的確如是枝裕和自己所承認(rèn)的那樣，他從侯孝賢身上學(xué)到的東西，要比在小津身上多很多。看看《小偷家族》對演員的調(diào)度，你絕不可能找不出侯孝賢的影子：以小津?qū)ρ輪T的控制力，所謂臨場發(fā)揮是不可能被允許的，所以，他絕對不可能拍出那個“媽媽”與“兒子”喝汽水之后互相打嗝，開懷大笑的鏡頭。這是侯孝賢教給所有現(xiàn)實主義導(dǎo)演的，最“直拙”卻永遠(yuǎn)最富有生命力的拍攝方法：如果你想拍一個貼近現(xiàn)實的故事，那就原原本本地創(chuàng)建一個真實的、角色所生活的空間，將演員投入其中，然后任其自然地反應(yīng)
一、被誤解的是枝裕和
人們總愛把是枝裕和與小津安二郎放在一起。似乎兩者確有許多相似之處：偏愛日本家庭劇、拒絕古典好萊塢視聽系統(tǒng)以及偏愛散點式而非因果性的劇作結(jié)構(gòu)。但是枝裕和本人卻多次否認(rèn)這種比較，他認(rèn)為自己身上并沒有“小津安二郎的遺傳因子”：“人們說我像小津這很有趣，但同時我也很困擾，因為我沒有信心我能理解小津。他太奇異了，很難從他這里借鑒什么?！盵[1]]這可以理解為，是枝裕和邀請觀眾以差異性而非相似性去理解他與小津的關(guān)系。他們最大的不同，正在于兩人目光的交集——日本家庭劇
1、祥太的衣服總是oversize，他的衣服都是爸爸媽媽的混合組裝，后來去了學(xué)校，回來看爸爸時穿的衣服是normal size，他的衣服和正常小朋友一樣，開始變成一個正常社會小孩。
2、爸爸說沒有教小孩什么，只能教祥太偷東西。但祥太在無形中學(xué)了很多東西，他走路兩手插袋，姿勢和爸爸一模一樣。
3、青春期是思想的萌芽階段。祥太處于青春期，開始有自己的思考，不再依賴于大人的想法。奶奶死后，一家人沒有悲傷，繼續(xù)過生活，媽媽第一反應(yīng)是去銀行取錢，爸爸第一反應(yīng)是找到奶奶倉藏錢的地方
小偷家族：我們什么都沒有更不敢提及愛
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