大家有留意影片開頭特寫的照片里相馬的發(fā)型嗎？他的發(fā)型和片尾是一樣的，也就是醫(yī)生出走一段時間后。由此推斷，伊野醫(yī)生最后還是回到村子里。
不知道我的推斷對不對。

日本女導(dǎo)演群的崛起應(yīng)該是個不爭的事實，應(yīng)該聲勢并不那么浩大，然而后勁卻頗足。不談鼎鼎大名的河瀨直美，這兩年，荻上直子的《海鷗食堂》和《眼鏡》叫好叫座，蜷川實花的《煙花亂》更掀起一陣熱潮，而《文化住宅里的初子》更可謂是2007年的日本電影的遺珠之作，新人棚田由紀(jì)初執(zhí)導(dǎo)筒令人眼前一亮《百萬元與苦蟲女》。我們看到最新一部電影《不要嘲笑我們的性》，導(dǎo)演井口奈己同樣令人刮目相看。
西川美和1974年生于廣島，中學(xué)時就讀于巴黎圣母院清心中學(xué)，隨后在早稻田大學(xué)專修美術(shù)史，畢業(yè)論文《地獄繪的東西比較》分析了西洋基督教與亞洲佛教的地獄繪畫的異同及含義，對人性善惡問題多有論及。她擔(dān)任過森田芳光（《罪惡之家》）、是枝裕和（《距離》）及諏訪敦彥（《家庭私小說》）的助導(dǎo)，2002自編自導(dǎo)了描寫兄妹情和家庭崩潰的《蛇草莓》。次年以電視片《現(xiàn)在想要裸體的男人們》獲第20屆ATP獎的實錄部門優(yōu)秀獎。第二部長片《搖擺》榮獲2006年度《電影旬報》的最佳劇本獎、藍絲帶最佳導(dǎo)演獎等

（芷寧寫于2010年3月10日）
在新作《親愛的醫(yī)生（Dear Doctor）》中，女導(dǎo)演西川美和再次將她擅長的敘事風(fēng)格融入光影之中，令影片呈現(xiàn)出自然天成如出水芙蕖般的氣息，在清雅的風(fēng)韻中，又流露著點點思慮。
和西川的另一部片子《搖擺》相似，《親愛的醫(yī)生》以略帶懸疑的氛圍伊始，繼而以平穩(wěn)舒緩的節(jié)奏，連貫流暢的敘事，逐漸穿插、倒敘、延展出一個有關(guān)謊言的人性化的故事，并將一些可貴的現(xiàn)實思考帶給觀眾。只是，這次人性化的故事顯得相對溫暖，引發(fā)的現(xiàn)實思考更為廣泛，如老年人的生活和醫(yī)療保障問題、無惡意的欺騙是否與真誠可信對等、偏遠山村的現(xiàn)狀和人口構(gòu)成等等。
恬靜怡然的村落，干凈清新的畫面，技藝精湛的運鏡，應(yīng)景寄情的音樂，充滿田野風(fēng)情的音效……可以說，整部影片如行云流水般生動通暢，影像畫面與情節(jié)敘事毫無罅隙的圓潤相融，細(xì)節(jié)處細(xì)膩而委婉，精致且精心，雖呈現(xiàn)著平凡生活中的細(xì)枝末節(jié)，卻又不失擴展的視角和大氣的立意，其中所流淌的人文關(guān)懷，頗值得咂摸，一如片中綠意盎然的田園、蘊含豐滿的空鏡頭一樣，帶給觀眾很多回味。

電影看完，很細(xì)膩，但總體來說被評為旬報十佳之首，還是覺得有些過譽少了一些突破的點，沒能從以往的日本電影題材中延伸出什么新的內(nèi)容。
診療所和看病的內(nèi)容自然而然想到了此前很紅的一個電視劇《五島醫(yī)生診療所》，田園風(fēng)光和淳樸的鄉(xiāng)情自不必說，醫(yī)生和他的助手都是傻咧咧不開竅的人，日本電影中這種正面的、不活在世俗價值觀、不高大全但也怡然自得的形象，倒是非常值得中國電影去學(xué)習(xí)。
作為女導(dǎo)演西川美和，最值得稱道的還是對于細(xì)節(jié)不動聲色的細(xì)膩刻畫。比如警察不動聲色的放掉冒牌醫(yī)生，一切真是盡在不言中了，這樣不說透反而會產(chǎn)生“警察真有人情味”的感嘆。

爆款！親愛的，親愛的醫(yī)生
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