羅生門》的形式在當時來講的確是獨一無二。五個當事人，把一個故事說成了五個版本，當然都說成對自己有利的版本，最后得出人心不古、真假難辨、“借我一雙慧眼吧”的主題。
說到主題，影片雖然是形式大過故事，但主題的深刻使得人們沒有因為故事的薄弱而詬病于影片，對人心的探討和愛情一樣都是永恒的，它們都適合在形式上創(chuàng)新，因為用老套子已經(jīng)把它們探討了N次了。
《羅生門》的攝影也是前無古人的，影片在影史上第一次讓鏡頭直對太陽拍攝，并獨創(chuàng)了森林中運動鏡頭的新拍法，可謂行云流水。
在音樂的運用上，《羅生門》不光是前無古人，也可以說是后無來者。全片音樂幾乎是從始至終，很少時間能停下來，但你決不會感到多余，因為音樂成為了影片第6個講故事的人，且講的是最真實的版本，看過《羅生門》的人對此一定印象深刻

《羅生門》匠心！將生命擊穿的子彈
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