姜文的“好夢(mèng)一日游”

看完《太陽(yáng)照樣升起》讓我很是羨慕姜文——有名就是好啊，會(huì)有人免費(fèi)給你“好夢(mèng)一日游”，滿足你兒時(shí)的愿望彌補(bǔ)兒時(shí)缺憾，狠狠地過把癮。
整個(gè)《太陽(yáng)》就象是《甲方乙方》第一個(gè)橋段的加長(zhǎng)版：一個(gè)二戰(zhàn)愛好者找“好夢(mèng)一日游”公司幫他圓巴頓將軍夢(mèng)。姜文是那個(gè)愛好者，他愛好的是前蘇聯(lián)電影式的英雄，《太陽(yáng)》是他的圓夢(mèng)。
電影里處處可以看到他給自己塑造的、他自己定義的英雄形象——黑皮夾克和嘴里叼著的煙卷、手里的那桿槍和打鳥百發(fā)百中、“阿廖沙”這個(gè)曾在他的時(shí)代極為響亮的名字和“老爹”這個(gè)透著親切和愛戴的稱呼、跟在后面滿臉崇拜對(duì)他百依百順的小屁孩、擁戴著他圍繞著他的邊疆人民、招之即來?yè)]之不去的女人……他用布景和鏡頭搭建了他念念不忘的時(shí)代，用他那個(gè)時(shí)代的符號(hào)和他想象中的回憶重構(gòu)了以他為中心的世界，找回了他惦記中的激情，然后，在自己的意淫當(dāng)中，high了。
可是觀眾——嗯，好吧，至少是我——卻沒法跟著他一起high，作為與他完全不同時(shí)代的旁觀者

通常我看到了好電影就會(huì)心潮澎湃好幾天，如果有朋友問我電影講了什么，什么主題，我就會(huì)找不到詞來答，只能說，推薦你去看吧。
《太陽(yáng)照常升起》又是這樣一部電影。我甚至更難對(duì)它做具體清晰的描述，什么故事情節(jié)，什么背景年代，什么表達(dá)情感，
都在一個(gè)一個(gè)應(yīng)接不暇的絢麗鏡頭中顯得無(wú)語(yǔ)。
是的，我只能說，這是姜文的。
七年后的姜文。

說《太陽(yáng)》是一部電影，不如說是一首詩(shī)，一支沒歌詞的曲子，一抹畫布上的色彩，或是一杯烈酒咽下后的嘆息。
反正它與尋常故事需要交待的人物地點(diǎn)沒有關(guān)系，與其它第五代導(dǎo)演那種喜歡拿祖國(guó)上下五千年說事動(dòng)不動(dòng)就民濟(jì)聊生擺弄玄虛故作姿態(tài)不同，它甚至都不能說是一個(gè)完整的故事，只能說是姜文自己的一場(chǎng)夢(mèng)。如果有那么幾個(gè)鏡頭幾個(gè)場(chǎng)景讓你的心也隨之怦然心動(dòng)，有那么幾句臺(tái)詞說得你一時(shí)間發(fā)神游離走不回來，那這2個(gè)小時(shí)的電影也就不完全是姜文自己的夢(mèng)囈，而是我們大家共同的一個(gè)夢(mèng)。拿姜文自己的話來說，其實(shí)電影本來不就是個(gè)夢(mèng)嗎。
至少，《太陽(yáng)照常升起》，讓我們大家都一起做了這樣一個(gè)夢(mèng)。

最難能的是

破解姜文密碼：蘇聯(lián)爸爸，中國(guó)媽媽，兒子人民，等待希望
——那些有關(guān)革命的記憶
我們經(jīng)常覺得姜文的電影總試圖在講點(diǎn)東西，但又總覺得他語(yǔ)焉不詳。從陽(yáng)光到鬼子，從太陽(yáng)到子彈，無(wú)不如此。如果電影只表達(dá)其表象的一切，那么電影必將失去其作為藝術(shù)而存在的價(jià)值和意義。電影中那些本不必如此的東西多了，解釋似乎就是必需的了。這一點(diǎn)上，他的太陽(yáng)尤其明顯。從票房看，慘敗；從口碑看，眾口一致看不懂；從豆瓣看，沒有一篇影評(píng)真正解開了姜文的機(jī)關(guān)，不是解釋了這個(gè)就是忽略了那個(gè)。事實(shí)是：“不是你看不見，而是你看不懂。”太陽(yáng)照常升起，3遍之后，至少我敢說，算是懂了。
太陽(yáng)照常升起，改編于《天鵝絨》，而實(shí)際上，這部電影的后半部分才真正講的是小說中的故事，而母親兒子部分則是姜文的原創(chuàng)。后半部分沒有什么值得著墨的，故事年代和他的“陽(yáng)光”很像，區(qū)別是：后者講性覺醒；而前者講的是性壓抑。都是文革時(shí)代留下的特殊傷痕。當(dāng)然，這個(gè)概括可能有些籠統(tǒng)，不過，由這個(gè)話題的確可以全面折射一代人的精神氣質(zhì)。后半部分先放置不談

《太陽(yáng)照常升起》：亂倫情結(jié)的冒險(xiǎn)隱喻
文/巫小茶

畫外音

雖然早有準(zhǔn)備，可一旦真的沉浸在《太陽(yáng)》的余光中，我終是遲遲無(wú)法抽身而去。那就盡情地陶醉一回吧，這多好，積累一種比平時(shí)更為瘋狂的情緒，樂著眼看所有影迷們?cè)谘笱鬄⒌母鞣N批評(píng)和贊美的激動(dòng)中持續(xù)升溫，將一輪擁有非常簡(jiǎn)單清楚故事輪廓的《太陽(yáng)》非得解讀得彎彎曲曲、細(xì)細(xì)密密、朦朦朧朧、千奇百怪，這真是難得一見，讓人興奮的趣事。它在電影節(jié)中拿不拿獎(jiǎng)已經(jīng)無(wú)所謂了，注定的是命運(yùn)的兩極——討厭這種形式的人會(huì)討厭到底，而迷戀它的人會(huì)越發(fā)癡迷。這是一部給愛動(dòng)腦筋、富有挑戰(zhàn)性的影迷的禮物，至于它值不值得被這樣一解再解，討論已是沒有意義的了。
有人說，《太陽(yáng)》其實(shí)很簡(jiǎn)單，看不懂《太陽(yáng)》是因?yàn)橄胩嗔?。我雙手贊成這樣的說法，可往往這些想太多的人是越挖越深，“看山不是山”的境界，迷霧中的揭秘的美感和挑戰(zhàn)的興奮勁，不是誰(shuí)都有勇氣來體會(huì)的。解不解的開并不重要，重要的是，就是有這么一個(gè)東西，這么一個(gè)帶勁的作品擺在那兒，讓你不想被它吸引都難

剛看完《太陽(yáng)照常升起》
人也好片子也好
姜文同志
張力照舊十足
不同以往的是
他開始玩結(jié)構(gòu)了
不過還好，沒墮落成張藝謀的《英雄》
玩兒得還挺轉(zhuǎn)
說明姜文的文藝底子比張要好多了
整部片子是瘋瘋顛顛
真有些拉美的魔幻色彩
片子里前前后后都是一些符號(hào)：阿遼沙，小號(hào)，紅土地，白大褂，露天電影
有了這些符號(hào)，部分的生活場(chǎng)景也有時(shí)代特色
但是唯獨(dú)缺少了文字符號(hào)
整個(gè)電影純粹得不行
加上電影一種喋喋不休式的速度
讓人有一種生于其時(shí)又脫離其時(shí)的恍乎
電影結(jié)構(gòu)雖清晰
但指向點(diǎn)太多
想了許久想不出來中心思想
說明我愣是沒看懂
陳沖讓我想起陳清揚(yáng)
三聯(lián)生活早幾期的訪談中姜文毫不諱言地講到了白大褂講的濕漉漉的少年性萌動(dòng)
故事的發(fā)生地東南西北地變動(dòng)及鐵路上的誕生
我們生于路上
死于路上
生與死之間的填充物是——顛沛流離

所謂魔幻，我覺得大概要拆成兩個(gè)方面來解讀。一是“魔”，主要指敘事手法上極盡所能的反傳統(tǒng)反邏輯，大幅度跳躍也好，夸張外放的表演風(fēng)格也罷，總之是不瘋魔不成活。另一方面是“幻”，這個(gè)幻字針對(duì)于現(xiàn)實(shí)，指荒誕不經(jīng)的情節(jié)安排，指某種表面上完全不講理的象征手段，或虛中有實(shí)，或明實(shí)暗虛，虛實(shí)結(jié)合的一種表現(xiàn)方式。但了解了魔幻的手法卻還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，好好的故事，為什么一定要通過這種故弄玄虛的手段來講述呢？
2007影壇中，明確采取魔幻現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法的電影是姜文的《太陽(yáng)照樣升起》，其中不少充滿了象征意味的荒誕場(chǎng)景與暗示都可以被用作解析魔幻現(xiàn)實(shí)主義的好例子。比如黃秋生飾演的梁老師在彈著吉他唱著《美麗的梭羅河》之時(shí)，那幾個(gè)揉面的少女邊笑盈盈的聽著邊隨著音樂的節(jié)奏傾身、抬腿，動(dòng)作整齊劃一，不像揉面更像舞蹈；再比如影片最后一節(jié)李東方在火車上降生，從飛速運(yùn)動(dòng)的車廂中掉到鋪滿鮮花的鐵軌上；還有第一部分中瘋媽像個(gè)武林高手一樣用竹竿撐著一塊河邊貌似普通的草皮表演水上輕功等等

《太陽(yáng)照常升起》：50年后的極品電影
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