香港片總會(huì)給人一種車水馬龍，人潮涌熙的生活雜亂狀態(tài)，高速的生活環(huán)境，讓每個(gè)人都不太淡定。
影片一開始就以奸詐房介的一單生意和離婚女感嘆愛(ài)情走的太快中拉開了序幕，注定了《臨時(shí)同居》又是一部愛(ài)和金錢混搭的寫實(shí)劇，導(dǎo)演的構(gòu)架顯而易見，兩男兩女，年紀(jì)相當(dāng)，身份般配，人生經(jīng)歷互補(bǔ)，很容易就猜到了結(jié)局。一個(gè)是唯利是圖、想盡辦法努力掙錢滿足未婚妻有大房子才結(jié)婚要求的40歲老男人；一個(gè)是沉迷在舊日感情里、剛從失敗的婚姻中被老公用小錢掃地出門的離婚女；一個(gè)是想體驗(yàn)生活的富二代，一個(gè)父母離異沒(méi)人問(wèn)津的仇世小黑妹，四個(gè)人因?yàn)橄霋赍X的同一目地在房產(chǎn)中介的鼓動(dòng)下開始了炒樓生涯。
再多的名演員助陣也無(wú)法改變新瓶裝舊湯的事實(shí)，再偉大的愛(ài)情無(wú)法脫離現(xiàn)實(shí)而存在，終歸都要落腳在瑣碎的日常生活中，落在俗不可耐的金錢銅臭里，只是不知道導(dǎo)演會(huì)以一種怎樣的新意重新演繹這老套了的故事情節(jié)。不是說(shuō)每個(gè)片子都一定要給我們帶來(lái)什么深刻震撼，只是《臨時(shí)同居》給我的期望值太高，所以看完后，有種大失所望的挫敗感。故事情節(jié)老套而爛俗
鄭秀文當(dāng)時(shí)演一個(gè)為情所傷的女人，只是略帶一點(diǎn)戲劇的色彩。
演繹他人的故事，終究是沒(méi)有切膚之痛。
只是看到曾經(jīng)的大笑姑婆被憂郁所困，有點(diǎn)遺憾。
故事聚焦的是香港樓市。
房子淪為炒賣的工具，注定了老百姓要倒霉。
香港也有小人物，在為這煩人的樓市而煩惱。
香港的樓市，操控在一些資本大鱷的手中，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的政策如此。
小市民的蠅營(yíng)狗茍，抵不過(guò)富二代的一次玩票，貧富差距和心理落差可想而知。
于是，就誕生了這樣一種“生物”。
“賣身”這種事兒，已經(jīng)不是女人獨(dú)有的“本能”了。不過(guò)
影片還是有一些亮點(diǎn)可以看的，這個(gè)是要肯定的；
除了這些，我想，如果電影是反應(yīng)一個(gè)國(guó)家或一個(gè)地區(qū)的人文、地域風(fēng)情，把它拿出來(lái)分享給觀眾的話，那么這部電影就反應(yīng)了當(dāng)下香港人的生活狀況和追求，而且在一定程度上也映射出了中國(guó)的一些較發(fā)達(dá)城市的相同現(xiàn)狀；
樓市問(wèn)題就不談了；
越繁華的都市人與人之間的血就越冷，這不是要怪罪什么，只因?yàn)橐谶@樣的都市生存，你就要放下很多（包括了愛(ài)情、憐憫、友誼等等），然后務(wù)實(shí)地去面對(duì)現(xiàn)實(shí)；這點(diǎn)，我是從影片男主項(xiàng)少龍和他那位空姐女友身上看出來(lái)的，同時(shí)我相信這種現(xiàn)象不止在香港，也在中國(guó)的很多角落，沒(méi)錯(cuò)，就是人口密集的角落都有。所以，有時(shí)我也覺(jué)得，人與人太近了所帶來(lái)的傷害其實(shí)要遠(yuǎn)大于疏遠(yuǎn)的，原因也再簡(jiǎn)單不過(guò)了：城市小、人口多、資源有限，所以要在這站住腳，生存就是第一要素，其他的都可以讓步，而發(fā)財(cái)變成了奮斗的最終唯一目標(biāo)！
當(dāng)然，這是一部喜劇，影片的最后是要以善終收?qǐng)龅?，很違心但無(wú)可厚非，甚至一片的一開始大家都知道結(jié)局，因?yàn)樘咸琢耍?，他帶給了我信息
家，是什么？
從小到大，無(wú)論什么年齡階段的人，都會(huì)被問(wèn)及這個(gè)問(wèn)題。小孩子會(huì)說(shuō)，家就是爸爸和媽媽，在他們心目中，父母就是天地。年齡大點(diǎn)的學(xué)生們，受到語(yǔ)文課文的影響，也許會(huì)文縐縐的來(lái)一句家是溫暖的港灣。等再大一些，面臨工作戀愛(ài)婚姻等種種現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的時(shí)候，家就成了一間要花很多年去供養(yǎng)的房子。再往后，筆者未曾企及那種年齡和閱歷，也只能憑空猜測(cè)，人們對(duì)家的理解，大概會(huì)經(jīng)由物質(zhì)到精神的重回歸吧。人，由幼稚到成熟再走向衰老，家的概念，也會(huì)經(jīng)歷精神——物質(zhì)——精神的一個(gè)變遷吧。
這部新片，筆者起初以為是關(guān)于合租同居的故事，未曾想?yún)s是探討家和房子的意義，而且四個(gè)主角的人物設(shè)定，還相當(dāng)有意思，分別指向了不同的方向。項(xiàng)少龍，地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)，深諳炒房的門道，在他眼中，房子，就是錢的象征，沒(méi)有不能賣的房子，只有不會(huì)炒的經(jīng)紀(jì)。沙律，剛剛結(jié)束了十年的婚姻，對(duì)她來(lái)說(shuō)，房子，就是家的象征，她一直渴望丈夫能夠回家。而阿黑，項(xiàng)少龍的前妻與她的前夫生的女兒，即使母親給了她房子，卻選擇與項(xiàng)少龍一起生活
【咦，這是我寫的么~~其實(shí)，我真正想說(shuō)的是，這片兒的水準(zhǔn)還不如今時(shí)今日的TVB啊啊……這么寫，還是想玩不一樣的文風(fēng)，最終以辭害意，回頭看，寫得不好?！?br>《臨時(shí)同居》講的是房事，買房、炒房、為房所困的事兒。
木木說(shuō)，房子現(xiàn)如今是全中國(guó)人的命根，這么看，導(dǎo)演卓韻芝這回走的也是言志路線，“當(dāng)時(shí)回香港照顧外婆，我發(fā)現(xiàn)樓價(jià)不停升，我從前賣房的錢，已經(jīng)不夠買升的房子，我想就是因?yàn)檫@個(gè)事，讓我寫《臨時(shí)同居》。”而且，住的問(wèn)題，也一直屬于港片序列里的重大課題，從1973年的《七十二家房客》、1992年的《籠民》，到2010年的《維多利亞一號(hào)》，我們不禁好奇，2014年《臨時(shí)同居》里的張家輝和鄭秀文，到底又被房子虐成啥樣了？
都說(shuō)香港電影，過(guò)火癲狂，更別說(shuō)，此番上陣的卓韻芝，還是敢跟黃子華搶棟篤笑飯碗的大才女，但蒼天在上，《臨時(shí)同居》過(guò)火癲狂之處，統(tǒng)統(tǒng)濃縮在了兩分鐘不到的預(yù)告里——哇，張家輝有夠賤啊，鄭秀文咆哮姐啊，AngelaBaby啥時(shí)成了非洲娃娃！但看完《臨時(shí)同居》，你只能說(shuō)，它完美詮釋了啥叫不溫不火。本來(lái)
《臨時(shí)同居》走向平庸 低級(jí)笑話毀掉可能的感動(dòng)
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