保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson，下文簡稱PTA）是新世紀(jì)以來美國最重要的電影作者之一，多年一直以來徘徊在好萊塢相對邊緣的位置，很少獲得美國電影學(xué)院的認(rèn)可，奧斯卡重要獎項往往數(shù)提零中；但他的作品卻又享譽歐洲甚至全世界：《木蘭花》（Magnolia）拿到了柏林電影節(jié)金熊獎，《私戀失調(diào)》（Punch-Drunk Love）拿到了戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，《大師》《性本惡》《魅影縫匠》……幾乎每一部作品都是大師級水準(zhǔn)。PTA最有名的作品非《血色將至》（There Will Be Blood）莫屬
保羅·托馬斯·安德森（以下簡稱PTA)延續(xù)了《魅影縫匠》（2017）中的女性視角，又創(chuàng)作了一部立體展現(xiàn)女性人物形象的影片——《甘草披薩》，故事發(fā)生在70年代的加州，美國夢的黃金時代，PTA帶領(lǐng)人物嘗試尋找需求和欲望，在一種反傳統(tǒng)的敘事手法中表達(dá)了導(dǎo)演對女性困境的認(rèn)知，成功塑造了女主人公Alana的立體形象。
PTA敘事的基礎(chǔ)是影片中人物在他們的前進(jìn)過程中尋找內(nèi)心的需求與欲望，時間在跳脫的剪輯下快速流淌，而影片中人物的生活卻停滯不前：戀愛、分手、再戀愛，創(chuàng)業(yè)、失敗、再創(chuàng)業(yè)
盡管放在保羅·托馬斯·安德森的作品序列里不是那么耀眼——因為這次沒有刻意炫技——但也起碼是8分片。
《甘草披薩》是導(dǎo)演關(guān)于70年代好萊塢的私人記憶。如果能解碼他埋在故事里的那些地標(biāo)、軼聞和都市傳奇，自然能多些共情。但即便這些都不看，也能很快地被這對顏值不高、相差十歲的青少年戀人卷走，跟著他們跑在加州圣費爾南多山谷的街頭。
因為，劇本的情感敘事實在非常強(qiáng)大。
不到16歲的男主角，剛從高中踏入社會，童星光環(huán)加身，有著與年齡相稱的熱情、想象力和如今看來不可思議的社交能力
俗不可耐的劇本，油膩15歲花心小伙戀上25歲鷹鉤鼻女主。浪漫加州風(fēng)景畫？兩顆悄悄靠近的真心？簡直是對羅曼蒂克的侮辱，沒看吐且看完是我最大的尊重。
吐槽僅針對角色，女主Alana的表演極其細(xì)膩，沒有一個鏡頭是浪費的，直至結(jié)尾人物弧光的完整，她無比成功地傳達(dá)出人物真實、復(fù)雜的質(zhì)感。相比之下，男主著實平平無奇，角色本身也很單薄。
倒車戲，全片最佳，高級。PTA不屑于類型片中常見的追車戲，并將其解構(gòu)變成影片中呈現(xiàn)的無油倒車。絲滑流暢，經(jīng)歷幾個驚險急轉(zhuǎn)彎后，在靜僻的路中間戛然而止
不是很明白為什么影片要叫《甘草披薩》，一部反反復(fù)復(fù)經(jīng)歷無數(shù)人最終還是你的姐弟戀。
感覺二人的宗旨就是：我要在被玩之前先把對方玩了；我被玩了所以我要玩回去。可能是男女主長相實在沒長在我的點上，代入感也沒有那么強(qiáng)。兩個人也都是在被外界負(fù)面影響后才發(fā)現(xiàn)對方才是真愛，有點太過簡化這種情感了。
影片雖然以大團(tuán)圓結(jié)尾了，但我看到的卻是沒有結(jié)果的未來，兩個人能不能靠一時的沖動再次突破那么多觀念性格以至于年齡的不一致一直像這樣好著呢？影片并沒有給出答案，我的答案是否定的。
“甘草披薩”阿拉娜·哈伊姆領(lǐng)演，青春年少版的PTA
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