我一連串想了許多俄羅斯的載原式場景，歌劇套娃小說藝術(shù)，但不知怎么地我卻不知道想它們的意義何在，是不是俄羅期給人的就是這種感覺。我愿意多想些，但在值度域的縱深場景中這有些過峱，不說俄塬也不以影評影，我說說創(chuàng)作逶延中的峱離巴。在恒憶系中基本的恒構(gòu)绤居邏輯和起冪式的矛盾框架都生成在那段差限中，在滄進(jìn)曼憶中我記得西伯利亞的母子家尋的故事。我想絕望中那種深氐達(dá)淵的感覺，應(yīng)該讓人意識到現(xiàn)時(shí)模糊具象背后的眞，現(xiàn)在爸母每日的小吵讓我想到離日約別，明天是母親節(jié)也沒有零錢多買點(diǎn)禮物

一部令人叫絕的偉大實(shí)驗(yàn)電影，一個(gè)長鏡頭從頭至尾，一鏡到底，簡直難以想象是如何完成的。里面的建筑空間氣勢恢宏、結(jié)構(gòu)布局復(fù)雜，出場人物眾多，造型服裝極盡華麗，女士的美倫美奐，男士的莊嚴(yán)威武，隨著鏡頭的視角（一個(gè)當(dāng)代電影人）和黑衣人（一個(gè)十七世紀(jì)的法國外交官）舊地重游，我們走進(jìn)了俄羅斯民族波瀾壯闊的歷史，有幸欣賞到了歷代俄羅斯君主收藏陳列的珍貴藝術(shù)品，更是見識了將鼎盛時(shí)期的俄羅斯女王接受各國使臣覲見的宏大場面和奢華盛大的千人宮廷舞會，在流暢之極的一個(gè)個(gè)鏡頭中

我看過最長鏡頭的電影。
說是電影，已經(jīng)不足以描述了吧。
如其名「俄羅斯方舟」，不僅僅是簡單故事情節(jié)的疊加，更是一種時(shí)代的跨越。
像是福樓拜第一次看到托爾斯泰的戰(zhàn)爭與和平。
“畫家！畫家！一流的畫家！”
俄羅斯是一個(gè)很神奇的國家，在現(xiàn)代主義橫掃歐美的時(shí)候，它還小心翼翼得保留著文藝復(fù)興式的傳統(tǒng)。它由于各種原因巧妙錯過了歐洲現(xiàn)代化的末班車。
之所以“巧妙”，而非“恰巧”。則在于正因?yàn)樗c歐洲的斷層，為這個(gè)國家?guī)淼牟豢晒懒康木褙?cái)富。
王爾德說“偉大的文學(xué)是在俄羅斯

這是亞歷山大·索科諾夫的作品，整部影片90分鐘，只有一個(gè)長鏡頭，這樣的拍攝手法對導(dǎo)演而言是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。
需要連續(xù)不斷地在圣彼得堡的一座宮殿里一次性拍攝90分鐘，從而使拍攝時(shí)間與電影時(shí)間完全重合。索科洛夫反復(fù)強(qiáng)調(diào)了他的這部作品中沒有一次切換，算是把他偏愛的長鏡頭美學(xué)發(fā)揮到了極致。
每一個(gè)場景細(xì)節(jié)都必須精確地計(jì)算、安排，后期制作對色彩、光線等畫面效果作出調(diào)整，而不進(jìn)行剪輯。
一部《俄羅斯方舟》，200年蘇俄近代史。

雙子座的Sokurov和大家一樣，藝術(shù)產(chǎn)品必須具有自我嚴(yán)肅的質(zhì)量。但由于已經(jīng)偏離嬌柔造作，呈現(xiàn)的畫面確實(shí)能夠帶來有意義的震撼。
他的電影不能使你的注意力在全部時(shí)間里集中。把你帶到空曠的廣場上閑散的游走。你和鏡頭的互動在精神最底層萌生。刺骨的控制力將你的血液重?fù)Q一遍。
這便是片中若干鏡頭的力量：開頭類似幕后的場景，畫廊，少女狂奔，管弦樂團(tuán)，以及重量級的結(jié)尾人群。
雖然［FAUST］作為更復(fù)雜的題目和內(nèi)容可能比這部電影更出色，但它成功的為［FAUST］的優(yōu)良品質(zhì)奠定了絕對基礎(chǔ)。
這是對電影工作者強(qiáng)烈的鼓舞。

“俄羅斯方舟”2002年度佳片，這逼一樣的電影，像老奶奶的裹腳布。老子想起來就想吐
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