忠誠與背叛，一個老生常談，甚至流于俗套的話題，已有太多的電影講述過相似的故事。不過《里卡多一家》（英文名：Being the Ricardos）的講述令人耳目一新，影片在3位奧斯卡影帝的用心演繹下，將這個話題隱藏于真實的人物和事件之中，通過不同視角的多重敘事，戲里戲外的角色沖突，限定時空的情節(jié)發(fā)展，引導(dǎo)著觀眾更多地去期待主人公最終的命運走向，淡化了對話題本身的嚴(yán)肅探討。然而，當(dāng)結(jié)局塵埃落定，所有的懸疑真相大白后，又不禁讓人體悟到“忠誠與背叛”對于“愛”的致命打擊。
妮可·基德曼太會演這些精致的女人們了。
這幾年，從《大小謊言》到《無所作為》，她充分地在這種類型的人物領(lǐng)域展現(xiàn)出自己的能力和光彩，哪怕是打醬油似的《海王》《爆炸新聞》，包括她很多年前拍過的《大開眼戒》《時時刻刻》，也無一不是這樣。
毋庸置疑，她非常擅長演出一個原本生活美好的女人遭遇生活的危機(jī)之后的種種反應(yīng)。尤其是越細(xì)枝末節(jié)的神經(jīng)質(zhì)，脆弱，無助，痛苦，越能被她演得絲絲入扣，大放異彩。《時時刻刻》里的伍爾夫有些不一樣，但從出身背景來說
索金這樣的金牌編劇轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演，拍出來的電影不是過于概念化，就是過于依賴臺詞?！吨ゼ痈缙呔影浮穯栴}在前者，《里卡多一家》問題在后者。
實際上《里卡多一家》在稠密而漸漸令人乏味的臺詞后面是缺乏一個故事軸的，我不知道它是想刻畫50年代明星 Lucille Ball 那種心大，還是要說她和老公在婚姻的糾葛，抑或是要折射五十年代麥卡錫主義橫行的政治背景？這是一部情感電影，還是政治電影？還是女權(quán)主義電影？
索金在這個問題上亂掉了，電影就顯得亂而且飄。
敘事手法上堅持在三四條時間線之間反復(fù)穿插
最后一幕說起。劇中喜劇的妻子，聽到丈夫說“我回家了”，演員露西(妮可扮演者)“忘詞”了，一生演繹生涯從來沒有過，卻是恰到好處的忘。此刻，不是露西在演里卡多的妻子，而是里卡多的妻子在演露西。這是露西最渴望的東西，一個家；這也是露西最遺憾的事情，她要失去她的家；而這一聲“我回家了”帶著多少欣慰心酸，也只有露西自己知道。
露西是個睿智上進(jìn)的完美主義者，她事業(yè)奮進(jìn)，更渴望家庭。無論對事業(yè)和家庭，她都不接受缺胳膊斷腿馬馬虎虎的狀態(tài)。我們不能說她這樣做人是好是壞，人嘛，各種各樣
喧囂與騷動：倒數(shù)時刻，里卡多一家不要抬頭
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