看完第21集，除了五體投地于編劇強大邏輯能力縝密的情節(jié)安排外，最大的擔心不是周瑩以后怎么辦，而是她要怎么回來！
沉塘啊，同學們。而且還有那么多人圍觀。怎么能悄無聲息的把人救出來，周瑩還要安然無恙！那個年代這幾乎無解??！
怎么想都覺得是個非常難以圓回來大命題，想的我頭都疼了。
沈二少跟周老四用個麻袋或者在下面搭個架子？哦，時間來不及而且動靜大，而且沉哪個塘什么時間沉塘也不知道啊。怎么準備？弄個潛水員在下面待著？那時候沒有氧氣瓶??！
編劇啊，這個要是圓不回來，那就相當于給周瑩開了個金手指，之后再怎么傳奇也沒意思了。不死大招護身，上天入地都OK，那就不是歷史劇了！變成傳奇魔幻劇了，人設沒崩，劇情沒崩，導演沒崩，你也沒崩！但是整個劇就崩啦！
這太TM嚴重啦！??！比寫死吳家老少三條人命要嚴重的多！也比21集很多吃瓜群眾說有大BUG嚴重！
懷著極為忐忑的心在騰訊網(wǎng)看了網(wǎng)播，22點半，騰訊超過25萬在看。比前天一下子多了10萬！看起來網(wǎng)上吃瓜群眾也一直都惦記這點，放不下啊。而且在一般的觀點里面

最開始的劇情確實吸引了我，可是15集后的劇情就讓人再也提不起看的興致，劇情逐漸落入俗套…其實女主的蛻變?yōu)槭裁匆欢ㄒㄟ^被陷害、被設計來強大自己呢？如果以另一個角度，從一個女子經(jīng)歷喪夫、喪女之痛后，又面臨家族沒落的逆境，不斷強大蛻變自己的過程來寫，平凡生活中的蛻變更值得觀眾去體味。拆掉過多的感情線，突出那個年代女人經(jīng)商的不易可能會更好。

說實話，我以前是從來沒有覺得何潤東帥的，雖然我知道說這句話要被打，可這確實是我的真實感受。
年少時看他演的步驚云，雖然對角色蠻喜歡，但造型師給他的方便面發(fā)型真是讓我欣賞不起來。一路無感到現(xiàn)在，直到看了《那年花開月正圓》，他飾演的吳聘真是讓我喜歡到不可自拔，少女心不由地撲通撲通直跳。
吳聘出場的時候，我覺得他是一個在溫室里被過度保護的溫柔少爺，不諳世事，太過善良，所以會被周瑩輕易的騙過。
看到他懷著好意想讓吳沈兩家一起負責朝廷的訂單而不是一家獨吞的時候

在現(xiàn)在這個時代，女性們在苦苦追求著兩性平權(quán)，但這依舊還是個男權(quán)社會，還是有那么多大男子主義的直男們歧視女性，把女性當做男人附屬品。
而對于晚晴時代，女人都是男人的消耗品。兩個人平等的站在一起，平等的對話，對于行走江湖的周瑩來說是自己所追求的兩性關(guān)系，同時她也知道這是多么的難得可貴。
初次見到吳聘時，她正打扮成一個衣衫襤褸、蓬頭垢面的難民想方設法的騙走吳聘的銀子。吳家大少沒有高高在上的呵斥或者是敷衍她，而是注視著她的眼睛和她平等的對話。她說從那時起，就對吳聘有了好感。
吳家大少爺從認識小騙子周瑩那刻起，就沒把周瑩當做過是騙子或者是野丫頭，他能透過也野丫頭豪放的表面，看到她純真善良的本質(zhì)，他把她當做朋友，和她平等的對話。
周瑩她從小走南闖北，天不怕地不怕，敢愛敢恨，對待欺負自己的人、遇到看不慣的人就撲上去把人海揍一頓，然而在晚清，她依舊是生活在社會底層、是弱勢群體。吳家東院是涇陽的首富，相對于是周瑩來說，吳聘是那個時代的強者。
吳聘把躲在轎子里的周瑩從沈家?guī)У絽羌覗|院

…看完三集那年花開，看不下去了，孫儷讓我尷尬?！腋杏X現(xiàn)今普遍女性主義、大女主的環(huán)境下，娛圈迫切需要混不吝有靈性但是不尷尬的女演員…這就像本世紀初香港剛回歸那幾年，鄭秀文楊千嬅那一批非常迎合市場的神經(jīng)質(zhì)港女…但就目前的情況看，沒有。老花都在強撐扮嫩，小花根本撐不起來…單一個趙麗穎還勉強說得過去，可萌可攻，演得了大女主橫跨幾十集的一生。但大女主跌宕起伏的人生和渾不吝瀟灑的個性，還真沒有誰生動演繹出來…我感覺這除了演技加持，演員自身性格也很重要。比如最近被捧很高的周冬雨

這編劇是不是小時候被人虐待，現(xiàn)在報復觀眾了，說真的，這部劇看下來，肺都快氣炸了！好人個個被虐的很慘，壞人結(jié)局個個一筆帶過，就連胡詠梅，走之前還要帶走一個周老四，真的想給編劇寄刀片，不信你往下看！
先說吳聘這個溫厚風度翩翩的公子，到底有多慘，歷史上的吳聘應該是從小體弱多病，久病纏身英年早逝的，而編劇卻安排，一天之內(nèi)三撥人下毒，不僅摔死毒死還七孔流血，編劇這是有多容不下好人啊
這只是個開始，后面你接著往下看，全劇除了吳聘吳蔚文兩父子和趙白石，其他角色沒有一個三觀是很正的

那年花開月正圓：看了四十多集，受不了了，編劇的腦洞無人能及
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