一．
數(shù)年前看《無問西東》的時候，“聽雨”的情節(jié)打動了我：我竟不知課堂還能這般浪漫，從此對西南聯(lián)大，有了更多美好的幻想。而《九零后》這部紀(jì)錄片，則通過當(dāng)年聯(lián)大學(xué)生口述的真實的歷史，補(bǔ)足了我對其無垠的遐想。
《九零后》是一部搶救史，影片里出鏡的這幾位聯(lián)大學(xué)子，平均年齡已經(jīng)96歲，很多人的講述，對于他們來說，可能都是今生的最后一次了。而這群老人，后來都成為了我國學(xué)術(shù)界各領(lǐng)域的泰斗：翻譯過《呼嘯山莊》的楊苡，翻譯過《了不起的蓋茨比》的巫寧坤，《讓子彈飛》的原著作者馬識途

對于九零后的刻板印象，是一個暴露年紀(jì)的事情，畢竟現(xiàn)在連零零后都不算年輕了。我們總覺得這代人成長在物質(zhì)條件優(yōu)越的環(huán)境中，身上充滿標(biāo)新立異的色彩，毫無承壓能力，一兩句話說的不對脾氣就能辭職走人……這些可能都是我們的誤解，但在一百年前的那茬九零后身上，我們看到了完全相反的一個極端。
國破山河，他們在小小年紀(jì)就立志救國，徒步大半個中國，偏安一隅之地，物質(zhì)極度匱乏，卻在這里兼容并包，自由成長。精彩的老師，精彩的學(xué)生，精彩的八年，孕育中國未來各科發(fā)展的萌芽

什么時候，點映會成為了觀眾、導(dǎo)演、嘉賓互相吹捧的場合？
什么時候，電影本身的質(zhì)量感染力成為了次要的，導(dǎo)演的個人經(jīng)歷成為了觀眾的焦點？
自我感動、自我吹捧并不會擴(kuò)大劣質(zhì)影片的受眾面，也不會推動電影質(zhì)量的進(jìn)步，更不會讓紀(jì)錄片事業(yè)有什么突破性進(jìn)展。
前半部分的節(jié)奏慢得離譜，空境被極為頻繁地插入本就凌亂的敘述中。老人講了幾句話，突然就切到奇怪的旁白和突兀的動畫。
把故事按照邏輯講清楚，至少我作為一個觀眾的訴求就是這么簡單，為什么連這都成為一件困難的事情了？

想要深入了解西南聯(lián)大，沒有必要看。紀(jì)錄片剪輯有些混亂，配音和動畫令人尷尬，導(dǎo)演想要表達(dá)的東西很多，但又不夠突出，意旨模糊。但好在這些“九零后”的前輩們的故事本身就很具感染力。他們身上書生意氣，揮斥方遒的氣概，理想主義的熱情，浪漫主義的精神和現(xiàn)實主義的信念在當(dāng)下青年的身上確實很難再看見。
最壞的年代也是最好的年代，最好的時代也是最壞的時代。然無論時光如何流轉(zhuǎn)，歷史怎樣變遷，正如鄧稼先所說的（他也是這樣踐行的），pure是對一個人最高的評價！
紀(jì)錄片中幾個戳中我的片段

84年前，一群十八九歲的青年學(xué)生，矢志于救國存亡，徒步南遷，橫穿湘黔滇，一心向?qū)W。紀(jì)錄片《九零后》將我們拉回到戰(zhàn)火紛飛、群星閃耀的年代，楊振寧、許淵沖、潘際鑾、楊苡、王希季、馬識途......16位平均年齡超過96歲的聯(lián)大學(xué)子聯(lián)袂“出演”，對他們來講，西南聯(lián)大不是塵封的歷史，而是鮮活如初的青春記憶。
舉我最為熟悉的許淵沖為例，他是著名的翻譯界泰斗，被譽為“詩譯英法唯一人”。初識許淵沖，是從央視的《朗讀者》節(jié)目。這位近百歲高齡的老翻譯家，在節(jié)目中談到自己的第一首翻譯作品，淚如雨下

一群九零后大學(xué)生組織了一場《九零后》的點映，影片中，烽火連天，硝煙彌漫，中國的西南一隅，斯文在茲，彌歌不絕。影片外，現(xiàn)世安穩(wěn)，陽光明媚，影院的一廳，青春彌漫，出口成章。
救國經(jīng)世，尤以精神之學(xué)問為根基。一個民族，一個國家，最終意義不是軍事的，地域的，政治的，而是文化的，而知識分子會在山河破碎之際，在政治、軍事之后，表現(xiàn)出長久的文化韌性，這種韌性，會讓一種文化變得極度的強(qiáng)大。而茅屋草舍的聯(lián)大，群賢畢至，共赴國難，使中國知識分子在精神層面沒有潰散

紀(jì)錄片《九零后》：作為一份時代“最后”的文化檔案
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