大佛普拉斯這部劇主要講了菜埔是一個(gè)雕塑廠保安，朋友肚財(cái)是撿垃圾的，肚財(cái)經(jīng)常陪菜埔晚上值班，他們兩個(gè)無聊偷看了老板黃啟文車上視頻，本想看看老板的風(fēng)流事解寂寞，卻沒想發(fā)現(xiàn)老板殺人社會(huì)交際的種種秘密，卻又不敢說最終導(dǎo)致模禍，讓我從中感到，我們光看到大佛表面的光鮮，受著萬人的朝拜，但卻藏不住內(nèi)在的骯臟，劇中把尸體藏到大佛肚中封住，大佛有響動(dòng)，這點(diǎn)披露了有些事無論隱藏的在好，人在做天在看，壞事終將會(huì)被揭露，大佛是有餞人做的，遮擋著壞人的丑惡，大佛是用來普度眾生的，保護(hù)眾生

這是一部2017年的電影。首先整個(gè)電影都是黑白的，只有在看行車記錄儀里面的畫面時(shí)才是彩色的。我很喜歡這個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格，他在影片一開始的旁白就在告訴你這是一部電影，而且在觀眾觀看電影當(dāng)你看的剛有點(diǎn)入戲的時(shí)候，他又跳出來提醒你這是電影。
我之前聽道長在介紹《伽利略傳》的時(shí)候，里面提到現(xiàn)在電影的主流是，電影要逼真，演員要演什么像什么，要帶著觀眾入戲。這個(gè)是現(xiàn)在好萊塢，很多電影的主流。然后還有一個(gè)流派，是布萊希特提出來的，叫做敘事劇場，他要打破觀眾的幻象，讓觀眾很清楚，我正在看戲

有沒有色彩，都在終點(diǎn)不見
生命在欲望中浮沉，得失難論
放下執(zhí)念，選擇快樂與安寧
我渴望經(jīng)歷一些不一樣的事情，卻發(fā)現(xiàn)實(shí)踐欲望后，唯余空蕩?？赡懿还茉谏哪膫€(gè)階段，都有所謂執(zhí)念，想著一定得得到些什么我才能快樂，得到后卻不滿足，生命在追逐中變得不再輕快?？鞓泛蛯庫o是很容易的事情，就像開燈一樣按下ON就好，這是件有價(jià)值的事情。

關(guān)于色彩
影片開頭是黑白的，讓我誤以為這是一部黑白片，因?yàn)槭潜憩F(xiàn)底層人和邊緣人的，比較沉重，所以黑白并不令我感到意外。但是當(dāng)菜埔和肚財(cái)打開老板的行車記錄儀的時(shí)候，我才明白，原來這并不是一部黑白片。
臺(tái)詞直白地揭露了導(dǎo)演的用意：有錢人的世界果然是彩色的。
即使是在我們認(rèn)知中很枯燥乏味的行車記錄儀，在老板啟文的世界中，也是有聲有色的。當(dāng)行車記錄儀那一抹彩色，與菜埔和肚財(cái)出現(xiàn)在同一個(gè)空間中時(shí)，那強(qiáng)烈的對比讓人感覺既諷刺又無奈。兩個(gè)貧窮的單身漢

第一個(gè)要說的就是導(dǎo)演講故事的方法，《大佛普拉斯》很難被歸為某一確定類型的影片。影片一開場導(dǎo)演就跳出來告訴觀眾，我要給你們講一個(gè)故事，不過在這個(gè)故事進(jìn)行中呢，我還會(huì)時(shí)不時(shí)地跳出來講兩句。接下來，導(dǎo)演還真的擔(dān)負(fù)起了旁白（Voiceover）的責(zé)任，而且影片中旁白作用豐富，不只有解釋甚至劇透性質(zhì)的回扣前情和預(yù)告后事，還有和角色對話的部分（肚財(cái)抓娃娃），甚至還有解釋創(chuàng)作背景的部分（林生祥編曲“跟著董事長去沖浪”，甚至解釋了曲風(fēng)偏西部的原因）。這種手法看起來和《死侍》中很像

《大佛普拉斯》導(dǎo)演可以收下我的膝蓋
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-1356.html