文/小小yumiko
如今的國產(chǎn)電影實在是不敢讓人恭維，要么是一部接一部的不著邊際的愛情片，要么就是打的一塌糊涂的古裝劇。似乎我們中國人對愛情和武俠都有一種不解之緣，不過我們不能像美國人那樣自圓其說的弄成好萊塢那樣的電影工業(yè)，也不能像歐洲電影那樣有所創(chuàng)新另辟蹊徑，反而在這場商業(yè)大潮中讓我們不知方向，最后弄成跟“邯鄲學(xué)步”一樣的尷尬境地，可悲、可嘆。而且我非常痛恨拿上一代人的回憶拿來玩票的人，上一代人的情懷讓你們這么胡來，我們只能對這部電影感到失望，在失望之余又感到了中國電影的悲哀。導(dǎo)演一定要有一定的社會責(zé)任感，只為了自身利益不追去藝術(shù)性最后的結(jié)局必定是被觀眾所唾棄。當(dāng)年那部《廬山戀》有太多的情懷在其中，中國第一部吻戲其中夾雜著太多的回憶，而這部《廬山戀2010》，我看也就是在茫茫電影中的一個過客而已，而且這個過客還是個強(qiáng)盜。
其實看完整部影片我們會發(fā)現(xiàn)電影名稱與電影情節(jié)根本就是兩碼事，說什么《廬山戀》的第二部，純粹就是掛羊頭賣狗肉的主。其實對于這種垃圾影片就不能嘴軟

與其說這是一部愛情片，不如講這是一部風(fēng)景區(qū)宣傳片，或者是茫茫國產(chǎn)愛情片里一朵類似的浪花，但愿廬山風(fēng)景區(qū)的名聲能借此更加名聲大噪。
我的出發(fā)點不是貶低國產(chǎn)片，可是事物在于比較。無論是美國大片還是美國的生活劇，它們?yōu)槭裁纯偸悄茏層^眾有耳目一新，記憶深刻的“共同點”，而諸多國產(chǎn)片總是帶來“罵聲一片”？？不見得全是因為觀眾崇洋媚外，口味刁鉆吧？
喜歡看美劇的同志們會發(fā)現(xiàn)，美劇的一個共同點就是個性突出，貼近生活，簡單大方。我個人喜歡看生活和勵志題材的電影，這樣的電影更加真實生動，從小人物身上發(fā)掘出“大文章”是我的偏好。廬2010給我的感覺就是一部模仿、前衛(wèi)、不出新的復(fù)雜劇。為什么是復(fù)雜?。颗鹘?jīng)歷著復(fù)雜多變的情感糾葛，一個是紳士，一個是風(fēng)流小子，結(jié)局很容易猜，這里值得一提的是方中信的角色，感覺非常地多余，方大哥一如既往的充當(dāng)電影里的男二號，而這次，卻完全沒有表現(xiàn)出他的內(nèi)在氣質(zhì)和思想，可以說讓大家失望之極吧。復(fù)雜劇復(fù)雜劇，結(jié)果卻顯而易見，完全沒有設(shè)置任何懸念，又是影片一大缺憾

偶爾看到的電視重播。
李晨浮夸蹩腳的演技，沒有范冰冰他真的什么都不是。
秦嵐的整容臉，高高低低，凸凸凹凹，嚇人的英語。仔細(xì)比較一下，和【延禧攻略】里的臉又不一樣了。
除了張瑜，和廬山戀三個字，沒有第三個可看點了。
真不明白這樣的片子拍出來，連商業(yè)價值都沒有，方中信的片酬哪里來的，制片人燒的真的是人民幣啊。

事實證明，拍攝電影續(xù)集不是一件容易的事，成功的例子也有，但不多。為一部名大于實的影片拍續(xù)集，就更加困難，何況是在三十年后。1980年的《廬山戀》大獲成功，在于其開創(chuàng)了一個先例，讓剛剛經(jīng)歷了十年文革的中國人又感到了情感生活的存在。但從電影本身來說，張瑜和郭凱敏的清純表演和廬山風(fēng)光算是亮點，還有那被無數(shù)人追捧的“驚世一吻”。除此之外，電影在情節(jié)、手法等許多方面并無經(jīng)典之作，甚至還留存著些許文革遺風(fēng)。三十年中，張瑜除了《知音》中的小鳳仙還讓人有所記憶外，在表演上并無太多亮點，倒是名氣仍在，自己開了公司，在拍了幾部不成功的主旋律電影后，希望有所突破，于是想起了自己的處女作，拍出了這部《廬山戀2010》。不過由于是為拍而拍，先天不足加上定位不準(zhǔn)，成了狗尾續(xù)貂之作，以至于人們對《廬山戀》所存的那一份美好回憶都大打折扣。
《廬山戀2010》的劇本明顯是拼湊而成，也就是我們常說的“攢”出來的。既然是續(xù)集，《廬山戀》中的人物還得登場，郭凱敏不來趟渾水，耿樺這個角色自然消失，只剩下張瑜的周筠

“廬山戀2010”那些與這些的愛情
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