在這樣的一個(gè)男權(quán)至上的社會(huì)里面，筆尤其是毛筆是具有象征性意義的。它可以代表才學(xué)，它可以代表理想，它可以代表反抗，它更可以代表的是男性的性征。因此，若男人是筆，女人就是紙。
但在Greenaway的電影中，諾子經(jīng)過反抗與反思后，筆握在了她的手里。她在沿著自己的心靈的感悟?qū)ふ?，找到了愛情，洗雪了仇恨。這是一次女性的反抗。
Greenaway似乎喜歡目無旁人的講自己的故事，不管這個(gè)故事如何離奇，如何不合邏輯，但他總會(huì)慢慢的講，就像他的《魔法圣嬰》，他會(huì)很極端的表達(dá)自己的想法，而在這樣的一部the pillow book中，他想說的靈肉與藝術(shù)的結(jié)合。
下面是電影最后在黑白與彩色的，諾子和清水之間交互的一段英文：
Warm rain falling
From the mountainous clouds
Walking slowly
Dressed in cimson
thinking of Kyoto
Kissed by a lover
in the Matsuo Tiasha garden
Quiet water
and loud water
Love in the afternoon
in imitation of history
Love before and love after
If God approved of his creation

喜歡的是片子的場(chǎng)景、顏色、音樂組合的情調(diào)。日本身著傳統(tǒng)和服的清少納言，背景音樂似的《枕草子》片斷，典雅的日本古典宮廷，漫天櫻花中一身縞素的情郎悠然而至。現(xiàn)代都市中布置古樸的居室，中國書法的清朗舒展，浮游在墻壁上的點(diǎn)點(diǎn)光暈。
跳躍在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、光影與線條，導(dǎo)演的唯美情結(jié)倒是展示得淋漓盡致。只是總是無法接受這個(gè)片，在人體上書寫，無論皮膚多么細(xì)膩，墨汁如何純粹，總是覺得有些惡心。當(dāng)然《枕草子》的作者清少納言對(duì)于紙張、墨汁、毛筆有種難以割舍的情懷，《枕邊禁書》中諾子對(duì)于被書寫與書寫的癖好也就合情合理。只是，小小的諾子被父親涂寫得滿臉的墨跡，她有什么快樂的？長大后的她，為什么如此執(zhí)著的尋找愿意在她身上書寫的書法家，又為什么在一次次的被寫與寫中獲得獲得快感？十三卷的人體之書，我看得實(shí)在觸目驚心。

不明白為何人們要把這部電影與性聯(lián)系起來。在電影里我滿眼看到的是一個(gè)氣度不凡、獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)、有創(chuàng)作激情以及家族榮譽(yù)感的女性；滿眼看到的是那些書寫在皮膚上的精湛的書法，那些筆觸的起、落、壓、回，那些金石印章的填白，渾然天成。也許是因?yàn)閷懺诔嗌砺泱w上才被打上那么多性的標(biāo)簽，大概是這樣。電影中，有一個(gè)鏡頭很吸引人，諾子在悲傷絕望的時(shí)候，赤身裸體蜷縮在一個(gè)古樸的大水缸中，讓水漫過身體，鏡頭從上方照下去，一個(gè)圓，一具蜷縮的女性身體，黑色的頭發(fā)像游絲，像一個(gè)蜷縮在母親子宮里面的胎兒，也像死去后的葬禮。

“枕邊書”形式主義大師細(xì)細(xì)表達(dá)
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