趁著宿舍停電的時(shí)候，把電腦里存的電影在回顧一遍，氛圍不錯(cuò)，還有幾人聊了聊歐洲的一些事情，最后還是自己看完的，那厚重的歷史壓的人忘不了。
如果對(duì)于歐洲歷史的了解為零，前邊斯大林逝世，東歐劇變，以及后來(lái)的柏林墻倒塌還有99年的跨年夜，都當(dāng)成是一個(gè)無(wú)所謂的時(shí)間節(jié)點(diǎn)就好。因?yàn)檫@不到一百年來(lái)的時(shí)間也如同灰塵一樣微小。
希臘三部曲的第二部。兩個(gè)時(shí)光交替敘事，前中后，直到后來(lái)匯聚到現(xiàn)在。政治剝削身份，人們流離分散，想要越過國(guó)界到另一個(gè)國(guó)家就要全身赤裸。希臘當(dāng)代的一些動(dòng)亂，社會(huì)青年
雪、雨、霧這些經(jīng)常出現(xiàn)在老安哲電影里的事物，太潤(rùn)物無(wú)聲了，慢慢慢慢也融了進(jìn)去，是不知不覺的。跟著跟著自己也低到了塵埃里。多動(dòng)亂不安的年代，我心之所系只有你，為了你就算是短暫歡愉我也愿意用一生作為羈絆，即便是流放分離，即便付諸代價(jià)所需，即便途間有短暫時(shí)光你被代替，但只要你愿意，我的歸宿依舊是你。
不知道是否所有叫雅戈布的角色，都像這樣，在背后心甘情愿。全程我都是現(xiàn)在雅的角度上，是這個(gè)角色帶我融入的，帶我融入塵埃的。只要你向前奔跑，我從不逾越，甘心隨著你，絕不敢叫停
導(dǎo)演西奧·安哲羅普洛斯的影片《時(shí)光之塵》無(wú)疑是一部在電影史上留下深刻印記的作品。這部影片以其獨(dú)特的敘事方式、精湛的視聽藝術(shù)和對(duì)人性的深刻剖析，成功地抓住了觀眾的心。本篇影評(píng)將從影片的視聽風(fēng)格、敘事結(jié)構(gòu)和主題思想三個(gè)方面進(jìn)行深入剖析。
首先，影片的視聽風(fēng)格是其成功的關(guān)鍵之一。安哲羅普洛斯以其擅長(zhǎng)的寫實(shí)主義手法，通過鏡頭呈現(xiàn)出一幅幅引人入勝的畫面。畫面的色彩飽滿而厚重，構(gòu)圖精巧而意蘊(yùn)豐富。導(dǎo)演在鏡頭的選擇上恰到好處，將人物的情感變化和時(shí)光流轉(zhuǎn)的感覺融入畫面之中
又是一個(gè)命運(yùn)多舛的女人，但這次是過去與現(xiàn)在影像交替著演繹。一個(gè)老人在越過蘇聯(lián)邊境時(shí)停步不前，坐在皮箱上，說(shuō)出了《哭泣的草原》開篇斯皮羅帶領(lǐng)流亡者所說(shuō)的話，祖先生在草原，我們不能背叛，分崩離析的人類還是希望能夠回到自己的家鄉(xiāng)，不要再有漂泊，不要再被放逐了。列維在30年后才喊出不想讓艾蓮尼離開自己的心聲，1974年時(shí)只能默默的注視著她的離開。斯皮羅與艾蓮尼在酒吧門口，這多年后的一次擁抱，將時(shí)間與空間重合。三個(gè)人通過回憶，解開了他們各自的心結(jié)，列維和著歡快的音樂瘋狂的起舞，他是孤單的無(wú)牽無(wú)掛的，整部片子是要講述這個(gè)風(fēng)燭殘年的老人啟程即是終點(diǎn)，受盡苦難、得不到愛的人。雖然艾蓮尼最后也逝去，但小孫女和爺爺奔跑在雪中，預(yù)示著未來(lái)的希望，這并不是一個(gè)悲觀的故事。人類在時(shí)間的長(zhǎng)河中只是灰塵，只是在講很普通的故事，很微不足道的故事，是在物換星移的時(shí)空里不足為奇的小事，但也是最真實(shí)的。
生命是最好的詩(shī)
李泊巖
刊于4月15日《假日100天》
2009年的柏林電影節(jié)上有人說(shuō)，《時(shí)光之塵》會(huì)是安哲羅普洛斯的封山之作。但誰(shuí)知到他能活多久呢？
自有電影以來(lái)，導(dǎo)演的暮年之作沒有很精彩的，因拍電影的手段并非寫作、畫畫之類可以單打獨(dú)斗，其本身團(tuán)隊(duì)制作的特質(zhì)，及其過程的盡心費(fèi)力，已經(jīng)不是七老八十的人可以拿捏的了。安東尼奧尼生前拍了一部佳作《云上的日子》，幸有德國(guó)英才文德斯相助，得以延續(xù)大師本色。英格瑪·伯格曼年輕時(shí)候作品高產(chǎn)，老年隱居，干脆不再觸及電影之事。去年阿倫·雷奈攜新作《野草》往康城影展，獲終身成就獎(jiǎng)，起身上臺(tái)，一片矚目，臺(tái)下全部起立，長(zhǎng)時(shí)間鼓掌，老人微笑點(diǎn)頭，掌聲不停。他的新電影我沒有看，就憑這個(gè)長(zhǎng)時(shí)間鼓掌，已經(jīng)叫人感動(dòng)，我感動(dòng)的是老人的步履蹣跚和直立著的觀眾的對(duì)比。安哲羅普洛斯還活著，74歲了，他拍了十多部電影，現(xiàn)在還在拍，水平只增不減，遲暮老人的辛苦成品，已經(jīng)不是簡(jiǎn)單可以評(píng)論的了。
我有時(shí)候會(huì)想起塔可夫斯基，遺憾他有生之年只拍了七部半的作品，少了點(diǎn)。我?；孟?/p>
一開始對(duì)這個(gè)電影產(chǎn)生興趣是海報(bào)，這種悲傷憂郁的美一下子吸引了我，決定想看。整部電影的節(jié)奏都非常緩慢，我看完它大概經(jīng)歷了三天（過年期間不同的打斷）。而我從一開始浮躁，不知所云的心境最終和電影融為一體，感到心臟在靜默中被擊碎。
“外面在下雪，雪花靜靜落下。在空無(wú)一人的街道上，運(yùn)河之水流淌，流過逝者與生者，舊日已逝，時(shí)光荏苒，天地默然。”整部電影彌漫著對(duì)時(shí)光流淌的悲哀，講述被歷史遺忘的故事。堅(jiān)貞不渝的愛情和苦難共赴的愛情，三個(gè)白發(fā)蒼蒼的老人在雪地里行走。
電影分兩條時(shí)間線
時(shí)光之塵：安哲對(duì)風(fēng)格的持守就是給安哲影迷的最大驚喜
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