憑借前十分鐘的平視鏡頭，《明月幾時有》像極了舊時代的文藝圖景。幾年前的《黃金時代》也是這般的舒緩溫和，文人的悲戚歡喜，日常書寫雅集。就算在時代洪流中顛沛流離，也有著別樣的細(xì)柔婉轉(zhuǎn)。
當(dāng)日本人、槍聲和游擊隊進(jìn)入視野，觀者已能確知這是抗戰(zhàn)片。但是，這卻與記憶中的戰(zhàn)爭片如此迥異。我們熟悉的抗戰(zhàn)，是運(yùn)籌帷幄、浴血奮戰(zhàn)，是戰(zhàn)機(jī)翱翔、炸彈轟鳴，是扛著步槍與大炮頂著敵人的狙擊冒死前行，以及革命先烈們的鋼鐵意志和英勇獻(xiàn)身。
而《明月幾時有》卻如此平淡、悠揚(yáng)。略顯隨意的平視鏡頭，與《天水圍的日與夜》幾無差異。只不過場景從逼仄的老樓換成了舊時的磚房。但老人的漫長回憶、低低講述，角色之間生活化的對談，處處滲透著導(dǎo)演溫柔的注視。這是熟悉的許鞍華，她的淺淡節(jié)奏、細(xì)碎故事和日常圖景，總能在緩緩流動間浸潤觀者的內(nèi)心。
生死對抗與地下工作逐步進(jìn)入，影片由此獲得了與《色戒》類似的張力。然而，即便李安的內(nèi)斂和敦實已經(jīng)為抗戰(zhàn)故事注入了溫和，但許鞍華獨(dú)特的女性視角還是細(xì)膩柔軟更多

沖著導(dǎo)演許鞍華，沖著從未看過香港地區(qū)抗戰(zhàn)題材，沖著周迅和霍建華去看了電影《明月幾時有》。
這是與以往所看過的抗戰(zhàn)題材截然不同的切入點(diǎn)，電影表現(xiàn)了抗戰(zhàn)期間香港的民生、民怨，更是表現(xiàn)了抗戰(zhàn)期間民眾的抗日情節(jié)（或許是情懷？）。
演員尤其是葉德嫻演的媽媽，言談舉止，舉手投足滿滿的粵風(fēng)，太有代感。電影充分演出了日本占領(lǐng)統(tǒng)治時期老百姓的生活，時時生活在恐懼中，度日艱難。避難的窮文人，房東小心翼翼的斤斤計較，這場景既表達(dá)了一個最普通家庭主婦持家的細(xì)致

前些天與一同事閑聊，他說：想想文革中被斗的老干部真可憐啊，戰(zhàn)爭期間拿著命換來的榮譽(yù)和地位，卻在和平期間被毀于一旦！
我說：那你想過，在戰(zhàn)爭期間死去的那些烈士嗎？有些人僅弱冠年華，還沒看過這世界的美麗，就被這世界的殘酷帶走了，甚至不會被人記住姓名！比起他們，至少那些老干部還用生命換來了自己甚至身后二代、三代的幸福！
是的，戰(zhàn)爭就是這么的殘酷，殘酷得人死了就如死了一條狗般稀松平常！
而這部電影演的就是戰(zhàn)爭期間無數(shù)這樣的小人物！
整部電影并沒有用畫面的慘烈去突出烈士們的壯烈

《明月幾時有》鏡頭不錯，畫面感實足
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