絕沒想到是幽默感十足的荒誕現(xiàn)實主義，一掃印象中農(nóng)村題材苦大深仇的嚴肅沉重感。笑點往往集中在刻畫女主角與周遭格格不入的性格上，也有更多用于諷刺村民愚昧貪婪、道德敗壞和信仰缺失等等。后半段悲劇反轉(zhuǎn)的處理未如理想，落入較為直白與煽情的俗套里。魔幻靈異元素的運用相當契合這個發(fā)生在北方農(nóng)村的故事，沒有過分渲染的儀式感或者博取西方觀眾的獵奇色彩，反而將具有本土氣息的迷信情節(jié)與常規(guī)喜劇手法相結(jié)合，碰撞出妙趣橫生的效果。然而，最出色的莫過于全片的女性視角

對于《小寡婦成仙記》又或是《北方一片蒼茫》這一影片，完全靠自己觀看劇情和在自己已有的狹窄的觀影體驗的基礎(chǔ)上理解，當下看是遠遠不夠的。
所以，我在描述自己淺薄的觀影體驗之前，我對該片導演蔡成杰以及他所描繪的位于河北省某村進行了了解。蔡成杰曾經(jīng)一直是央視普法欄目劇的導演，也正是因此，他能以農(nóng)村巫術(shù),“大仙兒”之事為影片內(nèi)容，也就有跡可循了。
影片以一段女主二好的自白為開頭，二好和丈夫勇子的炮場爆炸，勇子當場死亡，二好也被醫(yī)生下了“該死”的命令

北方一片蒼茫：中國農(nóng)村完全不是這樣的
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