很可能是日本人的壓抑內(nèi)斂性格及其導(dǎo)致的家庭/夫妻問(wèn)題，催生出一部部主題類似的影片：從三池崇史的《拜訪者Q》，到園子溫的《冰冷熱帶魚》，以及黑澤清近作《毛骨悚然》等，無(wú)一例外都是采用“闖入者”的角色設(shè)定來(lái)最終解決這個(gè)一潭死水的家庭關(guān)系。
深田晃司在此主題上挖掘出的新意不多，除“闖入者”外，還增加了闖入者的兒子這個(gè)角色以及贖罪的話題，間接令影片的第二部分有點(diǎn)意外的起色。這個(gè)兒子的角色充滿了曖昧的意味：究竟他是代父親來(lái)繼續(xù)懲罰男主角，還是為父親傷害了女孩而贖罪？似乎兩種說(shuō)法都可以找到證據(jù)。
談到贖罪的話題，我發(fā)現(xiàn)這部作品跟黑澤清有很多相似之處。而片中那種在日常生活里融入陰森的恐怖感也跟黑澤導(dǎo)演有如出一轍的模式：比如普通物件的聲音（開(kāi)頭的節(jié)拍器、工廠的切割機(jī)）、人物的異常行為（淺野忠信大部分的表情）、具有象征主義的顏色（白色布、紅色書包），以及隱喻色彩的對(duì)話（開(kāi)頭在餐桌上關(guān)于蜘蛛的故事）。這些作者手法無(wú)形中給影片增添了一定的趣味。
然而，前后兩部分風(fēng)格不統(tǒng)一卻是令人詬病的主要原因

淺野忠信那張沒(méi)有表情的臉的背后本身就是一座深淵，你只是看他的臉，就有一種要發(fā)生什么或發(fā)生過(guò)什么的暗涌。這就是深淵的力量。沒(méi)有人比他更適合這個(gè)角色。
停掉葵花籽，我在淺睡淺醒間看完這部電影（差點(diǎn)被女朋友打死），第二天，始終揮之不去電影里那種被壓抑著的氛圍，還有在那壓抑的氛圍里淺野忠信的哼唱，以及在那看似平靜的哼唱中仿佛有深淵涌動(dòng)的攫取感。
利雄的深淵一直潛藏于他內(nèi)心深處，共犯殺人，朋友被抓進(jìn)牢中，自己娶妻生子，殺人的恐懼和朋友在牢中受苦的對(duì)比讓他多年來(lái)內(nèi)心備受煎熬，八坂出獄、出現(xiàn)在他家中，使他不得不立于深淵之上，不敢縱身躍下，卻又無(wú)法逃離。女兒變成植物人他不是感到心痛，反而獲得了一種得到懲罰的解脫感，以另一種痛苦擺脫前一種痛苦，這種無(wú)法彌補(bǔ)的內(nèi)疚只會(huì)一層一層將人引向絕望的更深處。利雄的妻子與利雄總是坐在飯桌的對(duì)角，夫妻間默契不多，生活本身就是他們的一座深淵，多年來(lái)也形成了一種平衡，能夠安穩(wěn)前進(jìn)。但八坂的出現(xiàn)打破了這種平衡，利雄的妻子笑容明顯多了起來(lái)

8.0
山上孝司這個(gè)角色的出現(xiàn)其實(shí)是雞肋，食之無(wú)味棄之可惜，和那些照片或信件一樣，只作為敘事工具?？珊蟀攵纬尸F(xiàn)效果仍被低估了，它縱然只為八年前的事件提供一個(gè)原因和結(jié)果，沒(méi)什么情節(jié)可言，必要性其實(shí)可以很高。翻來(lái)覆去地追求一個(gè)結(jié)果而不得，也不止是為了再讓觀眾思考為什么他不愿意離婚。如果只看到了八坂草太郎的“兇惡”或鈴岡利雄的“冷漠”，那便是未得其中之意。若要先講結(jié)論的話：童謠和紅白衣的變換是在欺騙觀眾，八坂是不是惡人也完全不重要。
唯獨(dú)對(duì)觀眾誠(chéng)實(shí)的是兩段式的幕布是視聽(tīng)語(yǔ)言分水嶺

剛開(kāi)始看時(shí)，你會(huì)對(duì)導(dǎo)演的視聽(tīng)感覺(jué)奇怪。多次在八板的身上使用了強(qiáng)烈的柔光效果，尤其是出場(chǎng)段落，甚至令人懷疑八板是否真實(shí)存在。多次平滑移動(dòng)的背后跟拍，營(yíng)造出一種恐怖的氛圍，預(yù)示著即將發(fā)生的大事件。這一切又在中途戛然而止，開(kāi)始著重描繪一個(gè)陌生男子闖入一個(gè)貌合神離的家庭，所激起的層層漣漪。尤其在河邊，投擲入河中的那兩顆石子。把兩人之間那種曖昧不清的狀態(tài)，表達(dá)的清清楚楚，分寸拿捏的極其精準(zhǔn)。當(dāng)以為本部電影是在探討道德倫理時(shí)，突然爆發(fā)。
為了營(yíng)造懸疑感，并未將八板究竟做了什么講透

2小時(shí)不到的時(shí)間看完本片，開(kāi)始很疑惑
總覺(jué)得故事沒(méi)有講清楚，該交代的沒(méi)交代，文縐縐的開(kāi)始，急沖沖的結(jié)束
但我總覺(jué)得有些不對(duì)勁，這基于我對(duì)于優(yōu)秀電影的認(rèn)識(shí)和信心
正如黑澤明憑借《羅生門》獲得金獅獎(jiǎng)之后被西方影評(píng)人士評(píng)價(jià)為亞洲第一位嚴(yán)肅的電影人
本片獲得第六十九屆戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)以及第十一屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳電影提名
我想一定也是一部嚴(yán)肅的電影人制作的電影吧
電影雖然表現(xiàn)出來(lái)的只有一面
但嚴(yán)肅的刻畫人物，人物生活的背景、生活、價(jià)值觀等都會(huì)對(duì)人物的行為會(huì)產(chǎn)生重要影響

“臨淵而立”最后的男人是不是八坂？
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