這只是一部電影，不是搖滾紀(jì)錄片。我們沒必要對(duì)他描繪的東西真實(shí)與否，是不是爛俗計(jì)較太多?？催@片的時(shí)候我剛接觸搖滾。至少對(duì)于菜鳥的我，他還是給我?guī)聿簧贈(zèng)_擊。有人說他就是架在搖滾上的三角戀故事，我不在意，或許導(dǎo)演他的確只是想用搖滾的形式來演繹一段感情，這又有什么不妥？我通常不會(huì)帶著某種既定的情感去看電影，因?yàn)槟菢涌赐曛螅憧赡艿玫搅藵M足，也可能失望很久。我喜歡帶著空白去看，看到什么就是什么，想到什么就是什么。每個(gè)導(dǎo)演都帶著自己的想法去拍，但并不一定都有那個(gè)能拍出自己想法的功力來。你如果帶著同樣的想法去看，豈不真的失望之極？我看樂與路的時(shí)候就是簡單的看，看到了很多跟我接觸的不一樣的東西，我覺得值了，那就值了。
影片里。
看到了秋天的蟲子?？吹搅藪旌小?br>“狠”不是北京搖滾的特色。
北京搖滾的特色是“窮”。
那香港搖滾的特色是“富”？
香港沒有搖滾。
在我看來。對(duì)于搖滾的題材隻適合拍記錄片。
甚至記錄片也不能展示完全真實(shí)的東西。
他們的生活狀態(tài)。他們的內(nèi)心掙扎。
還記得《后革命時(shí)代》里內(nèi)兩個(gè)長得很乾淨(jìng)的男孩兒。
“我們不是傻朋克我們要錢?。。 ?br>秋天的蟲子簽約嚎叫后染回了黑髮。
“紅了的樂隊(duì)都是外表叛逆，裏麵聽話”
這樣的潛規(guī)則讓人心寒。
但這樣的講述形式，只屬于電影。
顯得作作。
搖滾樂手的生活是無法用電影描述的。
就像大家都唏噓kurt cobain的死。
親愛的kurt是否也曾愛慕虛榮。
之後矯情的《最後的日子》能說明甚麼。
電影濃縮之後的東西多少會(huì)失真。
平路經(jīng)過別人的拒絕后會(huì)拿著自己“下一首歌最好”的磁帶開上鐵驢奔向死亡。
還是由于李魁的再次失蹤看到了自己的懦弱與宿命。
我不相信真正的搖滾樂手會(huì)捨棄理想奔向自由。
因爲(wèi)他們真正的自由早已與理想捆綁在一起。
滲入血液里。
“男子漢大丈夫不掙窩囊錢不喝跌份酒不抱小騷貨?！?/p>
《北京樂與路》是香港導(dǎo)演張婉婷拍的一部關(guān)于北京地下?lián)u滾人的電影，通俗的說就是香港的商業(yè)化與北京地下?lián)u滾樂雜交后的怪胎，是搖滾樂被三角戀強(qiáng)奸后生下的雜種。
準(zhǔn)確一點(diǎn)講，這是一部將三角戀的的故事嫁接到搖滾樂上的電影，講的是一個(gè)香港的富家公子看上別人的女友的故事。當(dāng)然藝術(shù)畢竟是高于生活，電影忽略了富家公子與艷舞女郎的文化差異，于是整個(gè)故事看上去就更像一個(gè)“故事”，也就是不怎么的真實(shí)可信。當(dāng)然按照瓊瑤阿姨的標(biāo)準(zhǔn)來講，三角戀的故事怕的還不錯(cuò)，男女主人公也都是俊男靚女，情節(jié)安排的也夠感人，算是一部好看的電影。
但影片中表現(xiàn)的北京地下?lián)u滾樂的部分確顯得過于流于表面，過于俗套。俗套并不是這部電影的錯(cuò)，錯(cuò)就錯(cuò)在這樣的一部俗套的電影卻是要嫁接在自以為不俗的北京地下音樂之上。
一次不成功強(qiáng)奸，勉強(qiáng)生下了一個(gè)還算美麗的怪胎。
搖滾只是形式，自由才是目的。
《北京樂與路》。
平路躺在玉米散落的馬路上，這個(gè)鏡頭就是一種形式。
他倒下了，在自己覺得最優(yōu)秀的一首歌曲中。
或許，這是他最好的解脫。
影片的后面非常的煽情，在火車站平路見他父親的那段特別精彩。
他想給父親一點(diǎn)東西，于是急忙去小店購買。當(dāng)他買到東西的時(shí)候，父親已經(jīng)上了火車。而他想告訴父親的話語，因?yàn)榫嚯x，父親已經(jīng)聽不清楚。
感覺影片在向大家表達(dá)一種有關(guān)精神的東西，可惜不夠深刻。如果要一個(gè)在搖滾圈里混過的人來拍這個(gè)片子，肯定不是這種感覺。
舒淇在里面的表演倒是有可圈可點(diǎn)之處，個(gè)性也十分的突出。
她的生活態(tài)度很好，閉上眼睛，睡一覺，第二天再說。
片子看完的感覺是心里非常的不舒服。
有一種想砸東西想自殺的感覺。因?yàn)橹溃铰繁仨毸?。因?yàn)檎也坏匠隹凇?br>那種感覺有點(diǎn)像我長篇里馬上需要的感覺，我目前就在找感覺中，需要一個(gè)讓人絕望著然后瀕臨崩潰的理由。
影片的節(jié)奏把握的挺好。
尤其是在最后，幾個(gè)場景里的故事同時(shí)發(fā)生剪輯的非常好。
其實(shí)影片一直是兩條線在敘述
《北京樂與路》好看的劇情片 什么是搖滾？什么是青春？
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