《鄂爾多斯騎士》：生命中不能承受之愛
作為一部制作成本不足三十萬的獨(dú)立處女作，《鄂爾多斯騎士》有著與它的制作成本并不成比例的廣袤氣象。這種廣袤不僅在于影片中沙漠景象的孤寂無垠，更在于它所表達(dá)的主題以及在當(dāng)下中國電影創(chuàng)作中的罕見表達(dá)方式。
如同一封提筆忘言的情書，《鄂爾多斯騎士》用晦暗不明的影像風(fēng)沙掩埋了敘事的真相。而其中流動(dòng)的情緒，也許會(huì)讓習(xí)慣了好萊塢式投喂的觀眾感到不知所措；對(duì)那些富有感知力和想象力的觀眾而言，則足以引起一場(chǎng)情感的風(fēng)暴。

[img=1:C]夢(mèng)中的白馬[/img]
武漢最近雨水特別多，氣溫陡降，這樣的天氣常會(huì)讓我覺得憋悶，于是上網(wǎng)想看看有什么新鮮事兒聊以解悶。
就這樣知道了齊放青年電影巡展武漢站的消息。正好放映的影院在公司附近，不用路途奔波，甚合心意。查閱了時(shí)間表迅速買好《鄂爾多斯騎士》《尋找智美更登》《河》這三部片子的票，這雨水甚多的一周終于有了著落。
觀看《鄂爾多斯騎士》這場(chǎng)的時(shí)候，正好是導(dǎo)演見面會(huì)，看完了電影還可以交流，實(shí)在是難得的機(jī)會(huì)。武漢雖比不上北上，但主流院線片的見面會(huì)還是有的，只是這類獨(dú)立電影的見面會(huì)，實(shí)在不多。
原本獨(dú)立電影受限于成本，體驗(yàn)度常會(huì)有遺憾，但一個(gè)故事如果足夠精彩，導(dǎo)演足夠有想法，自會(huì)彌補(bǔ)這些，至少在觀影前，我是這樣想的。
我在買票之前對(duì)禾家導(dǎo)演一無所知，所以最初聽到這名字，我想這大概是部公路片吧，然后在觀影過程中，我又有點(diǎn)受《心迷宮》的影響，很快就被懸疑案這條線給吸引住，直到觀影結(jié)束，我的時(shí)間軸無法完全對(duì)齊，才意識(shí)到這大概不是故事的全部。好在有之后的提問交流環(huán)節(jié)

“時(shí)間是禾家電影的真正主題。著墨于非漢少數(shù)名族所棲息的夾縫地帶，也因此在一定程度上動(dòng)搖了中國，特別是1949年之后的新中國，作為一個(gè)漢族主體國家的宏大敘事。在前作《大地》中，禾家醉心于一個(gè)個(gè)瞬間里發(fā)生的無人問津的細(xì)節(jié)；而在《鄂爾多斯騎士》里，他采用迷人的片斷化結(jié)構(gòu)，講述了三段情節(jié)上隱秘呼應(yīng)的故事。從廣袤的內(nèi)蒙古大地直到北京的一間酒店房間，前者承載著影片最具抒情性的時(shí)刻，而后者則上演了一出極具諷刺意味的性倒錯(cuò)鬧劇。不論是在鄉(xiāng)村、沙漠還是城市，關(guān)于欲望與遺失的故事線與多變的風(fēng)景線縱橫交錯(cuò)，與一匹白馬夢(mèng)幻般的相遇更平添了神秘。一個(gè)小伙尋找他的弟弟；一個(gè)男人搜索一支失蹤的考古隊(duì)，或者只是在尋找一個(gè)女人；一個(gè)女人追尋她在男人身上無法獲得的東西，而她也曾經(jīng)尋找過一個(gè)丟失的孩子；在一個(gè)關(guān)于成吉思汗的傳說中，母馬尋找她們被宰殺的馬駒……
帶著壯觀的畫面及健康的幽默感，禾家優(yōu)雅地帶領(lǐng)我們?cè)诓煌适缕瑪嚅g穿行，充分展現(xiàn)了他作為一個(gè)原創(chuàng)風(fēng)格導(dǎo)演的立場(chǎng)，同時(shí)也預(yù)示著中國獨(dú)立電影界對(duì)電影敘事的積極探索。

有劇透。
這個(gè)電影至少看3遍才行，每遍都有新的感悟，這是第2遍的觀后感。想說禾家導(dǎo)演真牛逼。
這個(gè)電影，看到最多的是困境，人生的困境，眾生的困境。
內(nèi)蒙小伙干迪有點(diǎn)迷茫和混亂，他胡亂地找著弟弟，心里有北京夢(mèng)音樂夢(mèng)但是不知道怎么去實(shí)現(xiàn)，甚至都沒想過自己真的可以為夢(mèng)想做點(diǎn)什么。你說他其實(shí)沒有那么愛搖滾？并不是，他只是很迷茫。傻傻的他還被人湊了一頓，一切都暈乎乎的，不知所向。
這是第一個(gè)困境，不是找不到出路，而是壓根不知道要去找答案。
男人在尋找，答案？出路？他也不知道

遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，《鄂爾多斯騎士》的海報(bào)和羅伊·安德森已經(jīng)被中國影迷們熟悉的《寒枝雀靜》有那么幾分相似；荒蕪的土地，藍(lán)色的天空，和不知所蹤/謂的主角。
公路，摩托車，一望無際的沙漠——也許這是一部公路電影；實(shí)際上，直到黑屏，我也無法清晰將它歸于任何一種類型。三個(gè)故事，或多或少互相影響著，氣若游絲的暗線像夜里的精靈一般貫徹全片，讓人掉入這三個(gè)故事所組成的魔咒?！扼@魂記》一般的結(jié)尾與開頭蒼老的“上帝之音”相呼應(yīng)：“真相就藏在這三個(gè)故事里，不過，也許世上根本沒有什么真相?！?br>《鄂爾多斯騎士》講述了一個(gè)什么樣的故事？真相晦暝變化，故事梗概明滅不可知也。似乎講述發(fā)生在一片沙漠里的一些事情，沙漠里的白馬，一塊神秘到來又神秘飄走的紅絲巾，一個(gè)男人從北京來這里找些什么——也許是一個(gè)女人；一個(gè)女人回到北京，去結(jié)束什么——也許她最后結(jié)束了自己的生命。故事什么都沒說，但又什么都說了，《鄂爾多斯騎士》是一棟有無限窗子與門的透明屋子，觀眾可以選擇任何一個(gè)節(jié)點(diǎn)進(jìn)入這個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的世界，一個(gè)遙遠(yuǎn)的，沙漠的有神世界。

精巧的細(xì)節(jié)編織出三個(gè)關(guān)于愛、命運(yùn)、誤解、欲望和出生地的故事。從內(nèi)蒙古草原到北京一間酒店房間，再到內(nèi)蒙古，鹿特丹獲獎(jiǎng)作品《大地》的導(dǎo)演又帶來一部美麗的作品。這也是他的首部劇情長片。
與禾家2009年的《大地》一樣，時(shí)間及重現(xiàn)往昔的不可能性構(gòu)成了《鄂爾多斯騎士》三個(gè)故事的統(tǒng)一主題。 一個(gè)聲音在影片開頭告訴我們，真相隱沒在相互交織的故事中。但或許，這世間本沒有真相。
禾家首先帶我們來到內(nèi)蒙古廣闊的草原。人們消失在沙漠中，考古隊(duì)員挖掘著過去。經(jīng)過成吉思汗陵，鏡頭又帶我們來到北京的一個(gè)酒店房間。一次調(diào)情導(dǎo)致的錯(cuò)誤一發(fā)不可收拾。丑陋與殘忍，以及巨大的哀傷將我們包圍，但影片總體上卻用輕快的調(diào)子中和著戲劇沖突。
和《紅氣球》、《紅菱艷》類似，禾家用紅色渲染了哀傷。《鄂爾多斯騎士》讓我們思考挖掘歷史可能付出的代價(jià)。正如片中一位警察所言，有些事情，最好還是讓它埋藏在沙漠中。
——Gerwin Tamsma（歐洲著名電影評(píng)論家，鹿特丹國際電影節(jié)光明未來主席）

《鄂爾多斯騎士》于無聲處聽驚雷；于無色處見繁華。
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