女人奔忙一生到底在追尋什么？或者，對女人來說，什么才是最重要的？《清潔》一片無非再次探討了這個話題，但似乎沒給出明確的答案。這樣的電影好啊，不妨叫做“開放式”的描述——我們被好萊塢或國產(chǎn)大片的煽情或說教搞得實(shí)在有點(diǎn)吐酸水了。
張曼玉那張典型的亞洲蒙古人種的臉，卻在溫哥華、巴黎和舊金山等地方來回出沒著，嘴里則隨時切換著法語、英語和中國廣東話，導(dǎo)演是用這種方式暗示這是世界上一切女性的困惑嗎？當(dāng)張把兒子馱在摩托車上緩緩駛出時，全片最刻意，也是最優(yōu)美的一段音樂響起來，觀者心底不由得還是產(chǎn)生一點(diǎn)暖意。由此看來，導(dǎo)演還是比較主旋律的，只不過沒那么直白，沒試圖按住馬頭強(qiáng)飲水罷了。
同作為細(xì)致描摹女性的電影，開篇像極安東尼奧尼的《紅色沙漠》，但比起四十年前的家庭主婦，現(xiàn)在的女性和社會結(jié)合得如此緊密，如此息息相關(guān)，但她們的焦慮和孤獨(dú)竟是如此相似。

劇情簡介： 法國的搖滾歌手艾米利（張曼玉飾）與過期歌手李結(jié)緣。他們在享受毒品帶去快樂的同時也丟掉了更重要的東西——生命和孩子。李是由于吸毒過量而死的，艾米利因藏毒而被捕，同時也丟掉了孩子小杰的撫養(yǎng)權(quán)。在獄中度過了6個月后，她決定透過法律從他的父母那里，把兒子奪回來，爭取孩子的撫養(yǎng)權(quán)。然而此時兒子對艾米利產(chǎn)生深深的隔閡，并認(rèn)為她是毒死父親的兇手。到底艾米利能否克盡母親責(zé)任，而兒子又能否接受這個曾吸毒的母親呢？而此時艾米利有機(jī)會再次出唱片。然而正當(dāng)一切走向正規(guī)，毒隱紅的糾纏又一次像毒蛇般纏繞著艾米利，她將如何獲得重生？她將面臨一次徹底的人性洗禮……
整部戲的節(jié)奏緩慢，讓人十分心急，但的確是真正正統(tǒng)的法國電影，唯一讓我感到不滿的是對于學(xué)法語的我在整部片只有四分之一聽到了法語，不免有些上當(dāng)?shù)挠糇?。阿薩亞斯是個不錯的導(dǎo)演，他充分發(fā)掘了張曼玉內(nèi)在潛質(zhì)，將整部戲帶上了頂點(diǎn)。取名清潔寓意一切皆可重新出發(fā)，只要活著，什么都有可能發(fā)生。觀后對人生的意義又將有一個新的境界認(rèn)識。

1、影片《清潔》的故事非常簡單，對于一個母親想爭取回自己兒子的撫養(yǎng)權(quán)，經(jīng)歷了不少困苦。事實(shí)上同類題材電影相當(dāng)眾多，對于親情的渲染是一貫的主題。但事實(shí)上阿薩亞斯也不可能回避親情這一主題，但如果僅是這樣而已，那這樣一部電影實(shí)在是沒什么特色而言。
2、　以阿薩亞斯的年齡恰好是經(jīng)歷那個搖滾最為狂熱的時代，而他本人也確實(shí)是一個搖滾樂迷，事實(shí)上那個年代的青年很少能不受到搖滾樂的影響。我非常喜歡這部影片的名字《清潔》，簡潔而有力，這是一種樸素的風(fēng)格，東方式的態(tài)度。影片中的張曼玉飾演的艾莉絲是個典型的搖滾音樂人，和他丈夫李一起四處飄蕩，永遠(yuǎn)在路上，孩子交給李的父母撫養(yǎng)。阿薩亞斯在影片的某些細(xì)節(jié)交代都顯示出頗為老到和大氣，使整影片在閱讀的過程非常順暢，就象他們的孩子的問題，在一開始就已經(jīng)點(diǎn)到。最后在經(jīng)歷丈夫猝死，自己入獄等問題后，艾莉絲開始意識到自己的孤獨(dú)，想起了自己的孩子。于是“清潔”開始納入主題，這樣的清潔意味著什么，是一種權(quán)宜之計(jì)，還是痛改前非，導(dǎo)演阿薩亞斯都沒有非常明確的說明

“清潔”clean，能有追夢的一天
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