第一次看的管虎作品是09年的《斗牛》，主演依然是黃渤。當(dāng)時(shí)就感覺(jué)很驚艷，大陸能出如此作品實(shí)屬不易。
《殺生》屬于那種第一遍不太好準(zhǔn)確評(píng)論的片子，象征性的符號(hào)比較多，有些部分也難以定性為必需或是冗余。
結(jié)實(shí)被算計(jì)的部分像《尋槍》，神經(jīng)兮兮；醫(yī)生找線索呢？很眼熟，我覺(jué)得像《武俠》，估計(jì)媒體會(huì)問(wèn)，但管虎肯定會(huì)否認(rèn)；也有《斗牛》的影子，一個(gè)人對(duì)抗整個(gè)世界。
搜了一下，《西施眼》是他獲獎(jiǎng)最多的片子，有空可以看看。

各種隱喻中國(guó)特色，很有潛質(zhì)。后面的黃渤被逼選擇犧牲自己和救贖行為，顛覆削弱了前面對(duì)多數(shù)人暴政的控訴力度。
形式和風(fēng)格的混雜使得重點(diǎn)不突出（以偵探展開故事然而卻沒(méi)遇到真正沖突；宗教儀式感被惡搞和快速剪輯削弱）。
黃渤的角色形象過(guò)于單薄（“救贖”后就無(wú)法抽象到形而上的“個(gè)體”層面；但作為一個(gè)人他又缺少太多東西并且過(guò)于神經(jīng)），任達(dá)華的角色就更加表面，可有可無(wú)。
并且，為何要設(shè)計(jì)蘇有朋的角色？本來(lái)體制性合謀而淘汰掉一些不合時(shí)宜的個(gè)體是歷史，過(guò)于夸大牛結(jié)實(shí)的結(jié)實(shí)居然以致體制收拾不了他，而且還是在“長(zhǎng)壽鎮(zhèn)”，開玩笑么。。。那么，對(duì)體制合謀的固有控訴就轉(zhuǎn)到了蘇有朋公報(bào)私仇的批評(píng)，偏了小了。
并且本片也不是去刻畫體制之網(wǎng)的。
唯一有點(diǎn)意思的角色反而是啞女余男和那個(gè)紅頭繩小姑娘（露了兩次臉卻沒(méi)后文了。。。）
后半段那么多所謂“正能量”不知道是不是由于審查壓力？
并且本片也流于時(shí)弊，過(guò)多的筆墨去刻畫輔助角色的個(gè)性，人性卻照顧得很少。

《殺生》余男出演，不自由，毋寧死
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