馴養(yǎng)在喪尸題材出現(xiàn)后不久便被提出，喬治羅梅羅在《喪尸出籠》中讓一名科學(xué)家以訓(xùn)練大猩猩的方式教會了一個(gè)喪尸基本的認(rèn)知能力，最終甚至賦予它愛和復(fù)仇的能力。之后一段很長時(shí)間的喪尸片中，人類都在自相殘殺與“花樣翻新秀之喪尸的一千種死法”中不斷創(chuàng)新。英式黑色幽默《僵尸肖恩》在各種無厘頭笑料和驚心逃亡之旅后，也只在片尾粗略提出了建立“人尸共存”的理想世界。直到06年的《僵尸人FIDO》橫空出世，才真正將“馴養(yǎng)喪尸”作為整部影片的主題，可惜這部主打溫情和小清新風(fēng)格的喪尸片并沒有一鳴驚人

★★★★☆ 一直是僵尸制造更多僵尸，本以為小姐您可以反其道而行之的，抱歉，讓您受累了。平庸而廉價(jià)的偽善與禮貌，掩蓋愚蠢與邪惡。送出鮮花的妻子不去憎恨惡心的奸，尸者，不感激起死回生的恩情，反去嫉恨。她從一開始就是個(gè)真正的僵尸，而小姐卻為愛選擇第二次死亡。
片中男人的豪無人性真的比所有影片中僵尸的臉還讓人反胃。片中太多的隱喻與反諷，如果無限拔高，可以裝進(jìn)整個(gè)日本社會。
構(gòu)思角度的獨(dú)特，開辟了日本民族科幻的新航路。愛，讓僵尸成為溫暖的母親。嫉妒

#僵尸小姐#今天看了這部電影，看完五味雜全。善良的女主人，最終被男主人的冷漠、無視以及劇情里面產(chǎn)生的嫉妒毀壞了真心，但沒有泯滅的還是愛子心切。電影里的女僵尸并不可怕，她有些許人性，存留著母愛，也有被感染病毒的僵尸特征，返觀電影里的活人，貪婪、漠視，最終一個(gè)美好的家庭淪為悲劇。電影前面用黑白色彩，結(jié)尾處女僵尸領(lǐng)著孩子逃命一段彩色視覺對比明顯，女僵尸看到女主人復(fù)活，護(hù)子心切時(shí)，在存留人性意識時(shí)選擇結(jié)束生命，進(jìn)而色彩黑白。電影節(jié)奏平緩，刻畫人物深刻，值得一看的佳作！

人因?yàn)橹辛瞬《締适Ю碇恰⒓∪飧癄€、四處獨(dú)行, 飲血啃肉, [屍]只是僅為生存拖著沒有記憶情感的身體覓食, 直至頭顱給人類搗破, 喪屍才能離開屍變橫行, 六親皆殺的淪喪世界。
　
電影設(shè)定的喪屍分為兩類, 一是嘗了人肉, 開啟了見人就噬的人吃人無意識充飢; 二是給予水果蔬菜, 壓制屍的兇性, 令屍不會襲擊人類, 宛如惡、良腫瘤, 惡的擴(kuò)散, 了結(jié)生命; 良的在人體同其他組織並在, 只要不復(fù)發(fā), 較小危害, 說到底, 良善喪屍可以同人並存, 萬物之主當(dāng)然主持大局, 好像富有醫(yī)生舊下屬捉了命為[沙羅]的女子, 送到舊老闆家拜託照顧, 附上告誡用家千萬不要餵食肉塊的應(yīng)用手冊, 萬一觸犯, 盒子裝著的手槍是了結(jié)兇悍大發(fā)的最後手段

觀看《僵尸小姐》的過程中，我常常想起胡果·馮·霍夫曼斯塔爾的唯美主義童話小說，尤其是《騎士的故事》（Reitergeschichte）。我想，如果那位奧地利天才詩人的作品拍成電影，或許就像這部日本一樣，優(yōu)雅之中無時(shí)不刻不在告訴觀眾，你們看到的是一座精心打造的藝術(shù)花園，是作者用自己殘缺夢境中的一片加工出來的幻境，讓人感覺得到故事下面無邊無際的幽暗海水中整座冰山的存在。電影展示出來緩慢優(yōu)美的黑白色調(diào)，黑暗和白晝之間的二元對立，夢境和現(xiàn)實(shí)融合，為心魔所困的人物，無處不在又若隱若現(xiàn)的性暗示，情節(jié)本身是符號及其象征的陪襯。這么說吧，這樣的作品如果當(dāng)劇情片來看故事，無疑會為情節(jié)的漏洞百出和草率收尾失望，但是如果著眼于其中的象征符號，會感覺這是一部非常細(xì)膩的作品。
諸多符號中，我只選擇自己最喜歡的一個(gè)來試著分析一下，那就是貫穿全片的單調(diào)聲響：僵尸小姐拖著腳走路的沙沙聲，趴在地上用干布擦地的刷刷聲（與走路的聲音非常類似），風(fēng)吹樹梢的颯颯聲（與上述聲音同樣非常類似），稍微不同的就是用水管澆地的汩汩聲

《僵尸小姐》2013，一部不太恐怖的致郁恐怖片
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