香港片總會給人一種車水馬龍，人潮涌熙的生活雜亂狀態(tài)，高速的生活環(huán)境，讓每個人都不太淡定。
影片一開始就以奸詐房介的一單生意和離婚女感嘆愛情走的太快中拉開了序幕，注定了《臨時同居》又是一部愛和金錢混搭的寫實(shí)劇，導(dǎo)演的構(gòu)架顯而易見，兩男兩女，年紀(jì)相當(dāng)，身份般配，人生經(jīng)歷互補(bǔ)，很容易就猜到了結(jié)局。一個是唯利是圖、想盡辦法努力掙錢滿足未婚妻有大房子才結(jié)婚要求的40歲老男人；一個是沉迷在舊日感情里、剛從失敗的婚姻中被老公用小錢掃地出門的離婚女；一個是想體驗(yàn)生活的富二代，一個父母離異沒人問津的仇世小黑妹，四個人因?yàn)橄霋赍X的同一目地在房產(chǎn)中介的鼓動下開始了炒樓生涯。
再多的名演員助陣也無法改變新瓶裝舊湯的事實(shí)，再偉大的愛情無法脫離現(xiàn)實(shí)而存在，終歸都要落腳在瑣碎的日常生活中，落在俗不可耐的金錢銅臭里，只是不知道導(dǎo)演會以一種怎樣的新意重新演繹這老套了的故事情節(jié)。不是說每個片子都一定要給我們帶來什么深刻震撼，只是《臨時同居》給我的期望值太高，所以看完后，有種大失所望的挫敗感。故事情節(jié)老套而爛俗
鄭秀文當(dāng)時演一個為情所傷的女人，只是略帶一點(diǎn)戲劇的色彩。
演繹他人的故事，終究是沒有切膚之痛。
只是看到曾經(jīng)的大笑姑婆被憂郁所困，有點(diǎn)遺憾。
故事聚焦的是香港樓市。
房子淪為炒賣的工具，注定了老百姓要倒霉。
香港也有小人物，在為這煩人的樓市而煩惱。
香港的樓市，操控在一些資本大鱷的手中，因?yàn)楫?dāng)時的政策如此。
小市民的蠅營狗茍，抵不過富二代的一次玩票，貧富差距和心理落差可想而知。
于是，就誕生了這樣一種“生物”。
“賣身”這種事兒，已經(jīng)不是女人獨(dú)有的“本能”了。不過
影片還是有一些亮點(diǎn)可以看的，這個是要肯定的；
除了這些，我想，如果電影是反應(yīng)一個國家或一個地區(qū)的人文、地域風(fēng)情，把它拿出來分享給觀眾的話，那么這部電影就反應(yīng)了當(dāng)下香港人的生活狀況和追求，而且在一定程度上也映射出了中國的一些較發(fā)達(dá)城市的相同現(xiàn)狀；
樓市問題就不談了；
越繁華的都市人與人之間的血就越冷，這不是要怪罪什么，只因?yàn)橐谶@樣的都市生存，你就要放下很多（包括了愛情、憐憫、友誼等等），然后務(wù)實(shí)地去面對現(xiàn)實(shí)；這點(diǎn)，我是從影片男主項(xiàng)少龍和他那位空姐女友身上看出來的，同時我相信這種現(xiàn)象不止在香港，也在中國的很多角落，沒錯，就是人口密集的角落都有。所以，有時我也覺得，人與人太近了所帶來的傷害其實(shí)要遠(yuǎn)大于疏遠(yuǎn)的，原因也再簡單不過了：城市小、人口多、資源有限，所以要在這站住腳，生存就是第一要素，其他的都可以讓步，而發(fā)財變成了奮斗的最終唯一目標(biāo)！
當(dāng)然，這是一部喜劇，影片的最后是要以善終收場的，很違心但無可厚非，甚至一片的一開始大家都知道結(jié)局，因?yàn)樘咸琢?，但是，他帶給了我信息
家，是什么？
從小到大，無論什么年齡階段的人，都會被問及這個問題。小孩子會說，家就是爸爸和媽媽，在他們心目中，父母就是天地。年齡大點(diǎn)的學(xué)生們，受到語文課文的影響，也許會文縐縐的來一句家是溫暖的港灣。等再大一些，面臨工作戀愛婚姻等種種現(xiàn)實(shí)問題的時候，家就成了一間要花很多年去供養(yǎng)的房子。再往后，筆者未曾企及那種年齡和閱歷，也只能憑空猜測，人們對家的理解，大概會經(jīng)由物質(zhì)到精神的重回歸吧。人，由幼稚到成熟再走向衰老，家的概念，也會經(jīng)歷精神——物質(zhì)——精神的一個變遷吧。
這部新片，筆者起初以為是關(guān)于合租同居的故事，未曾想?yún)s是探討家和房子的意義，而且四個主角的人物設(shè)定，還相當(dāng)有意思，分別指向了不同的方向。項(xiàng)少龍，地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)，深諳炒房的門道，在他眼中，房子，就是錢的象征，沒有不能賣的房子，只有不會炒的經(jīng)紀(jì)。沙律，剛剛結(jié)束了十年的婚姻，對她來說，房子，就是家的象征，她一直渴望丈夫能夠回家。而阿黑，項(xiàng)少龍的前妻與她的前夫生的女兒，即使母親給了她房子，卻選擇與項(xiàng)少龍一起生活
【咦，這是我寫的么~~其實(shí)，我真正想說的是，這片兒的水準(zhǔn)還不如今時今日的TVB啊啊……這么寫，還是想玩不一樣的文風(fēng)，最終以辭害意，回頭看，寫得不好。】
《臨時同居》講的是房事，買房、炒房、為房所困的事兒。
木木說，房子現(xiàn)如今是全中國人的命根，這么看，導(dǎo)演卓韻芝這回走的也是言志路線，“當(dāng)時回香港照顧外婆，我發(fā)現(xiàn)樓價不停升，我從前賣房的錢，已經(jīng)不夠買升的房子，我想就是因?yàn)檫@個事，讓我寫《臨時同居》。”而且，住的問題，也一直屬于港片序列里的重大課題，從1973年的《七十二家房客》、1992年的《籠民》，到2010年的《維多利亞一號》，我們不禁好奇，2014年《臨時同居》里的張家輝和鄭秀文，到底又被房子虐成啥樣了？
都說香港電影，過火癲狂，更別說，此番上陣的卓韻芝，還是敢跟黃子華搶棟篤笑飯碗的大才女，但蒼天在上，《臨時同居》過火癲狂之處，統(tǒng)統(tǒng)濃縮在了兩分鐘不到的預(yù)告里——哇，張家輝有夠賤啊，鄭秀文咆哮姐啊，AngelaBaby啥時成了非洲娃娃！但看完《臨時同居》，你只能說，它完美詮釋了啥叫不溫不火。本來
《臨時同居》走向平庸 低級笑話毀掉可能的感動
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