“昭和20年9月21日，我死了?！?br> 一個(gè)年輕男孩的聲音。
這段獨(dú)白是這部動(dòng)畫(huà)的開(kāi)場(chǎng)臺(tái)詞。
如此的開(kāi)場(chǎng)、如此的獨(dú)白，非但不突兀，更讓人心頭一緊。
灰暗、悲涼的氣氛在影片的開(kāi)頭便迅速?gòu)浡芸毂慊\罩著整部片子，讓人的心頭一直充滿著壓抑。雖然故事曾一度明亮過(guò)，可是這似乎反而更映襯著這種令人悲涼、壓抑氣氛。
“昭和20年9月21日，我死了。
城市的夜空，終于安靜下來(lái)了......只剩那黑夜中起舞著的螢火蟲(chóng)。
節(jié)子，已經(jīng)不再餓了，已經(jīng)不再痛了吧，節(jié)子，是哥哥的錯(cuò)。”
夜晚，周?chē)馨察o，一個(gè)12歲男孩看著那邊已死去的軀體，冷靜的說(shuō)道。
故事由倒敘開(kāi)始，繼妹妹節(jié)子營(yíng)養(yǎng)不良死后，哥哥也在絕望中餓死街頭。
影片在哀涼的開(kāi)頭后，馬上把我們帶到故事的最初，然后再慢慢的一步一步的帶我們往下走。
父親出征遠(yuǎn)方，生死未卜。母親在一次空襲中不幸被炸到，蛆爬滿了渾身纏著紗布的身軀，最終還是與其他尸體同一命運(yùn)－－被扔緊大火里。兄妹倆只好去投靠嬸嬸。然而人性是自私的
看了這個(gè)故事，我覺(jué)得非常感動(dòng)。哥哥和妹妹在晚上見(jiàn)到螢火蟲(chóng)，就像見(jiàn)到了在逃脫戰(zhàn)爭(zhēng)的希望。那小小的螢火蟲(chóng)竟然能發(fā)出閃閃的光芒，即使它只有一個(gè)晚上的生命，但它也要展現(xiàn)一個(gè)希望給哥哥和妹妹。要是沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，哥哥和妹妹就不用整天在戰(zhàn)爭(zhēng)的環(huán)境中躲來(lái)躲去，日子就可以在家里高高興興、平平安安地過(guò)下去。可如今戰(zhàn)火的硝煙彌漫，害得哥哥和妹妹成天躲來(lái)躲去。我們不要戰(zhàn)爭(zhēng)，不要戰(zhàn)爭(zhēng)的惡魔。我們要和平，要讓我們的日子像春天的花朵那樣美麗，那樣鮮艷。比起我們，我們的生活比他們幸福多了
和人聊動(dòng)畫(huà)片，忽然說(shuō)到了《螢火蟲(chóng)之墓》，就又開(kāi)始有了如骨鯁喉的感覺(jué)了。那部動(dòng)畫(huà)片曾經(jīng)很出名，近年又被重新拍攝了真人版。不管哪一版，還真賺了世界上N多人的眼淚。
小日本兒自己是肯定哭了。這片子反映的是日本在二戰(zhàn)時(shí)國(guó)內(nèi)的悲慘生活，炸彈，饑饉，漠然，流離失所的百姓，漸漸死去的孩子……好一派無(wú)辜的凄涼景象啊！“戰(zhàn)爭(zhēng)真實(shí)殘酷哇！”今天的小日本兒看了電影，擦著眼淚說(shuō)。但是下一句，肯定是慨嘆：“當(dāng)年我們那么慘，也沒(méi)有喪失斗志！看如今我們的生活多美好！我們的民族真強(qiáng)大！”
一些中國(guó)人看了，也哭了。我就不明白，慘就得陪著哭??？前一陣子有個(gè)人特喜歡拎著炸彈滿街走，專(zhuān)炸公共汽車(chē)。后來(lái)沒(méi)留神，把自己給炸死了。我看這個(gè)人也挺慘的啊，咋就沒(méi)見(jiàn)有人哭呢？希特勒死的時(shí)候也挺慘的，要是找個(gè)納粹殘余拍個(gè)電影兒，保準(zhǔn)兒忽忽煽情！那猶太人看了，是不是也應(yīng)該跟著流下同情之淚呢？
有的傻孩子說(shuō)了，戰(zhàn)爭(zhēng)與人民無(wú)關(guān)，政府行徑卑劣，人民仍舊可以善良純樸。切，去字典里面查查看，“人民”是個(gè)啥意思?！叭嗣瘛毕騺?lái)都是政治名詞
剛看完這部日漫 的確被感動(dòng)了 彈幕上都會(huì)有很多人在罵日本人 動(dòng)不動(dòng)說(shuō)這誰(shuí)誰(shuí)可憐死全家的話語(yǔ) 我想對(duì)那些人說(shuō) 請(qǐng)麻煩再說(shuō)話帶點(diǎn)自己可憐的智商 你們想讓別人看見(jiàn)你的無(wú)腦還是在展現(xiàn)國(guó)人的素質(zhì)問(wèn)題 你們是在炫耀你們沒(méi)有雙親還是父母的偉大。
關(guān)于《螢火蟲(chóng)之墓》，在中文互聯(lián)網(wǎng)上爭(zhēng)議一直不斷，而圍繞的，無(wú)非是“這究竟是一部反戰(zhàn)片，還是一部反戰(zhàn)敗片”這么一個(gè)無(wú)聊主題。而實(shí)際上，這部電影的主題可以說(shuō)與二者皆不相關(guān)。之所以造成這種亂象，我想，一個(gè)根本原因是很多人把這部高畑勲的電影當(dāng)成宮崎駿的作品去理解了。
作為[吉卜力]雙巨頭，以及宮崎駿動(dòng)畫(huà)路上的半個(gè)“師父”，高畑勲和宮崎駿不論作品風(fēng)格、演出手法還是故事特點(diǎn)上，都有一定相似處，所以很多觀眾會(huì)不由自主用解讀宮崎駿作品的方式去理解高畑勲——甚至根本就會(huì)把兩個(gè)人搞混
【螢火蟲(chóng)之墓】不是很喜歡這部作品
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