《逃出生天》也許不能像《2012》帶來末世災難，也不能達到《泰坦尼克號》四兩撥千斤便能展現生死間的人性表達，不過作為為災難片它能夠營造的緊張氣氛，保證火災的真實展現，沒有太過坑爹至死的情節(jié)，在華語電影的大環(huán)境下向泛亞洲類型片的路上有不小的進步。雖然最后的主旋律太過直白，但在經歷一番怒火中幾次驚魂一刻的洗禮之后絕大部分觀眾也樂于看到happyending式的煽情。
彭順和彭發(fā)這對兄弟導演因拍鬼片而出名，擅長于在小空間制造氣氛，電影開篇的那場室內演習的戲就已經展現出較為逼真的臨場觸感了。而密閉空間的火災逃生恰恰與鬼片的制作理念有著異曲同工之妙。災難現場那突然噴射的火苗和塌陷的地板猶如恐怖片的怨鬼總會時不時的冒出來嚇你一跳，但嚇人在恐怖片中是目的，而在《逃出生天》是種手段。突發(fā)的危機引申出的害怕是由角色傳遞致觀眾的，情感上到達共鳴時觀眾就會不由的為主角的處境捏一把汗。而且恐怖片總讓人覺得是在一驚一乍的裝神弄鬼，反倒是在災難片中能夠加強臨場真實感。因此這就不僅跟3D技術有關，屬于題材本身帶來的優(yōu)勢。

不知道豆瓣時光網都腫么了，逃出生天這部高水準片子居然被水軍灌到只有7.2分，真是匪夷所思!!我覺得拍攝水準可以排今年大中國電影前幾。。。第一次看到拍得那么好的中國災難片，是不是應該說中國災難片進入了一個新紀元。。。沒有說教，沒有過分煽情，一切都是自然，真實的，情感的表現也是恰到好處。情節(jié)也是高潮迭起，緊湊給力。有些人說媲美好萊塢電影，我覺得比一些好萊塢災難片還好，值得一看! 兄弟情有兄弟情，母子情有母子情，父子情，夫妻之情全部在危難之時一一展現，人性的貪婪，懦弱，無私也同樣赤裸裸呈現。影帝出馬就是不一樣，劉青云一真漢子，怪不得無論是他年輕帥氣的時候還是現在的大叔形象，都很多男女粉絲追捧。淡定，個性，成熟，擔當。古天樂同志近年來往演技派靠近，也是有成效的，慢慢脫離帥哥花瓶，贊一個。李心潔的戲不多見，這次的表演也是不錯的，導演給過好多個長鏡頭演她的內心戲，特別是在問小女孩的時候，她比醫(yī)生還堅強。演小女孩的是激戰(zhàn)中的小女孩，這次戲份不多，不過還是認出她來了。古天樂老婆的角色有點像桂綸鎂啊

又一大陸香港的雜交兒，情節(jié)特港式，觀感又特大陸。雖然沒有高科技和超能力，但婦科醫(yī)生可以用刀和紗布做呼吸道手術，高樓地板可以像冰一樣碎裂，心潔姐姐流產也沒事，毒氣毒死人以后前面的人可以回來查看，萬能的小黑哥堪比美國隊長，古仔從二三十米的高空落入水中可以在水里冷靜半天突然活過來。。。
劇情的糾結掩蓋不了演員的敬業(yè)，看他們這個遭罪啊——也許拍的時候不是這樣，給個及格吧！

災難片應該不算中國電影的本土類型，但總能拍出中國文化的本土特色。兄弟反目夫妻誤會，最后相互理解義薄云天，彰顯人性光輝。還有無論孤島、車廂、野外甚至火場都少不了的醫(yī)生角色不是接生就是手術，在無菌環(huán)境完全不達標的情況下運用修理、做飯甚至做手工的工具救死扶傷。
當然，作為災難片我們肯定不是為了去看人間真情的，否則坐在家里打開電視看個什么訪談現場選秀欄目更悲慘曲折。因此金巧巧兩段莫名其妙不知表與誰聽的情感表達可以忽略，因為災難場面無疑才是災難電影的重頭戲。爆破和動作戲都足以讓人滿意，但占了三分之二篇幅的五塊錢火場特效不知為何總讓我覺得像某部神話劇。
不知是演員塑造的問題還是導演有意為之，醫(yī)生這個角色與其他人物情節(jié)有點不搭嘎，關于沒救小女孩的那段關于人性的獨白道理我很理解并贊同，但陳思成表演出來我怎么覺得那么浮夸……兩位影帝的演技自不必說，只是最近幾年兩位同時出現在一部電影的次數實在太多，看起來是要好基友，一輩子了。對于李心潔必須要贊一下

災難片一直是中國電影的軟肋。印象中一部好看的也沒有，幾乎都沒有拍過。這次的逃出生天算是一個常識。導演是彭氏兄弟。他們當年已拍鬼片起家。之后又經歷《風云》的慘敗。中間還拍了，郭富城的偵探系列，這次選擇挑戰(zhàn)災難片，實在是一種災難。這部電影看的沒有激情。也許是因為我邊看電影邊玩手機。演員的表演也很差勁，也很一般。劉青云當年在十萬火急里已經演過消防員。這部電影里的表演還沒有上一部那么精彩。人物性格的塑造也很失敗。劉青云和古天樂所飾演的這兩個兄弟感覺性格都沒有豐滿起來。平鋪直敘。火的表現力又不夠刺激。在和同時期上映的狄仁杰打對臺。在大陸的票房只有狄仁杰的四分之一。但在香港逃出生天的票房卻是狄仁杰的四倍。真是很有趣的一個對比。李心潔變得好老?，F在身為導演的老婆了吧！早已不復當年之勇。一次看完不提也罷

逃出生天：2013推薦，論主旋律宣傳片中的NPC自我修養(yǎng)
轉載請注明網址: http://www.mmedi.cn/archives/id-9275.html