早起去看半價場，好多家長不知道這是一部少兒不宜的片子，特地帶了小朋友來看，結(jié)果看到半途，果然已經(jīng)有兩個小朋友放聲大哭，不得已走掉了。好多情侶以為這是一部笑片，買了爆谷和可樂打算坐下來樂一樂，他們也誤會了，還要誣陷說它不好看。
麥太和麥兜還是老樣子，肥，傻呼呼，雞手鴨腳，相依為命。
麥太依然是望子成龍，胎教送去聽莫扎特，結(jié)果不知情地被分到反面實(shí)驗(yàn)組。也不要緊啦，先天不足，后天補(bǔ)足咯，又送去各式各樣的興趣班，但是，麥兜依然是麥兜，b-a-n-a-n-a,，umbrella的麥兜。饒是麥太這樣打不倒的肥師奶也只能祈愿，如果能讓麥兜變得叻仔，她情愿，情愿不再吃她最喜歡的快快雞，而麥兜為了讓媽媽不再飆眼淚，不再失眠頭暈潮熱，也祈愿，如果可以變得叻仔，他情愿，情愿不再吃他最喜歡的快快雞。多元低能的麥兜小朋友終于拿了A，于是，一只雞腿夾來夾去誰也不肯吃，夾來夾去，夾來夾去，最后掉在了神龕前面?？吹竭@里，終于都忍不住有點(diǎn)鼻酸了，是的，就像麥太一樣，感覺到被什么欺負(fù)了，有一點(diǎn)點(diǎn)生氣，一點(diǎn)點(diǎn)難過

你天真的眼神 看著默寫只得了'H’的試卷說：
“哎呀，差一丁點(diǎn)就得A了”
然后 我覺得 自己一直耿耿于懷的東西
忽然 好像變得不那么重要了
世界很大 但也許一切 都只是差一點(diǎn)點(diǎn)
深夜的書桌前
你對著密密麻麻的生字本 念了一遍又一遍
只不過是為了寫對那些生字 不用弄臟那塊白白凈凈的橡皮擦
希望爭氣 媽媽不再為你操心
希望得到A 不會再差一點(diǎn)點(diǎn)
為了要爭氣 為了媽媽開心
愿意放棄吃你最喜歡的雞
我看著你抖啊抖著的胖胖的背影
逐個字母地念著那個連我自己拼不對的'umbrella'
有那么一點(diǎn)心痛你 還有 我自己
當(dāng)你拙劣地用‘消化不良 膽固醇 嘴里長瘡 撒不出尿 網(wǎng)球手 拜拜肉’的牽強(qiáng)理由
推脫著不吃你最愛的雞以兌現(xiàn)你的諾言
殊不知 媽媽也為了要讓你爭氣 而發(fā)誓不再吃雞
我還在為你說的爛理由笑啊笑
然后 在某一剎那 我也有了一種不知道被誰 反正就是被欺負(fù)了的感覺
想起了我和我的家人
我為你們 你們卻為了我
其實(shí) 只要我們某一方自私一點(diǎn)點(diǎn)
我們就不用都出賣了 自己最珍愛的東西
你在熟悉的武漢江邊大哭著
說你不要被托運(yùn)

袁建滔之外的麥兜似乎總是缺少著那么一股勁兒。
即使是拍出神作《金雞》的"秀才趙"也未能摸準(zhǔn)麥兜的脈，全明星陣容甚至多余。
關(guān)于敘事性小說艾柯曾有過這樣的論斷：“任何敘事性的小說都命中注定必須簡練敏捷，因?yàn)樾≌f在塑造一個包含萬物的世界的同時不可能面面俱到，它只能提供暗示，并希望讀者通過閱讀參予其中，運(yùn)用想像和經(jīng)驗(yàn)去填滿文本中間大大小小的縫隙?！?
電影在敘事上也應(yīng)該秉承這樣一種簡練敏捷。
春田花花同學(xué)會龐雜的出場人物

一句話評論：有點(diǎn)失望但稱不上失敗，其實(shí)麥兜講述的從來都是狀態(tài)，而不是故事。
我七，八歲的時候，養(yǎng)過一只小雞。每天我會給小雞喂小米吃，我每扔下幾粒米，它就會蹦蹦跳跳的跑過來，一粒粒的叼完，用調(diào)皮的歪著小腦袋看我。它甚至?xí)赖轿业氖稚?，讓我輕輕的撫摸它的小腦袋。那段日子，我就每天和小雞在一起。
后來小雞死了，因?yàn)樗L大了，因?yàn)殡u是養(yǎng)來吃肉的；再后來，搬家了；再后來，我也長大了。
看完《麥兜響當(dāng)當(dāng)》，我不知道為什么突然就想到了那只小雞，想到了自己小時候。
麥兜系列故事的第四集華麗麗的上映了，從講故事的層面而說，這一集的麥兜是很不成功的，情節(jié)基本上都是支離破碎的，甚至?xí)屓擞星昂竺摴?jié)的感覺。
如果只看開頭和結(jié)尾，這部麥兜是我們的麥兜故事，麥兜和麥太仍然笑料百出，相互體諒，很草根，也很香港；但中間部分去武當(dāng)山學(xué)藝的內(nèi)容顯得不倫不類，味如雞肋：沒有了則情節(jié)缺乏新意，加上了卻又沖淡了麥兜的香港特色。同時又穿插著麥兜的祖先麥仲肥的發(fā)明故事，更是割裂了故事的敘述情緒，讓我往往不得不從情節(jié)中游離出來

林弈華先生曾經(jīng)多次在文章中指出周星馳的電影效應(yīng)——功利崇拜。周星馳電影一個極其鮮明的特征是底層者的成功，不過，這種成功絕少是通過奮斗與艱苦的掙扎，更多的是依靠一種神奇的天賦，一種不可名狀的本領(lǐng)，一種與生俱來的能耐。雖然普羅大眾觀影時并不在乎他到底憑借什么獲取成功，但是他們在乎這種從不名一文到功成名就極簡短過程中的登頂而達(dá)成的虛擬快感。換而言之，周星馳電影以一種投機(jī)式的勝利為大眾提供了心理慰藉，而這種慰藉源自于觀眾在觀影時自我意識形態(tài)動作，即通過對影像中事實(shí)的認(rèn)同找到自己的位置，進(jìn)而逃避現(xiàn)實(shí)不反抗現(xiàn)實(shí)達(dá)到心理平衡。更直白地說，是唯有“成功、財(cái)富、名利”才能真正地改變命運(yùn)，改變?nèi)松：苊黠@地，它造成一種功利/資本崇拜的文化潛意識，因?yàn)樽羁膳率俏镔|(zhì)上的貧窮，而非精神的貧瘠。但是，上個世紀(jì)七八十年代的香港，經(jīng)濟(jì)強(qiáng)勢物質(zhì)充裕，需要像周星星電影來躊躇滿志地炫耀貧困到輝煌的一步登天，需要自證充盈物質(zhì)所帶來的滿足感，并希望可以永久地陶醉在夢幻的慰藉之中。于是，當(dāng)經(jīng)濟(jì)在危機(jī)的湍流中急轉(zhuǎn)直下后

我給開車的美少年和坐車的美少年講了菠蘿油王子里面那個小行星上的王子為了尋找玫瑰走啊走啊走最后變成了大叔的故事……結(jié)果講完之后遭到他們兩個人無情的、窮兇極惡的、寡廉鮮恥的、惡狠狠地嘲弄。要知道我當(dāng)時看的時候，一個人在半夜三點(diǎn)對住個屏幕，可是嘩啦啦流了一臉啊……
但有時候想想，也覺得，
這么多的人會覺得麥兜無聊、麥兜不好笑也不怎么會讓人哭、麥兜的故事并不深刻也不殘忍，其實(shí)是一件挺好的事。
如果天底下盡是我們這種看這樣的愚蠢小豬被現(xiàn)實(shí)一次次打敗卻依然保有死蠢、善良和慢吞吞的愛的話就覺得感同身受地想哭到暈厥的人的話，這個社會就一點(diǎn)點(diǎn)希望都沒有了。有的人，要負(fù)責(zé)成功，有的人，要負(fù)責(zé)成為社會棟梁，有的人，要負(fù)責(zé)傻開心，有的人要負(fù)責(zé)平平淡淡地活著……只有那么一小部分人，才是一個個其實(shí)微小、死蠢、過分善良、太容易相信這個社會和世界，然后不斷做著大夢，不斷相信著“有”和“行”，然后在這個殘忍的世界里一次次學(xué)著乖，卻還是堅(jiān)持把理想從出生帶進(jìn)棺材的要了命的傻波依。
阿may長大以后

“麥兜響當(dāng)當(dāng)”美好又殘忍，把生活掰碎給你看
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