如果不是賈法·帕納西拍了《三張面孔》，應(yīng)該很少人會關(guān)注到這個伊朗和土耳其邊境的邊陲小鎮(zhèn)。在這個遍地黃土的高坡上，因為帕納西和女演員的出現(xiàn)，我們才開始認識到了這個村莊背后的故事。
《三張面孔》是一部非常簡單的電影，它以一個直接的線索——年輕少女的自殺視頻出發(fā)，他們進入了這一片荒蕪之地。雖然電影開始是一個近15分鐘的長鏡頭，但卻毫無炫技之意，在電影的后半部分，也只是簡單的正反打而已，鏡頭畫面也沒有修飾的部分。甚至他上一部電影—《出租車》里面的偽紀錄片形式

前天連著看了今年戛納電影節(jié)獲獎的三部電影：《三張面孔》、《黑色黨徒》和《冷戰(zhàn)》，加上之前看的《燃燒》、《幸福的拉扎羅》和《小偷家族》，出了資源的就一部《犬舍驚魂》沒看了。
我來說說這幾部電影給我的感受。這幾部電影中《黑色黨徒》、《幸福的拉扎羅》、《冷戰(zhàn)》和《燃燒》有很強的政治隱喻，《三張面孔》和《小偷家族》則是在探討社會性的問題。若現(xiàn)在讓我給這幾部電影打個分的話，我也是傾向《小偷家族》拿金棕櫚。之前看到很多在戛納電影節(jié)的影評人發(fā)的廣播，很看好《燃燒》

《三張面孔》是伊朗著名導(dǎo)演賈法帕納西獨立執(zhí)導(dǎo)的第七部劇情長片，雖然在71屆戛納電影節(jié)和《幸福的拉扎羅》并列拿到了最佳編劇獎，而在這樣一個佳片云集的電影盛會，《三張面孔》則完全被《燃燒》等熱門影片的火焰所吞噬。盡管如此，曾拿下兩座三大電影節(jié)最高獎導(dǎo)演的新作，真的應(yīng)該被忽視嗎？我想不是的。
說到賈法帕納西$#

《三張面孔》
非典型紀錄片，就是通過虛構(gòu)來來還原真實，就像阿巴斯的《特寫》。
看似追尋真相，其實間接表現(xiàn)社會。
在追求真相的同時，通過村民口中，了解這個社會，同時表現(xiàn)村民們的思想觀念。
比如:
請主人公們喝茶的老爺爺，老人請下車喝杯茶，主人公說我們有急事，要走了。
帕納西:謝謝，我們得走了
老爺爺:總有一天，我們都得走！不妨花點時間喝杯茶！
后面女主又問老人身體好嗎？
老爺爺:當然，都很好！“人世何其不公，既有諾亞，又有蘇萊曼大帝，賜予子嗣，又將他們帶走，人臉何其苦！然而

　　賈法·帕納西導(dǎo)演的這個名字，一定是與他的祖國伊朗息息相關(guān)的。2010年，因創(chuàng)作內(nèi)容不符合當局意圖，伊朗政府逮捕了帕納西與他的妻子、女兒和15個朋友，他本人被判決6年有期徒刑，以及20年不許拍電影、寫劇本、接受任何國內(nèi)國外媒體采訪的禁令，除了接受醫(yī)療治療與朝圣之外，也不可以離開伊朗國境。
　　但這一做法只是讓他選擇了另一種方式繼續(xù)做電影。2011年，在等待上訴結(jié)果時，帕納西把自己拍攝的紀錄片《這不是一部電影》藏在了蛋糕里的硬盤上，托人偷偷帶出伊朗，并在當年的戛納電影節(jié)上進行了展映

首發(fā)在嘉影movie公眾號
[這個被國家封殺的導(dǎo)演又冒死出了新作]
說到禁片導(dǎo)演，有一個名字我們肯定無法繞開，他就是伊朗導(dǎo)演——賈法·帕納西。
早年他師從阿巴斯，當了多年的副導(dǎo)演，后來拿著老師的劇本拍攝了處女作《白氣球》，該片獲得了當年的戛納金攝影機獎。
隨后他又拍攝了兒童題材電影《誰能帶我回家》，拿下了洛迦諾的金豹獎，可謂是前途無量。
進入21世紀后，帕納西開始將鏡頭對準了伊朗受壓迫的女性，他在千禧年拍攝的《生命的圓圈》，用寫實的手法來闡述伊朗女性的社會困境

三張面孔：阿巴斯的“附庸”
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