6年前后的同時(shí)代搞笑劇，tvb質(zhì)量真是越做越差。其一是花旦荒，其二是潛規(guī)則。
幸好《同撈同煲》中胡杏兒是飾演鐵嘴雞、平民角色，還挺配合面孔。要不然江芷妮比她漂亮好幾倍又不是千金小姐，就真是越看越氣了。人到中年才紅的黎耀祥6年前的作品，皺紋應(yīng)該比《巾幗梟雄》的淺一點(diǎn)吧，但演技是了得搞笑卻每做一個(gè)表情都會(huì)出現(xiàn)深深的抬頭紋、川字紋、大眼袋。。沒后臺(tái)的悲哀呀。。。看著差不多40歲的面孔頭上有著拉風(fēng)的發(fā)型配著跳躍色彩的衣服去耍流氓，不過打心底喜歡他和狄麗娜﹝表妹）的表演，扮演者黃泆潼也有幾分狄娜神似相貌。還有馬國明夸張的演技，尤其是追著江芷妮那段，嘴巴張大得跟哈趴狗似的，表情浮夸。不過笑點(diǎn)很多，再看一遍也很好笑。
再來又看了《巴不得爸爸》，又是胡杏兒做女主還配上后來多數(shù)角色不討喜的陳錦鴻，一個(gè)不美的女人濃妝艷抹裝美女騙子要騙一個(gè)傻帽。。。。真是受夠了。。。幸好還有吳卓羲和金魚妹楊思琦的溫馨搞怪，不過笑點(diǎn)的確比《同撈同煲》少了。
到現(xiàn)在看的《荃加福祿壽探案》，基本上是冷笑了。冷的是橋段

1960的香港，基本上是一個(gè)老氣傻氣土氣的年代。至少在光與影的世界里，是這樣的。
那個(gè)年代的香港，生存空間逼仄狹小，到處都是流氓和無產(chǎn)者，黑警之兇悍堪比當(dāng)今天朝城管，聽起來是個(gè)黑暗無望的年代，但所有關(guān)于那個(gè)時(shí)代的影像卻統(tǒng)統(tǒng)是快樂滿足至于癲狂，女人們穿著大色塊衣服和蓬蓬裙，發(fā)型夸張，配飾鮮艷，男人們都有一套出街專用的西裝，恨不得將一整瓶發(fā)油擦在頭上。男人女人都活的像漫畫里一樣的夸張變形，或饞或懶或貪財(cái)或好色都直接畫在臉上，說起話來扭腰擺垮，表情豐富。甚至能在那個(gè)年代流傳開來的歌曲，一律都是拿腔作調(diào)，好像是無良文人調(diào)戲良家少女或少男。
話說那是多么向上的一個(gè)年代啊！懷揣發(fā)財(cái)夢(mèng)的小市民們以一種前所未有的積極在一個(gè)崩壞的時(shí)代蹦蹦跳跳，基本上一舉一動(dòng)都會(huì)是喜劇。
能讓草根賤民活的那么有奔頭的年代，再黑暗再混亂也是好的吧？
想想前兩年的《巴不得爸爸》，是年尾的一場(chǎng)小清新，溫暖的人情故事加上恰到好處的笑點(diǎn)，是一場(chǎng)適合全家共同欣賞的懷舊小品。
《荃家福祿壽》敢于直接拿“囧”做賣點(diǎn)

這部片子的基調(diào)還是很搞笑很有看點(diǎn)的，時(shí)時(shí)變裝，歌舞秀再加上案件的作為主線。
片子的噱頭是這幾個(gè)人的超能力，但是后來覺得超能力在里面運(yùn)用的不夠精彩。
很喜歡崔水和蒟蒻兩個(gè)人愛情見證的那段歌舞，配上福祿壽的表演，比原唱的還好聽。
另外一個(gè)爆點(diǎn)是祥仔的男扮女裝。看到有個(gè)網(wǎng)友寫到，最可悲的是祥仔扮的女人居然真的和娥姐很有姐妹相，娥姐情何以堪。我倒是覺得正好顯出了娥姐的為藝術(shù)獻(xiàn)身。娥姐本人的性格還是真的滿真性情的，不太計(jì)較這些。
看到祥仔的大肚女扮相，那句“又踢我了”還真是讓我很起雞皮疙瘩，不過祥仔還是發(fā)揮的不錯(cuò)的。
片場(chǎng)案件中，也很雷人的是施葛說自己其實(shí)是個(gè)28歲的男人。劇情比較累，但是我這兩天忽然想到這兩個(gè)人有點(diǎn)柯南和小蘭那意思。那小孩演的是很不錯(cuò)的。日本有這樣的小演員的話，應(yīng)該可以拍真人版柯南，用柯南來查案的那種了。
劇集里L(fēng)isa姐反而覺得沒什么發(fā)揮，戲份也不是太多和太出彩。石修依然是很有型?？磻TTVB的人，看到他的出現(xiàn)多半都可以猜出他就是終極Boss了。
女配角方面，茍蕓慧，陳茵薇，鐘嘉欣都是選美出生

同撈同煲＞巴不得爸爸＞荃加福祿壽探案
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