對于《黑鏡》，我的理解是；“導演有著波茲曼和赫胥黎似的擔憂，對現代傳媒和飛速發(fā)展的科技持一種悲觀的態(tài)度，喚醒觀眾反思它們對人類的異化作用?！?br> 在去年的《影視美學》課上，我曾經和江漢大學文藝學副教授張貞老師討論過3D電影技術，張貞老師所持的是對3D不置可否甚至略否定的態(tài)度，這是與學院派的主流觀點相似的。當代電影導演中最具革新精神的克里斯托佛·諾蘭尚且身體力行地抵制著3D電影技術，由此可見3D在其他學院派電影藝術工作者心中的地位了。課下，我寫了《3D電影技術不是洪水猛獸》一文，提出“如同蒙太奇代替單鏡頭，有聲電影代替默片，彩色電影代替黑白電影一樣，每一次電影技術的重大革新都會引起極大的爭議，但每一次發(fā)展的力量都無情地碾壓過墨守成規(guī)。因此，3D技術在發(fā)展的過程中也必將很快成為‘標配’?！边@篇小論文受到了張老師的贊賞和肯定。對于《黑鏡》中所提出的問題，我也借上述觀點來表達。

尼爾·波茲曼在《娛樂至死》中對現代媒介的擔憂，現在來看已經有了否定的結果

白熊中虐童案的原型:
號稱“荒野殺手”的一對殺人伴侶——安·布雷迪（Ian Brady）和邁拉·辛德利（Myra Hindley）。他們在1963年至1965年間殺害了5名孩童與青少年，直到2012年7月30日，英國警方才找到最后一名受害者比耐特（Keith Bennett）的尸骸。在過去半個世紀里，他們的暴行令全英國人感到恐怖、震驚。

其中一個兇案:
1964年6月16日，這對男女又開始殺人了。這次的受害者是12歲的凱斯·比耐特，他最后一次被人看見是在去他祖母家的路上，每周二他都會去那兒，小男孩一頭金發(fā)，有一雙藍色的眸子，這樣的外貌很對布雷迪的胃口。照例是辛德利引誘目標上車，然后求他去找手套。他們把小男孩騙到一處峽谷，然后布雷迪折磨他并強暴了他，最后用一根布條勒死了男孩，就埋在了峽谷里。布雷迪還拍攝了照片留念，而辛德利則站在一塊石頭上全程觀看了謀殺過程。
接受審訊:
　　在這些證據面前，布雷迪和辛德利都拒不承認罪行。辛德利堅持說盡管她知道發(fā)生了什么，但她當時并不在場，她正在廚房做飯或在浴室洗澡。布雷迪卻說辛德利整個過程都在場

以下評論嚴重劇透。
把普世的看客文化拍成驚悚片，早已不是什么新把戲。較早的例子如希區(qū)柯克的《后窗》，近一點兒的如《楚門的世界》和《禁閉島》，都把人與人之間看與被看的關系放大、夸張，直看得觀眾脊背發(fā)涼。其中后兩個片子，更是在如何把人的原始偷窺欲與商業(yè)結合這一問題上，進行了狂野的猜想。
《white bear》這一集把故事背景設定在主題公園，一個利用人們‘觀看’的獵奇心理來掙錢的地方。有了高科技的幫助，公園再不需要什么珍稀野獸來吸引游客，只要看人就好了——甚至不必是天生三頭六臂的——有了除去記憶力的設備，只需一個主角就可以全年售票了!
但只有這些還不夠。
科技獵奇不比情感驅動力，內心懲惡的正義感才是游客紛至沓來white bear 主題公園的主要原因。
但首先得有個好案子，最好是罪犯仇視社會，內心邪惡，并欺負無辜，手法殘暴。這樣最能令群情激憤，故而生意興隆。比如下面這個：
一對邪惡的年輕人綁架了一個六七歲的小女孩兒，其中的未婚夫折磨并燒死了小女孩兒，與此同時

E01 又是高科技，真的無所不能么。。creepy
E02 這集過于強大啊，開篇的錯亂畫面如果是看其他劇我一定懷疑片源有問題?？謶值臍夥占由辖o力的配樂從開始就一直在那壓抑的氣氛中揪住我，而且地點和方式一直和后來闡述的事實相映射。最后的結局更是讓人無比壓抑。這些人有沒有想過，即使女主是犯了錯，他們以這種方式一遍遍殘忍的懲罰她，跟當初犯罪的女主又有什么區(qū)別呢。。
E03 人們對現實的不滿，使得他們寧愿去支持相信一個虛擬的卡通人物

《黑鏡 第二季》真實！《黑鏡二》：三種死亡
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