在確定是一部國(guó)產(chǎn)電影后，我是有些錯(cuò)愕的，然后有些驚喜。
相對(duì)落后的社會(huì)基本上面臨同樣的家庭問題“如何贍養(yǎng)老人，如何教育孩子，如果照顧生病的親人”。這是整體的社會(huì)焦慮，不論你是身處北上廣深，還是黑吉遼或者大西北，甚至伊朗、土耳其、巴西、阿根廷。
相對(duì)發(fā)達(dá)的社會(huì)，討論的話題可能就會(huì)變成同性、女性、自我。比如 日本、挪威、芬蘭、德國(guó)。
飽暖思淫欲嘛。
那這部電影給我的驚喜是什么？第一便是它的存在。導(dǎo)演一定是做了一次刀尖上的舞者。第二 是結(jié)尾的音樂和畫面。第三就是 小女孩的表演
從影片中的演員來看，王麗娜并沒有尋找大牌演員合作，他們都是與當(dāng)?shù)厣钕⑾⑾嚓P(guān)的人，或是靈感觸發(fā)，或是偶然遇見。而兩個(gè)小演員，艾薩和凱麗比努爾就演繹了真實(shí)的自己。艾薩善良而純樸，凱麗比努爾古靈精怪，他們將童真的快樂和無憂無慮真實(shí)地展現(xiàn)在大屏幕上，激發(fā)起觀眾對(duì)童年的回憶。艾薩是本片的小男主人公，他的家庭并不富裕，有老態(tài)的爸爸，生病的媽媽，和他一樣在念書的哥哥。小小年紀(jì)的艾薩也經(jīng)歷了一次次的離別。其實(shí)，艾薩代表的就是純真的兒童群體，有著面對(duì)離別的茫然和無奈。比如
人生就是一段不斷與他人告別的旅程
本片發(fā)生在新疆沙雅，男主是一位懂事到讓人心疼的孩子。母親患有腦膜炎導(dǎo)致不能說話，精神上也有些神志不清，所以長(zhǎng)期被關(guān)在家，飲食起居都只能由男主來照料。再加上父親年老力衰，他也需要喂養(yǎng)家里的牲畜，干農(nóng)活。
第一次離別發(fā)生在男主與小羊之間，他與女主約好一人養(yǎng)三天，現(xiàn)時(shí)限已到，不得已要與小羊分別。此后，因照顧媽媽而缺席足球隊(duì)訓(xùn)練，哥哥要去上學(xué)，母親被送去養(yǎng)老院，女主被送去庫車上普通話學(xué)校，都是男主所經(jīng)歷的離別。
素材、布景都是一等一的，新疆腹地的沙雅縣，沙漠、胡楊、民居等等風(fēng)景幾乎都是不用修片、甚至畫面結(jié)構(gòu)都不太需要考慮就能直接上鏡的；題材上新疆孩子學(xué)習(xí)普通話、受教育的故事，也是主旋律得很，換成任何一個(gè)非單一民族國(guó)家都能觸動(dòng)人；演員也大概都是素人，沒有受過專業(yè)訓(xùn)練的，表現(xiàn)地雖說生硬了一些，可勝在“自己演自己”，不需要特型設(shè)計(jì)。
問題就出在——這么多這么棒的素材，還要導(dǎo)演干嘛？
從電影一開頭，我就想到我自己之前去拍甲方的廣告視頻時(shí)，跟臨時(shí)拉來的演員說，“你這里從這走到這
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《第一次的離別》是紀(jì)錄片導(dǎo)演王麗娜的劇情片處女作，這部拍攝了三年多的片子一經(jīng)推出，就囊括了幾項(xiàng)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。
我也在疫情緩解后，院線復(fù)工時(shí)，選擇看這部片子。
感覺這種偏于紀(jì)錄片風(fēng)格的電影，的確像一首寫給自然的詩歌，整個(gè)劇情沒有刻意的節(jié)奏感，而是一種緩緩慢慢中起伏的小波瀾里的自然流露。
很多年以前，我就被描寫胡楊林的美文所震撼，被攝影師朋友鏡頭里的胡楊林深深吸引，在我眼中，那樣的景色，有著濃郁的異域風(fēng)情，全世界最美的地方，也不過如此吧。
“我什么都不害怕，就害怕媽媽走丟”——這是同伴在問「害怕什么」時(shí)，年幼的艾薩給出的回答。無論是在中國(guó)傳統(tǒng)的視野下，還是在現(xiàn)代關(guān)系學(xué)的視野下，「母親」都是一個(gè)極為重要的角色：其角色里一半附著著孩童的依戀，一半附著著丈夫的依賴。而當(dāng)這些依戀性的情感被“拆散”，作為孩童，應(yīng)該如何是好？
《第一次的離別》未曾給出這個(gè)答案，但它給出了一個(gè)具象化的世界，和一個(gè)新的想象天地。其實(shí)，若想期待電影能夠給出某些問題答案的話，也就偏離了軌道。只是呈現(xiàn)，而不以情緒干涉敘事；只是詩性
【第一次的離別】視人類為故鄉(xiāng)的人，才真正擁有故鄉(xiāng)
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