電影有詩(shī)的精神。
在導(dǎo)演作為上帝的這艘方舟上，他選擇的，是他認(rèn)為俄羅斯足以驕傲與自豪的、能夠代表俄羅斯精神的東西。
自黑暗始，以如海霧的朦茫終。
結(jié)構(gòu)完整，張弛有度，作為導(dǎo)演，駕馭影片節(jié)奏與氣質(zhì)的能力極強(qiáng)。
個(gè)人最喜歡舞會(huì)的段落，真是快樂，真是美。所以屬于過去的法國(guó)大使選擇留下，而代表俄羅斯的講述者選擇繼續(xù)前進(jìn)，面對(duì)霧氣迷蒙的前方。
有時(shí)候不禁想，如果中國(guó)人拍方舟這種題材，會(huì)選什么？鳳凰涅槃？反正每個(gè)王朝差不多都是在宮室被焚燒中結(jié)束的……

　　25日19：00，飛奔去小西天的電影資料館看膠片的《俄羅斯方舟》。之前只在碟機(jī)里看逼仄的畫面，實(shí)在太辜負(fù)了索科洛夫的心血。
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法國(guó)大使：俄羅斯的藝術(shù)沒有思想，只會(huì)抄襲。
俄國(guó)導(dǎo)演：……
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法國(guó)大使：你們東方人就喜歡暴君，亞歷山大，鐵木真，彼得……越殘暴越被紀(jì)念。
俄國(guó)導(dǎo)演：我們現(xiàn)在不是了……
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法國(guó)大使：那個(gè)矮個(gè)子就是普希金嗎？我讀過他的詩(shī)，不過爾爾。
俄國(guó)導(dǎo)演：……不，不能這么說(shuō)。
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法國(guó)大使：那是葉卡捷林娜二世嗎？
俄國(guó)導(dǎo)演：我們不能靠得太近！
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法國(guó)大使：俄羅斯沒有好的音樂。
俄國(guó)導(dǎo)演：這就是俄羅斯的樂團(tuán)。
法國(guó)大使：誰(shuí)作的曲？
俄國(guó)導(dǎo)演：格林卡.
法國(guó)大使：日爾曼人？
俄國(guó)導(dǎo)演：不，俄羅斯人。
法國(guó)大使：不是日爾曼人？不，不，作曲家都是日爾曼人。
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法國(guó)大使：……哦，我冒犯了她么？多么迷人的女性！
俄國(guó)導(dǎo)演：……
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法國(guó)大使：我喜歡帝國(guó)時(shí)代。你們抄襲了很多拿破侖的東西！

亞歷山大?索科諾夫2002年的作品《俄羅斯方舟》可以稱為一部非常極端的實(shí)驗(yàn)片，整部影片90分鐘，只有一個(gè)鏡頭。
全片開始于黑屏，一位男性敘述者（即導(dǎo)演，整部電影里我們只聞其聲，不聞其人）的聲音告知我們，他經(jīng)歷了一場(chǎng)事故，其他一概不知，當(dāng)他恢復(fù)意識(shí)，銀幕上出現(xiàn)了一群士兵小姐，身處18世紀(jì)圣彼得堡，正要參加一場(chǎng)舞會(huì)。敘述者不知自己為何會(huì)來(lái)到18世紀(jì)的俄國(guó)，正當(dāng)他處于迷茫中，他遇到了另一位不知何故來(lái)此地的法國(guó)人Marquis，他是一名外交官，原本生活在19世紀(jì)的法國(guó)。于是，兩個(gè)“迷路者”結(jié)伴同行，他們看到了彼得大帝正訓(xùn)斥自己的部下，凱薩琳女皇急著上廁所，之后兩人無(wú)意間走入了圣彼得堡著名的冬宮，在其間他們穿越了35個(gè)房間，參觀了幾百幅著名的西方油畫和雕塑，親歷了伊朗使節(jié)造訪沙皇的儀式，巧遇尼古拉斯?凱撒家族“最后的晚餐”，并在1913年代末代皇室的最后一場(chǎng)盛大的華爾茲舞會(huì)上結(jié)束了他們的“旅程——法國(guó)外交官?zèng)Q意留在“這里”，敘述者“乘上俄羅斯方舟”在舉目無(wú)邊的海上，開始了永不停止地漂泊

對(duì)于長(zhǎng)鏡頭，我的理解很膚淺，就是用一個(gè)相對(duì)而言比較長(zhǎng)的時(shí)間（放映時(shí)間約在2分鐘以上）的單個(gè)鏡頭表現(xiàn)一個(gè)事件發(fā)生的過程或者過程的一部分。長(zhǎng)鏡頭理論是法國(guó)電影理論家安德烈?巴贊在本世紀(jì)五十年代提出的一種與蒙太奇相對(duì)立的電影制作理論。
其實(shí)我覺得，與其說(shuō)是對(duì)立的，倒不如說(shuō)是互補(bǔ)的。因?yàn)樵跀⑹律?，他們各自都有?yōu)點(diǎn)。長(zhǎng)鏡頭是攝影機(jī)連續(xù)不斷地對(duì)一個(gè)對(duì)象進(jìn)行拍攝，有點(diǎn)像是人目不轉(zhuǎn)睛地觀察某個(gè)事物，因而具有這樣的性質(zhì)：連續(xù)性、完整性和真實(shí)性。也可以表述為：時(shí)空的統(tǒng)一性，影像的整體性和效果的紀(jì)實(shí)性。也就是說(shuō)，由于長(zhǎng)鏡頭的時(shí)空是連續(xù)的，被攝對(duì)象的影像肯定是整體的，因而是不可能作假的，也就是真實(shí)的。
俄羅斯導(dǎo)演亞歷山大?索科洛夫在電影《俄羅斯方舟》中，只用一個(gè)鏡頭讓那位法國(guó)外交家穿越了俄羅斯千年的歷史，將巴贊倡導(dǎo)的長(zhǎng)鏡頭美學(xué)理論推向了極致。
一個(gè)鏡頭里，綜合運(yùn)用了固定鏡頭和推、拉、搖、移、跟等幾乎所有的運(yùn)動(dòng)鏡頭。鏡頭強(qiáng)迫著觀眾的視線，把觀眾帶到這里，那位法國(guó)外交家是一個(gè)游客兼導(dǎo)游

“俄羅斯方舟”電影是場(chǎng)夢(mèng)境，每一刀剪輯都是一次喚醒
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