電影行業(yè)目前已經(jīng)成為了中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展最為迅速的領(lǐng)域，國(guó)產(chǎn)電影票房不斷刷新著記錄，電影行業(yè)的總收入也不斷提升。但是相比較而言，動(dòng)畫(huà)片這個(gè)領(lǐng)域內(nèi)，國(guó)產(chǎn)電影在這輪電影市場(chǎng)的大爆發(fā)中還沒(méi)有留下什么痕跡，直到2015年的電影《大圣歸來(lái)》，人們才感受到，動(dòng)畫(huà)片市場(chǎng)的春天終于到來(lái)了。
從全世界來(lái)看，動(dòng)畫(huà)片是最為彰顯電影工業(yè)實(shí)力的一個(gè)領(lǐng)域，也是電影藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)的最好體現(xiàn)之一。比如好萊塢的迪斯尼﹑夢(mèng)工廠和皮克斯動(dòng)畫(huà)片三巨頭，每年的產(chǎn)值都十分驚人，并且可以借助創(chuàng)意開(kāi)發(fā)出大量的衍生產(chǎn)品，在獲得大量收入的同時(shí)，也極大的擴(kuò)展了文化影響力，而且這種影響力是從兒童時(shí)期就開(kāi)始萌發(fā)。作為80后，我們還記得童年時(shí)期看到過(guò)的國(guó)產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片，但是隨著我們成長(zhǎng)，影響更大的是《玩具總動(dòng)員》、《獅子王》、《千與千尋》這些電影，如果說(shuō)隨著時(shí)間的推移，當(dāng)我們的孩子們長(zhǎng)大時(shí)，童年心心念念的都是外國(guó)的動(dòng)畫(huà)片，這無(wú)疑是國(guó)產(chǎn)電影喪失的一個(gè)重要市場(chǎng)領(lǐng)域，嚴(yán)肅的說(shuō)，更是所有國(guó)產(chǎn)電影工作者的責(zé)任缺失。動(dòng)畫(huà)片這塊領(lǐng)域，既能夠產(chǎn)生巨大的經(jīng)濟(jì)效益

作為一個(gè)父親，我長(zhǎng)期不支持自己的孩子觀看國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫作品。
表面看很不愛(ài)國(guó)。
但我愛(ài)孩子。
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在一個(gè)充滿(mǎn)殘酷競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代，當(dāng)不輸在起跑線(xiàn)上成為萬(wàn)千當(dāng)代家長(zhǎng)無(wú)奈的第一教育理念，當(dāng)比較產(chǎn)生幸福感和榮譽(yù)感成為生存第一哲學(xué)，面對(duì)成人世界布滿(mǎn)欲望血絲的眼神（包括我自己），面對(duì)上天賜予我的最重要的禮物——孩子那無(wú)比天真的眼睛和純凈的心靈，總是油然而生一種強(qiáng)烈的沖動(dòng)：傾盡全力去幫助孩子去盡可能延續(xù)這樣的天真和純凈，哪怕他不能按照世俗的標(biāo)準(zhǔn)去獲得所謂的成功。
現(xiàn)實(shí)留給你選擇多樣化成功的空間的確逼仄。
所幸還有電影。一個(gè)借助想象力和創(chuàng)意延續(xù)夢(mèng)中桃花源的世界。
遺憾的是，即使這些年中國(guó)動(dòng)漫影視作品取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，卻因?yàn)橹谱骼砟畹墓蛣?chuàng)意的不足，雖說(shuō)占據(jù)了中國(guó)大小屏幕的主導(dǎo)地位，獲得不凡業(yè)績(jī)，但價(jià)值體系往往植入了成人世界殘酷的PK哲學(xué)，赤裸地宣揚(yáng)斗爭(zhēng)哲學(xué)，植入各種情色和暴力元素，形成了一粒粒成功學(xué)+消費(fèi)主義+濫情的催熟藥丸，無(wú)形中在應(yīng)試課堂之外，為孩子內(nèi)心植入自私、功利、庸俗的價(jià)值基因。

《搖滾藏獒》能不能少一點(diǎn)平白勵(lì)志，多一點(diǎn)創(chuàng)意出奇
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