《少女哪吒》是比想象的要難懂一些。
這部電影低緩又疏淡，留白太多。從王曉冰的命運走向到不加提示的時間跳躍，從大量書面語對白到臺風(fēng)白馬中國家長，應(yīng)了人們常說的老話：女孩的心思你別猜。
但這部電影并不是俏皮話，更不是流行歌曲。
好在《少女哪吒》也沒有難懂到晦澀的程度。不少負(fù)面評價指向了一個“作”字，我并不認(rèn)為跟別人不一樣，就是作?？慈?，就是自尋死路?！锻颇谩防锉橙脑?，“如果有來生，要做一棵樹”，大家覺得沒什么，因為盲人是另一種動物，他們隨便什么樣子都可以。作點，文藝點，想入非非，反正本來就跟正常人不一樣。
我也不認(rèn)為，“作”是什么壞事，尤其是在電影里。麻煩可能出在《少女哪吒》的對白，不太像我們現(xiàn)實中的交流，背離于多數(shù)人的生活經(jīng)驗。這些對話介于兩個少女，甚至發(fā)生在少年和少女之間，玩笑打岔胡搞亂來，個人認(rèn)為問題都不大。日本電影《白雪公主殺人事件》的少女，她們可以把彼此封閉在《綠山墻的安妮》的小世界，抵御外界的襲擾。我是黛安娜，你是安妮，自圓其說。
但是，當(dāng)這些具備一定高度

一部出色的小說一定有一個不同尋常的開篇。一部優(yōu)秀的電影同樣如此，開場的鏡頭和情節(jié)要對整部作品有提綱挈領(lǐng)的作用。
《少女哪吒》的第一個鏡頭就有著這種異乎尋常的氣質(zhì)。一個女性裸露的腹部橫現(xiàn)在銀幕當(dāng)中，一隻顫抖的手輕輕擦拭光滑細(xì)膩似乎還充滿生氣的皮膚，平緩移動的鏡頭很自然地過渡到下一個。冰冷的停屍間在此和上一個鏡頭形成極大的鮮明的反差，似乎在提出問題：鮮活的生命是如何隕滅的。當(dāng)疑問還在頭腦中延續(xù)之時，鏡頭轉(zhuǎn)為外景，小鎮(zhèn)的街頭，一個成年女性緩步走到破舊不堪的新華書店門口，正要推開門，卻被一個活潑的少女捷足先登，那架勢簡直就是破門而入了。少女李小路在小鎮(zhèn)書店裡邂逅另一個少女王曉冰，雖然兩人沒有正式謀面。由此，影片進(jìn)入正常的敘事階段。
這一連串的鏡頭真是漂亮極了。簡潔而克制地提示了一個女人的死亡，卻並沒急於交代更多細(xì)節(jié)。成年李小路和少女李小路同時推開書店之門，一個遲緩，一個迫切，更是神來之筆。打開一扇門，就打開了記憶，無論身在門內(nèi)門外，過往的片段開始一幕幕展現(xiàn)。
如此精彩的開場

整個電影出現(xiàn)頻率較高的一個詞是三毛，三毛少年離家，追求自我，追求自己想要的生活。
先來說說這部電影的重要背景，曉冰的家庭，在電影里也是有相當(dāng)比重的。從電影中得知，曉冰父親一直外面有女人，后來是離婚，電影開頭父母在一起桌子上的紙是離婚協(xié)議書。曉冰一直是被母親撫養(yǎng)長大的， 母親婚姻關(guān)系破裂，整個人都有些神經(jīng)質(zhì)，使她把曉冰僅僅攥在手里，害怕失去。曉冰生活在一個壓抑的環(huán)境里，破裂的環(huán)境里，母親對她的過分關(guān)注使她喘不過氣來。曉冰渴望溫暖且給以自由的情感。
曉冰與小路的友情，曉冰與教官若有若無的愛情，給了家庭之外的她溫暖。當(dāng)這兩段情感接連著開始斷裂，曉冰也從幸福跌入谷底。
她對小路說，你轉(zhuǎn)學(xué)了，我們怎么辦。她害怕小路早戀，她怕小路不要她了。
她給了教官小路都沒有的最高禮遇，教官走了，她奮力追趕。她謀劃著參軍。
所有的溫暖，幸福，情感都離她而去。
剩下的是破裂的家庭，緊緊握住她的看起來有些神經(jīng)質(zhì)的媽媽，高呼戀愛自由卻不卻不給曉冰自由的夫妻。整個家庭的口徑是，為了媽媽

我不知道導(dǎo)演是以什么樣的角度去拍這部電影的，也并沒有看過原著，如果電影反映出的一些劇情和細(xì)節(jié)是真實的話，我也只是靠這些來自己理解的。雖然這部電影比七月與安生要早，也的確有一些相似的地方，我沒法給它們比個高下，但我的確更喜歡這一部。這一部的兩位女主選角都更符合少女的感覺，也沒有什么強加的愛情和閨蜜撕逼，曉冰的孤獨和決絕是我能從主角的眼神里感受得到的，而不是強行用鏡頭去描畫，雖然也有很多人說并沒有看懂曉冰的很多情緒，但我能感受到，所以從我自己的角度我很喜歡她

“少女哪吒”有一種叛逆叫無厘頭叛逆
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