為什么要有戰(zhàn)爭呢
每個生命在此刻都猶如草芥 只剩目標和自己
懦夫本不該存在的 更不應站在戰(zhàn)場上
害死戰(zhàn)友
討厭戰(zhàn)爭

影片自諾曼底登陸拉開序幕。在這段長達24分鐘的記錄中，導演并沒有采用以往戰(zhàn)爭片常運用的廣角鏡頭，而是參考了參戰(zhàn)者的視野范圍進行呈現(xiàn)，這樣的視角雖然少了分宏大，卻更加真實，仿佛自己置身于這場戰(zhàn)役，完全進入到戰(zhàn)火連天、血肉橫飛的畫面中來，比俯拍、航拍出的“大場面”鏡頭更能震撼人心。同時，跟拍鏡頭也并不是平穩(wěn)的，而是由攝影師采用手持攝影的方式，也起到了增加真實感的作用。
除了對混亂場面的記錄外，也隨著米勒的視線對特定人物進行特寫，如圖，這里給了一名斷臂士兵中景。在紛擾人群中

首先 我覺得這好像就不是在講 八換一不值的問題。
因為他們在這救援行動中也端掉了敵方的好幾個據點。 比如本來他們可以繞開那個電站去找瑞恩，而他們并沒有，隊友都說應該繞一下，漢克斯卻說，我們應該去，而不應該把他們留給后來的友軍， 結果上前端掉了那個據點，可惜醫(yī)生犧牲了，或許這也可以理解為，醫(yī)生的犧牲也換來了之后部隊來這里造成的其他戰(zhàn)士犧牲。拯救了之后來到的許多人。這沒有意義嗎？當然有
另外而在找到瑞恩后，他們也是可以離開回去復命的，但他們也沒有

據說《拯救大兵瑞恩》之后，再沒人敢拍關于二戰(zhàn)的電影。
它就像是一柄鋒利的手術刀，解剖著“戰(zhàn)爭”這頭巨型怪獸的皮肉和骨骼，試圖從血肉模糊中揪出它的靈魂來。
它又像是一部浸滿血和淚的史詩，寫盡戰(zhàn)爭的殘酷，以及那殘酷的縫隙里流淌出來的人性的光芒。
每次看這部電影時，我總是會想到杜甫，有沒有很奇怪？一個一千多年前的中國詩人，和一部關于二戰(zhàn)的電影，能會有怎樣的聯(lián)系？
不要誤會，這里沒有穿越。我只是覺得導演史蒂文*斯皮爾伯格講故事的手法像極了杜甫的詩歌。
杜甫的詩歌被人稱為“史詩”

《拯救大兵瑞恩》1998年，八救一，到底值不值得？
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