用世界的眼光，透過溥儀的一生看中國的那一段往事，末代皇帝一生高低起伏，曾享極尊位、曾淪為傀儡、曾落魄為囚，隨著時(shí)代巨變中演繹著如真似幻的忐忑人生，冥冥之中，始終是個(gè)受命運(yùn)局勢(shì)擺布的悲劇人物。
三歲懵懂之年進(jìn)入紫禁城成為皇帝，父母離他而去，他不明白為什么不能回家；年少民國政府將紫禁城變成荒誕的圍城戲院，阿嬤離他而去，他不知道為什么不能出城；成年被國民革命軍為民主理念將帝國皇帝驅(qū)出紫禁城，莊士頓離他而去，他不知道為什么被迫離家，然后接著是末代皇妃文秀自我意識(shí)覺醒離他而去，日本人要利用他的身份便將其接回滿洲，他不知道為什么淪為傀儡，這個(gè)帝國的統(tǒng)治者、地位最高的人，有太多不明白的事情，為什么自己的命運(yùn)總是無法由自己主宰。
電影中更像是一個(gè)研習(xí)中國文化卻非生長于中國文化的西方人的視角，其將配樂服裝取景做的如此細(xì)膩道地，態(tài)度之誠懇令人敬佩。宮中的每一個(gè)人太熟悉皇帝二字意味著什么，無法給他人與人之間的平等情感關(guān)懷，突然出現(xiàn)的莊士敦成了他彼時(shí)的救星

很多電影讓我覺得，其本身是一場(chǎng)光亮營造的幻夢(mèng)。
這些電影，恍如夢(mèng)境一場(chǎng)，游離在真實(shí)與幻境之中：他們通常質(zhì)感真實(shí)，卻給人一種隔著霧靄般的虛幻感，一種陌生而遙遠(yuǎn)的疏離。觀影的心境也是這般，從盛名之下的好奇，到流連其中的悲喜，再到戛然而止的唏噓——如果還有什么對(duì)這場(chǎng)夢(mèng)憑空抓拿般的挽留的話，就是在那煙一樣散去的影像下，留下些似是而非的文字，記錄些只能發(fā)生在此時(shí)此刻的心境與思緒吧。
《末代皇帝》是講述溥儀皇帝的傳記電影，從溥儀三歲（1909年）即位開始，娓娓道來

忘了是多少年前看的《末代皇帝》，雖然是電視小屏幕，現(xiàn)在仍記得被史詩氣象當(dāng)場(chǎng)震暈的自己。
此片當(dāng)年創(chuàng)造歷史地橫掃奧斯卡七大獎(jiǎng)項(xiàng)，至今豆瓣評(píng)分高達(dá)9.0。其實(shí)成片之時(shí)，這部意大利導(dǎo)演的電影在中國卻飽受爭(zhēng)議。陰森詭異的紫禁城，畸情淫亂的后宮，百合基腐的情節(jié)，被廣大愛國群眾批判為西方殖民者視角的東方獵奇。陳沖扮演了裸色生香的婉容皇后，也被詬病有失國格，時(shí)年正紅的她星途受阻。
同樣是來自意大利的藝術(shù)品，不假思索地就會(huì)聯(lián)想到幾天前席卷全網(wǎng)的捍衛(wèi)偉大傳統(tǒng)的熱潮

史上第一個(gè)被允許進(jìn)入紫禁城拍電影長片的外國導(dǎo)演，在斯坦·李老爺子走后不久，也離開了人世，其發(fā)言人及多家媒體證實(shí)了這個(gè)悲痛的消息。
貝納爾多·貝托魯奇，他在1986年進(jìn)入到紫禁城內(nèi)重要場(chǎng)所拍攝電影《末代皇帝》。那時(shí)候，在國際級(jí)重點(diǎn)文物保護(hù)單位的古建筑室內(nèi)進(jìn)行拍攝活動(dòng)已經(jīng)是被明文禁止的，貝托魯奇卻成了一個(gè)特例。
之后他證明了自己為什么能夠成為特例，人們看到了電影里小溥儀登基的一幕是實(shí)打?qū)嵉恼鸷场?br>中國當(dāng)然也有導(dǎo)演能夠拍出這種大氣磅礴，不過能夠在電影中成功融合中西特色的人

《末代皇帝》坂本龍一出演，溥儀去滿洲國錯(cuò)了嗎
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